文档介绍：湘西花垣县苗歌的艺术特色
湘西花垣县苗歌的艺术特色
湘西苗族民歌是我国多民族音乐中苗族民歌的一个重要组成部分，是湘西苗族人民从古至今口传心授、代代衍展的湘西苗族外乡音乐，，神秘即兴创作造成的，其实苗歌曲调旋律音符的休止并不多。苗歌的旋律的装饰音、滑音很多，尤其是下滑音更独特。有的下滑音经常滑到半个音。这种苗歌在演唱时，发声、咬字、吐字很独特。用假声演唱的高腔，高亢激越，优美动听；用真声演唱的平腔，悠扬悦耳，婉转流畅。
湘西苗歌的演唱形式非常多样，有在室内座堂唱〔平腔〕，室外山坡野外的牧歌唱〔高腔〕，还有把湘西苗歌引入到其它苗族艺术表演形式的活动中，如：苗鼓舞、跳香、接龙、椎牛、八人秋，使苗歌的演唱更具浓郁的民族彩色。
苗歌一般都是由上下句组成的一段体、两段体、三段体歌曲，也有复乐段和多段体的歌曲，曲调一般都带有引子、插句或插段、尾声，曲调的旋律走向很独特，音型、动机、乐汇很短而富有独特的性格特征和风味。湘西花垣县的苗歌以乐句为单位核心，用句前、句中、句后来划分苗歌的曲式、段落。一首苗歌的开头乐节或乐句，叫做起腔；中间的乐节或乐句，叫做腔；结尾的乐节或乐句，叫做绞腔。通过苗歌歌手们对曲式构造的表述，形成了湘西花垣县苗歌本身的一套固有的独特曲式构造。在一首苗歌中，总是出现一个或两个乐句，加上乐句的起腔、加腔和纹腔组成。在每一个乐句当中，又由一个或几个长短不同的旋律，不断的、相对稳定的重复或变化出现，形成了有规律，多样化的曲体。
湘西花垣县苗歌的曲调，多是以旋律当中最低的那个音开始，并用最低的那个音完毕，在歌曲完毕时，便又回到了全曲最低的主音，而在演唱曲调中的最高一个音时，就要从最高处往下八度音程大跳下来。这样的演唱方式形成了起伏的旋律线，不仅使曲调粗暴嘹亮，而且含蓄、柔美，有一种铿锵之势，这种多层次、多性格的音乐形象，在中外诸多优秀民歌的当中，也是不多见的。
苗歌自古以来就有一定的、固定的节拍，外表看来很简单，但是实际上要根据苗族人民的生活****惯和审美观点才能找到苗歌内含的节拍规律。湘西花垣县的苗歌多采用自由节拍，形式上散而不乱，一般是头拍强、二拍弱、三拍次强。这也是湘西花垣县苗歌在节拍力度处理上的一个特殊现象。
苗歌是湘西花垣县苗族人民表达思想感情、传递信息和感情交流的重要工具，在湘西花垣县的苗歌当中，构成其苗歌风格特色的前提的润腔是在滑音、装饰音的根底上形成的。苗歌的唱法丰富多彩，根据不同的曲调、不同的演唱形式、不同的演唱环境，大致可分真、假声结合唱法、半真半假声唱法、轻声唱法、真声唱法等几种类型。在湘西花垣县的苗歌中，不管是句末或曲终，都是用颤音、滑音或先颤后滑作完毕，尤其是在曲终，总是先用颤音演唱，再用直嗓子演唱，最后用滑音演唱作结尾，由此我们可以得出一个规律，即颤后拉直，直后加滑。
装饰音也是湘西花垣县苗歌中运用很广的色彩音,一般来说，单倚音和后单倚音较多见。给曲调骨干音加上装饰音，是美化旋律、增强风格的一种特殊手法，在骨干音的周围还存在着很多升高、降低、滑音都
不到半个音的内含音，人们把它们叫做前装饰音、后装饰音、辅助音、颤音等等。因此要想把苗歌的风格和特征完全表达出来，就不能少了这些装饰音和滑音的存在。
湘西花垣县苗族有着丰富的本民