文档介绍：当代新诗中的反抒情
与“海子陷阱”
□龚 刚
诗评家沈天鸿在《总体把握：反抒情或思考》一文中说：“人
们对诗的认识从牧歌、颂歌的田园走到‘忍住呕吐来观看自己的
灵魂与***’（波德莱尔）的炼狱，诗，不再以抒发、保言中司空见惯。而“陌生化”就是力求运用新鲜
的语言或奇异的语言，去破除这种自动化语言的壁垒，给读者带
来新奇的阅读体验。雅各布森认为，人们对语言符号的选择，具
有相似性和隐喻特征，在对语言符号的组合过程中，具有毗连性
和换喻特征。由于人们对语言符号的选择具有共时性的向度，而
组合具有历时性的向度，因此，隐喻和换喻对理解诗语言中的作
者对语言符号的共时选择和历时组合，具有很重要的意义。他进
一步指出，诗歌中隐喻多于换喻，散文中换喻多于隐喻。诗歌中
占支配地位的是相似性原则，无论在格律，还是在音律、音韵等方
104面；而散文中占支配地位的是毗连性原则，换喻在其中起了很大
的作用。
正因为自动化语言既深刻影响了我们的言说，也深刻影响了
我们的思维，所以我们需要审美的启蒙，也就是要对已经****惯的
一切认知方式和表达方式进行反思，并能有意识地区分日常语言
和诗性语言。
诗人眼中的世界与普通人在日常生活中看到的世界并不相
同，诗人对于景物的感受也异于常人。例如，济慈的《夜莺颂》，
雪莱的《致云雀》，戴望舒的《雨巷》等，描写的都不是稀奇的景物，
但这些景物在他们的诗笔之下变得奇丽动人，意蕴悠长。如果我
们想理解诗人的创作状态，可以尝试换一个观察角度和换一种感
受方式来思考、体验身边的事物。比如通过重写周作人的新诗《小
河》，就能够彰显诗歌语言与日常语言，以及诗歌与其他文类的差
异。
作为中国现代文学名家，周作人的散文有相当高的造诣。除
了散文，周作人也曾尝试写作多首新诗，其新诗《小河》前三句为：
一条小河，稳稳地向前流动。
经过的地方，两面全是乌黑的土；
生满了红的花，碧绿的叶，黄的果实。
很显然，作者仍用线性的思维进行写作，逻辑性的语言和常
规的时空意识都使得这首诗像极了散文。如果将诗语与日常语言
加以区别，即可将这三句诗重写为：
一条小河缓缓向前
流淌着花的气息
听见了果实的成熟
105除了由线性思维导致的散文化抒写、反抒情带来的暗黑系调
情，当代新诗创作还需避开一个雷区。这个雷区就是对几百行的
长诗的执迷。我将这种执迷称为“海子陷阱”。
海子与穆旦代表了中国新诗的伟大传统。他们是我真正的诗
学启蒙者。穆旦是现代性，海子是大自然。不会讲故事的人偏偏
爱写小说，没有真性情的人偏偏爱写诗，没有舞台经验的人偏偏
爱写戏剧，没有视觉艺术天赋的人偏偏爱画画，这是现代世界的
美学症候，却以“先疯”“ 口水”之名自居高端，荒唐莫此为甚。
懦弱，自卑，***，无碍天才的光芒，就像梵高、尼采。观赏天
才，对其人品是非品头论足，然后做一个俗人；现实世界大抵如是。
海子岂只