文档介绍：用笔书写时代乐章
郭宇明 近距离接触柳建伟一直是个心愿。作为作家,他是第六届茅盾文学奖得主,在文学创作领域的成就有目共睹;作为编剧,在影视创作领域他同样取得了非凡的业绩。从《惊涛骇浪》到《突出重围》、《英雄时代》再到在央视一套播出便时间长的,也因中间的战乱和政治斗争有所中断。因此,当今时代是一个伟大时代的开端,这正是他的作品所要集中描绘的。
近年来,随着人们对经济的关注度日益增加,“抓特务”“抓间谍”方面的创作日渐减少。柳建伟却告诉记者,随着社会开放度的增加,间谍只会越来越多。他在《石破天惊》当中,将“间谍战”设置为小说的一条重要线索并用了5万字的篇幅,“我要告诉读者,千万不能因为太平盛世就掉以轻心,事实上间谍多如牛毛。我并不是危言耸听,再这样下去,我们的军队和普通人的生活,都将是非常危险的。”柳建伟表示,一个作家对社会生活的敏感和忧患意识都在迫使他不得不写这样一部作品,“希望更多的人从我的小说中了解到真正的部队生活,并从中得到警示”。
高产源于酝酿与积累
“别人感觉我写的书很多,但创作时间却很短。只要读者喜欢就行,我不管别人怎么说。”精力充沛,兴趣广泛,拥有城市户口,却在农村长大,从小就很敏感;理工科出身培养了抽象思维能力,文学创作培养了形象思维能力;在军艺上学时练就了一种抗干扰的本领,可以一边聊天一边写作。此外,脑子中可以同时构思多部作品,因此别人觉得柳建伟是一位高产作家也就不奇怪了。
说到《SARS危机》,柳建伟说这是个特例。当时在家闲着没事,就迅速地采访,结合一些二手材料,在最短的时间内创作完成。但即使这样,也是缘于平时对城市公共卫生体系的关注,以及自己的忧患意识。因此,平时的储备和积累是柳建伟创作的源泉。
对于长篇小说,柳建伟认为首要的是结构,其次才是人物、情节、语言。长篇小说是大工程,要靠持久的体力、智力和创造力。大工程肯定要用图纸的,首先要保证结构。现在很多长篇小说是“半部杰作”,就是因为没有比较系统的操作性。后来他读到很多伟大人物的传记,尤其是托尔斯泰、福克纳、茨威格的作品,觉得他们都很重视操作性。
学计算机出身的柳建伟,写作时用笔不用电脑,怕受到电脑的奴役,而且“手稿在写完之后,能给自己带来成就感和满足感”。说起其中原因还有一个小小的故事。1993年柳建伟的母亲发了一支工作用笔,送给了他。正是用这支笔,柳建伟写了自己在文坛上引起反响的第一篇小说《王金栓上校的婚姻》。后来他又用这支笔写了“时代三部曲”,前后写了大概六百万字,笔尖磨掉一毫米。等到《北方城郭》出版时,母亲已经去世了,没有看到儿子的这部作品。柳建伟说,母亲没有留给自己什么贵重遗产,但拿着这支笔写作的时候,感觉母亲还在身边,笔成了自己与母亲沟通的桥梁。但遗憾的是,这支笔的吸水管坏了,没法修复,只好“退休”。透过笔的故事,我看到了柳建伟对母亲那份深深的爱,只有心中有爱的人才能写出撼人心灵的作品。
小说与电视剧同时推进
在柳建伟看来,电视剧本和长篇小说虽有巨大差异,但本质上是相通的。文学是人学,电影、电视、戏剧同样也是人学。电视剧不是小说的简单化,它是独立于其它文体的一种新文体。为了掌握这种文体,柳建伟用了一年的时间研究电视剧的叙事模式和结构。
“长篇小说