文档介绍：木乃伊归来：好莱坞探险系列的影像奇观与叙事策略
田亦洲 起始于上世纪80年代的《夺宝奇兵》系列,以及之后的《木乃伊》系列,再到近两年的《国家宝藏》系列,好莱坞的夺宝冒险类型影片,以其惊险刺激的故事情节和宏大真实的动作场面吸引着全电影中的配角通常是符号化的人物,比如每集的英雄身边都要有一个美女,大反派的背后要跟着一群反面小人物等等。经过创作者的构想,众多人物之间的关系便随故事不断交织、演进,呈现出戏剧化的效果。以《木乃伊》系列为例,围绕布兰登?弗莱瑟所饰演的男主人公,根据每一集的历史事件分别安排了巫师、蝎子王、暴君等不同的反派木乃伊形象。有时故事中的人物并非简单的正反双方,而是因不同的目的而分立为多股对峙的势力,于是随着故事的演进便十分自然地形成不同势力之间的矛盾冲突,并且最终正义战胜邪恶,其中的一些势力也会逐渐向英雄靠拢,最终矛盾趋于和解,正如第一集中蕾切尔?薇姿所扮演的女主角,与男主角可谓“不打不相识”,并最终相恋。随着后两部的陆续推出,故事发生的时间由19世纪20年代、30年代变为40年代,人物关系也逐渐复杂起来,男女主人公在第二集中有了孩子,为影片增加了看点,而在第三集还安排了一条线索来讲述作为父亲的男主角与已经***的儿子之间的家庭伦理关系,并且在处理反派角色的人物关系时也设置了一个家庭元素与之对应,尽管没有起到特别的效果,但足以证明好莱坞的编剧十分擅长在处于不断变化的人物关系中挖掘新的故事线索,而实际上整体的叙事结构不因此而改变,只是在经典套路中寻求内容上的创意。
有时,创作者对人物的精心编排还有助于增加故事的悬念性和幽默感,推进情节的整体进程。在《夺宝奇兵3》中的那个美女博士,影片开始让观众以为她与主人公是同一阵线,并可以发展一段恋情,可后来她纳粹的身份大大出乎观众以及主人公的意料,使故事更加曲折有趣。而通过主人公父子俩的对话得知,他俩都曾受到这位纳粹美女***,紧张激烈的寻宝之行顿时变得轻松幽默起来,使影片的节奏富有了一定的张力,观众的心理因此获得了片刻的放松,同时也产生了一定的愉悦感。《木乃伊》中女主角的哥哥这一角色,总是以一些不合事宜的可笑语言和滑稽举动来调节冒险的紧张气氛,这样的幽默元素也逐渐成为好莱坞大片中常用的叙事策略之一,使影片的娱乐性更加突出,赢得观众的喜爱。
叙事语言的丰富性
事实上,这类娱乐性商业电影都可以归于动作片的范畴,于是动作场面便成为影片中必不可少的一部分,而叙事在较多时间里将让位于动作场面,人物形象、场面调度、矛盾冲突等元素的构织都与好看的动作场面相交融,因此剧作的叙事功能趋于弱化,动作编排与视听语言对影片的叙事起到了重要的推动作用。其间,导演赋予动作场面丰富的语汇和内涵,可以解释人物关系,也能够推进矛盾的激化,而高潮部分也都是以正义与邪恶的对决场面作为标志。在近期上映的《木乃伊3》中,开始时的追车戏引出帝王的复活,随之雪山寺庙的战斗使帝王恢复了神力,最后兵马俑与木乃伊两军决战的宏大场面将影片带入高潮,与其说影片着意渲染了精彩激烈的动作场面,倒不如说叙事依附动作场面而展开,是动作场面在不断揭开一个个的叙事点,支撑着整个电影的叙事框架,这正是好莱坞动作大片的叙事策略。毕竟复杂的电影叙事会增加观众对其理解的困难,也不利于在全球传播,而使用动作场面这样容易读解的叙