文档介绍：李刚田治印语录
以下是正文：
1、 绑石如曾提出"疏虔可以走麻 密虔不使透凰"，是新1印古 法提出的挑戟，彳楚婪彳府匐J作上言营，是一方重理念上的it步。然而，在具 tt的»作中，我仍可以换一彳固角度提出另外雨句言舌，作舄封登5石如十目卸曰
..
17、 改印如烹言周，淡刖J加兽,WJ^^o
18、 JM神的展现，一在篆法的恢宏；一在刀簟的自然生勤。
19、 篆刻中，害法意味遏弓鱼，则可能损及印章意味；而一味表现 印章的屠性，又易流入工婪美徘亍之中。如何瘠平正舒和之溪印形式典 刀簟流勤的自然意味有檄各吉合起来，是篆刻匐」作的另静建所在。
xw^^真力1刀少杜 却麦宏詹京塾得来终 <;v绝费章要黑豪 W示千盐且<在勇行二 字冬午・置和一晨冏没 秦黏照洁fe印
■ i徵做
2。、古代飙印，或鳍或螯，其#泉倏的形憩及^感舆今天用刀在石 上刻出的#泉倏大不相同，今天在篆刻＞1作中所表现出的刀法、簟意， 在古印中往往消息茫然。
21、在平直宽厚的y莫白文印中，斜#泉往往#!以舆全印BBMo有日寺 在平正中偶有斜#泉或孤#泉作穿插言周筋，能起到除刻板、生趣味的作用, 但在一定倏件下才可用之。
22、作舄一件篆刻作品，印面要表现出澧烈的篆刻藏息，要有足 狗的"印味兄七所言胃的"印味兄”，不易用言吾言具醴描述，它是通遏 篆法、章法、刀法以及其他裂作手法共同作用在印面上而走生的篆刻 效果。“印味兄”不莉I,就像一接全照表情的演景的脸，像一碗全照滋 味的涿
23、篆刻中的醇厚之意，不特在於一味使金泉倏粗镇，而在於篆法 之平正雍和，刀簟之自然凝重。
24、 所言胃印面的篆刻藏氛，言命焉不清，但可以明感嵬到。it® 篆刻藏氛的澧淡业不彳堇彳堇在於#泉倏的粗会田、茂密或稀疏。有的古印， 金泉倏很会田，印面磨损盛重，但金今出印来，古藏逼人，印味特澧；有的 印很粗月土，反而印味不足。
25、 失骨，遏方则失音易方II兼脩，勤静相年甫，才能弓鱼其 骨，厚其音京然一方印中方II业非平分秋色，只有主言周分明，才畲有 特色。
26、篆刻之道，St形在方寸，而贵在条形躬H於芥子婪徘亍的大道理, 盍在其中。失平直则易失古彳堇存平直则易失生重力，一味求平直中 之燮化，又it以潭然天成。故燮化而不失醇古，不露跻象，方舄上乘 之作。
27、古代的印工舆彳爰世的篆刻家坐寸美的理解不同，印工仍求印面
的充满，篆刻家具此射等平面的均满^化舄具有刀意簟感的#泉倏的律
勤。
28、古人追求印面平和安祥、均满妥帖；今人则意在求燮化、生
趣味，其中有着睿美的差别。
29、溪人裂印，以均满平正舄尚，布吉情稀疏的字使之屈曲填满， 各吉横稠密的字省改使之燮疏朗，II者使其燮方，斜者使其燮正，此即 y奠印模式，y奠印的和言皆美。明清印人st然以“印宗秦滇嚅旗幢 但此 日寺的篆刻»作，已舆溪人的印章裂作有着本^的不同，由原来被勤地 裂作印章之美燮舄主重力地追求篆刻成的规律悄悄地改燮 着溪印的既成模式，其中，加弓鱼印面的疏密垩寸比之美，使形式上走生 垩寸视嵬的彳酎擎力，是重要的»作手法。
3。、印文往往垩寸印面有一彳固很弓鱼的规定性，it就使得裂印者往往 没有邀撑的罹力。但换一彳固角度看，正是由於印文的规定性，才使裂 印者有了展示耳息明才智的檄畲。在印文的规定中辱求形式上的自由， 在印文的不燮中辱求婪彳府上的燮化，it也正是篆刻匾别於其他 ^的特殊性。
%象刻g
多刻玻刻
带有遑框界格，是古重印的突出特黑占。由於古重印印文篆法 燮化很大，以il框界格来增加印面的覆定舆IS聚，是古代印工仍的智 慧。溪印篆法本身就平穗方正，於是印章的ii框界格由秦入y莫彳爰便渐 渐消失，it是按照美的规律自然而然的Wo
32、元人吾丘衍在《三十五奉》中已明碓提出以溪式舄楷模的篆 刻ii念。以彳爰明清流派印一直以宗法秦溪舄旗幡，追求着印面舒和雍 容之美，美思想合於儒家的中庸WL至登K石如出，提出："疏 虔可以走焉，密虔不使透凰，常言十白以富黑，奇趣乃出。J,»加弓鱼 疏密垩寸比的作手法是反中庸的，彳能本上使篆刻更^近了婪彳府的各屯 粹。
33、 篆刻要注意印面大效果，注重印面形式垩寸第一感官的衡擎力， 在富前的"展H日寺代》尤其如此，但会田筋同檬重要。篆刻是方寸之地的 微型可以^没有的言忍真描舄，就诙不上篆刻婪彳府。如果 ^注重大效果可以尊人耳目，那麽注重可以耐人品言混，二者不 可缺一。
34、 害法中的篆害一旦入印，必硝作一番遹合於印面形式的燮化 改造，使之事尊化舄篆刻用言吾。
35、 y奠代印工裂作印章，舄求印面均满之美，常常瘠印文屈曲 需以求充满印面，以致於不麒有悖篆法，妄舄增减，任意盈曲。以
《^文解字》垩寸照《溪印文字徵