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[王志信民族声乐作品的演唱风格研究]民族声乐论文
摘要 王志资料-全新公文范文-全程指导写作 –独家原创 4 / 13
1 作品中对比的使用风格
王志信创作了大量脍炙人口的民族声乐作品，其中大部分均为独唱作品，这些作品风格、体裁各异，演唱时应该抓住作品中对比手法的使用。
（1） 演唱音量使用的强弱对比
第一，乐句间的强弱对比。在歌曲《中国的春天》后半段的副歌部分“这是春天的中国，这是中国的春天”，这里好像是一句话说了两遍，特别要注意音量上的强弱使用，第一句要用发自肺腑的刚声音演唱，第二句要用转为阴的色彩声音演唱，这样就赋予了歌曲新的生命力和感染力。
第二，段落层次间音量强弱对比。例如：歌曲《送给妈妈的茉莉花》这是一首体现女儿对母爱的博大深情诉说的曲子，整首歌曲是二段式的结构，在歌曲的前半段“摘一朵茉莉花……轻轻飞舞飘洒”演唱时不宜把声音灌得太满，应以较为柔和的音量和亲切地语气去演唱，犹如女儿回忆幸福童年、亲切地与母亲叙说心里话的感觉，而到了后半段“啊，妈妈”至结尾句时要注意控制气息下沉，喉咙、口腔较之前半段要打开，声音有激情并饱满，但是此首由于“啊”母音较多，注意在第二段推强声音时，切忌把声音不要唱得太大、太空，而应该注意声音的集中、靠前，这样才能让声音统一，更好地把对母亲的爱推向高潮。适合注意段之间强弱对比的歌曲还有《母亲河》、《遍插茱萸少一人》。
（2） 乐句中断和连的对比
王志信作品很讲究乐句中“断”即“断音不断气”和“连”
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即“声连气连”的对比，在作品中常用“休止符”和“连线下使用休止符号”的形式来提示此处需要“断音”和“断音不断气”。如歌曲《中国的春天》，曲调欢快、明朗，歌颂了祖国的大江南北到处一片新气象，在歌曲句首的前16小节的4个乐句中，演唱时要把握好每一乐句前部分以稍断唱，后部分连惯着唱；在27至30小节一个乐句中演唱时把握住前部分连贯着唱，后部分断着唱，能很好地把词曲作者的创作 “祖国经历二十年的改革开放后大江南北、塞内塞外发生了翻天覆地的新变化”的意图给予表达出来，给听众很亲切的感受和美的享受。这样连和断对比性很强的歌曲还有《母亲河》、《槐花海》、《昭君出塞》等。
2 作品中润腔的使用风格
润腔是中国民族声乐艺术在长期发展过程中形成的一套对比唱腔加以美化、装饰、润色的独特技法。一般情况下，中国的民族声乐作品乐谱在创作时只写出曲调的框架，演唱者在演唱时，需要对骨干音调进行润色，也即称之为“润腔”。在王志信创作的许多民族声乐作品中，大量使用了不同形态的、丰富多彩的润腔技法，使得这些润腔对歌唱语言的准确、情感的表现及风格特征都起到了“画龙点睛”的作用。
（1） 装饰音的润腔技法
在王志信的大量民族声乐作品中，运用得最多的是前倚音、后倚音、上波音、下波音、上滑音、下滑音等装饰音。倚音在王志信作品中常见的有《孟姜女》、《槐花海》、《天池夜歌》、《兰花花》等；波音的使用一般是使旋律显得活泼，更为流畅，丰富多彩，更能表现出浓郁的民族韵味。波音在王志信作品中常见的有《中国的春天》、《孟姜女》、《母亲河》等曲目。滑音是风格性歌曲、尤其是民歌中最常见的装饰手法。滑音的运用一般与地方语言联系紧密，对一首歌的风格能产生重大的影响。滑音在王志信作品中最常见的代表作品有《桃花红、杏花白》、《对花》、《渔家阿妹》等曲目。
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（2） 丰富多彩的声腔技法
在王志信的民族声乐作品中，特别是大型民族声乐作品，还运用了“甩腔”、“哭腔”、“拖腔”、“顿腔”等声腔技巧，这是他区别于其它创作者的又一个最主要和最亮丽的“风景线”。比如作品《兰花花》中使用了“甩腔”；《昭君出塞》中使用了“哭腔”。不少作品运用了戏曲“拖腔”手法，如《木兰从军》中使用的拖腔都具有浓郁的豫剧风味。戏曲拖腔在《孟姜女》、《兰花花》等作品中也常能遇到。《桃花红、杏花白》中使用了不少的下滑腔，使得山西民歌音调――亲切、柔美的“小弯小绕”这一特色得到充分的体现。
3 方言音在作品中的