文档介绍：场地、场所和场景——新千年安藤忠雄设计趋向述评
内容摘要在3年前出版的?安藤忠雄?一书中，我们曾经将安藤的建筑生涯作出如下的概括．即：1970年代是安藤从住宅起家的创业阶段；1980年代是安藤逐渐建立国内外声誉选并被定为施行方案。安藤之所以可以得到来自西方的认可和赞同，是因为他对场地所具有的独特解读方式和对场所文脉的认识、所使用的建筑形式语言及其所传达的信息一定程度上跨越了东西方的界限。他曾经写道：“我经常自问，为什么西方人会对我们的作品感兴趣，一切都是同样的，西方面临的问题和我自己的感觉具有某种共同性。也许我的作品对那些追寻人性、文明、文化与自然之间新型关联可能性的人们提供了某种刺激。〞同时，安藤所完成的一系列海外作品还针对特定场所尝试运用了丰富的建筑语言，从斯德哥尔摩现代美术馆到巴黎皮诺美术馆的巨形阶梯，似乎雷同，但细究其尺度及与建筑的关系却差异甚大。熊本县立装饰古墓博物馆和维特拉长长的墙垣在曼彻斯特皮卡迪利公园中得到了再现，但这回却是一堵弯曲的“安藤的墙〞，“它们只是以一种同样的异地体验的有效性而存在〞。3．建筑规模及环境包容性更大安藤近年设计的部分工程，不少建筑已经扩展到大范围的城市设计和地景范畴，由此而引发的场地设计考虑和场景创造目的，显然会与安藤以往最擅长处理的小尺度建筑有着明显的不同。这从以下两个案例中可以得到证明。“梦舞台〞工程位于濑户内海东瑞的兵库县淡路岛上。安藤最早接触这个工程是在1989年，当时淡路岛上的泥土和沙子大量被用于大阪关西国际机场的填海造地，其地貌受损面积到达1万2，一座小山丘几乎被夷为平地。“梦舞台〞工程伊始，安藤首先考虑的是如何修复这块土地的生态属性。于是，25万株树苗被复育在这块倾斜超过30°的地面上。然后完成了“梦舞台〞这一特大型多功能建筑群。工程虽然因为阪神地震修改了方案并推延了工期，但在千禧年，人们最终在这里看到了安藤心目中的碧海蓝天与建筑交相辉映的场景，从中感受到生命的力量。淡路岛“梦舞台〞工程是当时安藤执业以来承接的最大规模的工程。该工程布局结合场地，并在建筑中运用了安藤以往几乎所有用过的设计手法，看到“梦舞台〞中水之庭院，很容易想到他的京都陶板名画庭；看到“海之教堂〞不由使人联想到“光的教堂〞，只是建筑墙体上“十字〞开口方向改到了天花上。“梦舞台〞工程总用地达100h2，内容包括植物园、园艺学研究所、露天剧尝酒店、会议中心、花园和广场等。在这个设计里，安藤的总体构思主要有两个方面的考虑：第一是利用方形和圆形作为整个工程建筑布置的根本母题，第二是综合东西方不同的庭园布置文化传统，即“在保存日本回游式园林兴趣的同时，形成一个带有某种简洁有力、格局明晰的西方庭园特征的构造〞。或许是因为安藤第一次做这么大的建筑，需要综合的建筑要素太多，从总体看多少有点失之混乱。巴黎皮诺美术馆是安藤新近在一次重要的国际建筑设计竞赛中获得的中标工程。这次发生在2002年夏天的竞赛吸引了一批世界著名建筑师参加，其中包括库哈斯、斯蒂文·霍尔等，竞赛最后的获奖者是安藤忠雄。这项获奖决定引起了不同寻常的热烈讨论和争辩。争论的要点首先在于塞甘岛再开发方案的本身，因为这是一座位于巴黎塞纳河西南郊。对于法国具有特殊意义的岛屿。法国雷诺汽车工厂坐落在这个岛上近70年，这个地区也曾是法国现代工业的摇篮。同时，这个岛自