文档介绍：有关杜甫诗词赏析
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序言
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杜甫——《丽人行》
三月三日天气新，长安水边多丽人。
态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。
头上何所有？翠为倒叶垂鬓唇。
背后何所见？珠压腰被稳称身。
就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。
紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。
犀箸厌饫久未下，鸾刀缕切空纷纶。
黄门飞鞍不动尘，御厨络绎送八珍。
箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂邃实要津。
后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。
杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。
炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔!
【赏析】：
《旧唐书。杨贵妃传》载：“玄宗每年十月，幸华清宫，国忠姊
妹五家扈从。每家为一队， 着一色衣 ; 五家合队，照映如百花之焕发。
而遗钿坠舄，瑟瑟珠翠，璨瑞芳馥于路。而国忠私于虢国，而不避雄
狐之刺 ; 每入朝，或联镳方驾，不施帷幔。每三朝庆贺，五鼓待漏，
靓妆盈巷，蜡炬如昼。”又杨国忠于天宝十一载(752) 十一月为右相。
这首诗当作于十二载春， 讽刺了杨家兄妹骄纵荒***的生活， 曲折地反
映了君王的昏庸和时政的***。
成功的文学作品， 它的倾向应当从场面和情节中自然而然地流露
出来，不应当特别把它指点出来，作者的见解愈隐蔽，对艺术作品来
说就愈好 ; 而且作家不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解
决办法硬塞给读者。 《丽人行》就是这样的一篇成功之作。这篇歌行
的主题思想和倾向倒并不隐晦难懂， 但确乎不是指点出来而是从场面
和情节中自然而然地流露出来的。 从头到尾， 诗人描写那些简短的场
面和情节，都采取象《陌上桑》那样一些乐府民歌中所惯常用的正面
咏叹方式， 态度严肃认真， 笔触精工细腻， 着色鲜艳富丽、 金碧辉煌，
丝毫不露油腔滑调，也不作漫画式的刻画。但令人惊叹不置的是，诗
人就是在这一本正经的咏叹中， 出色地完成了诗歌揭露腐朽、 鞭挞邪
恶的神圣使命，获得了比一般轻松的讽刺更为强烈的艺术批判力量。
诗中首先泛写上巳曲江水边踏青丽人之众多，以及她们意态之娴雅、
体态之优美、衣着之华丽。辛延年《羽林郎》：“胡姬年十五，春日
独当垆。长裾连理带，广袖合欢襦。头上蓝田玉，耳后大秦珠。两鬟
何窈窕，一世良所无。”《陌上桑》：“头上倭堕髻，耳中明月珠。
缃绮为下裙，紫绮为上襦。”《焦仲卿妻》：“着我绣夹裙，事事四
五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳着明月珰。指如削
葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。”回环反复，咏叹生
情， “态浓” 八句就是从这种民歌表现手法中变化出来的。 《杜臆》 ：
“钟云：” 本是风刺，而诗中直叙富丽， 若深不容口，妙妙。 ‘又云：
“如此富丽，而一片清明之气行乎其中。‘……‘态浓意远‘、‘骨
肉匀’，画出一个国色。状姿色曰‘骨肉匀’，状服饰曰‘稳称身’，
可谓善于形容。 ” 前人已看到了这诗用工笔彩绘仕女图画法作讽刺画
的这一特色。 胡夏客说： “唐宣宗尝语大臣曰： ” 玄宗时内府锦袄二，
饰以金雀，一自御，一与贵妃; 今则卿等家家有之矣。‘此诗所云，
盖杨氏服拟于宫禁也。 “总之，见丽人服饰的豪华，见丽人非等闲之
辈。写到热闹处，笔锋一转，点出”就中云幕椒房亲，赐名大国虢与
秦“，则虢国、秦国 （ 当然还有韩国 ） 三夫人在众人之内了。着力描绘
众丽人，着眼却在三夫人; 三夫人见，众丽人见，整个上层贵族骄奢
***佚之颓风见， 不讽而讽意见。 肴馔讲究色、 香、 味和器皿的衬托。 ”
紫驼之峰出翠釜， 水精之盘行素鳞 “， 举出一二品名， 配以适当颜色，
便写出器皿的雅致，肴馔的精美丰盛以及其香、其味来。这么名贵的
山珍海味， 缕切纷纶而厌饫久未下箸， 不须明说， 三夫人的骄贵暴殄，
已刻画无遗了。”黄门飞鞍不动尘，御厨络绎送八珍“，内廷太监鞍
马飞逝而来，却路不动尘， 这是何等的规距，何等的排场 ! 皇家气派，
毕竟不同寻常。写得真好看煞人，也惊恐煞人。如此煞有介事地派遣
太监前来，络绎不绝于途，到底所为何事 ?原来是奉旨从御厨房里送
来珍馐美馔为诸姨上巳曲江修禊盛筵添菜助兴，头白阿瞒（ 唐玄宗宫
中常自称”阿瞒“ ）不可谓不体贴入微，不可谓不多情，也不可谓不
昏庸了。乐史《杨太真外传》载：”时新丰初进女伶谢阿蛮，善舞。
上与妃子钟念，因而受焉。就按于清元小殿，宁王吹玉笛，上羯鼓，
妃琵琶，马仙期方响，李龟年觱篥，