文档介绍：有没有另外一种美？
——那须正干《活宝三人组》的启示
刘绪源 《中华读书报》（2011年04月13日 20版）
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次偷书行 动。这个故事的情节比上面更单薄，人物也没有太突出的性格显现，但读来合情合 理，又出现了问题少女的形象和打斗的场面，所以还是有一定的可读性。
第三个故事写八谷飞为了在女生面前争胜，硬说水池里有尸体会浮上来，还会 喊救命。他让阿慢和博士做了假的尸体，还搞了呼救的录音。不料女生们到来时， 真的有尸体浮上来了，原来这天正巧有少女自杀……第四个故事写班里搞社会考察, 八谷飞不耐烦做枯燥的发掘工作，一个人乱逛，结果掉进了一个深洞，走也走不到 头，一直通到一个大寺院的底下。原来这是战时的防空洞，从而牵扯出了被沉埋已 久的悬案。这两个故事，一个是鬼故事的变种，一个与历史迷案挂钩，都很容易抓 人眼球；然而偶然性太大，故事的转折纯属巧合，没有一点先兆，也没有任何必然 性，只是随意而耸人的编排。这就缺乏可信性，也耐不得咀嚼了。这很有点像“奥 特曼”与怪兽的系列故事，热闹离奇，孩子可能爱看，但实在不是好的儿童文学。
第五个故事又回到文学性的追求上了，写阿慢被姐姐逼着参加电视台的有奖答 问，八谷飞和博士为他做了对讲器，打算在现场帮他作弊，阿曼一路过关斩将，差 点夺冠，结果发现，他戴的是电视台的耳机，并没有用对讲器。这个结局出人意料, 故事一波三折，同时也对造假者作了小小的嘲弄。
从这五个故事里，看得出作者在转型时，作了如下的努力:
一是追求“好看”，而不再只追求作品的“好”，为了可读性可以放弃一些文 学上的严格要求；
二是在题材上向那些足以吸引眼球的样式靠拢，比如写问题少女、偷盗、打斗、 考场作弊、鬼故事、战争悬疑，等等；
三是在故事情节上更下功夫，追求热闹、突然、出奇、惊吓、悬念、巧合，更 注重外在效果。此外可能还有，但主要是这三者。这三者之间的内在联系我们放到 下文整理。
然而作者的文学功底仍在，他的生活积累和文学体验，都不会在创作中不起作 用。经过这一转型的探索期或摇摆期后，如何在以后的创作中调理好通俗性与文学 性的关系，将决定他未来作品的艺术走向。
从《活宝三人组》第一辑的另三本书中，很容易看出来，作者对于“在题材上 向那些足以吸引眼球的样式靠拢”，可说是做得相当自觉。第二本《侦探队》，是 少年破案故事，称得上是一部推理小说。第三本《绝密大作战》，写了小学高年级 生的恋爱问题。第四本《探险记》，则是写三位壮士驾船出走，漂流海岛，过了一 段鲁滨孙般的冒险生活。
这种“自觉靠拢”，也可说是一种趋向于“类型化”的努力。
“类型化”是通俗文学不得不走的路，简直可说是必由之路。本来，纯文学追 求的是“好”，是一种真诚的表达，即作家通过写作把自己灵魂的一部分奉献出来, 它是有"真生命”的；这真生命同时又是独特的，是作家对于人生的独到的发现和 体验，他被这样的体验搅得难以安生，不得不写，所以它不是（或主要不是）“编” 出来的；又因为是要安置自己的灵魂，是为充分表达自己的独特体验而写，这就必 须找到最好的形式，所以它在艺术上也是独到的。但通俗文学不是这样，它追求的 不再是“好”，而是“好看”，它有大众性和商业性的要求，所以要尽可能吸引眼 球，那就要有抓人的故事，要以故事性取胜，而不再突出“真诚的表达”，突出的 恰恰是一个“编”字。看起来这是突破，是挣脱了纯文学的束缚，从此可以海阔天 空，任意编织了，其实却不那么简单。写了一段的写手，都会发现，故事的套路相 当有限，能够吸引眼球的题材和母题也只有那么一些，大家不久就纷纷落于相近相 似的故事中了，仿佛游乐场中的“碰碰车”，很快就你碰我，我碰你了。相反，不 是那么易于生产的纯文学，因为要从各自的灵魂出发，而又自觉地追求独特性，反 倒不容易雷同。这是一个有趣的悖论，这也涉及到了通俗文学的复制性的问题。为 避免复制带来的审美疲劳，让大量的通俗文学新作能得以流通，就自然形成了一种 共识（很像一种交通规则）
一一相类似的作品，相互靠拢，自觉比较，取长补短， 推陈出新。靠拢了不更看得出雷同了吗？正好相反，世事就是如此诡异，这用得上
《红楼梦》脂评中的一句话：“特犯而不犯”。干脆放一起，反倒不怕了。你想， 推理、破案的小说放到一起，作家们坐下来研讨、比较一下，评论家们作一综述合 评，高下新旧，不是马上看出来了吗？于是，去掉一批最低分，淘汰出局；过得去 的见贤思齐，更上层楼；那些写得最好的被尊为“大师”，从此信心十足，新作迭 出，行情看涨；那些准大师们也有了奋斗目标，急起直追……一种兴旺景相，不就 形成了？这比没有这么一个圈子时，见不出各自高下，而又动不动发生撞