文档介绍：色彩构成教案
山西信息职业技术学院
艺术设计与传媒系
教师：樊艳丽
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课程名称：色彩构成
教学目表：拓展学生的设因。肌理二字应分开理解，“肌”指物体表面的组织结构；“理”指在艺术创造过程中不同的人为化组织编排用以表现特征的美感。物体色与光源色的关系是非常密切的。当光源色与物体色配合使用得当时，会增强作品的表现力，而不恰当的使用，也会毁坏对象的形象。如用暖红色的光线照射肉类食品，会使其表现得新鲜，引起食欲，如用蓝、绿色照射，其效果不堪设想，会使它变得像发了霉一样。正确的光源色与物体色的配合，在展示设计、装潢设计、广告摄影及环境艺术设计等领域中被广泛地应用。
，我们往往直接地联想到色彩的三属性，即色彩的明度、纯度与色相。其实，有一个属性与上述三属性同样重要，那就是色彩中的黑、白、灰。（一）无彩色中的黑、白、灰黑色：黑色是所有色彩中最暗的色。从理论上讲，黑即无光或不反射光线。但事实上只有一种情况下成立，那就是宇宙中的黑洞。我们所看到的黑色，至少反射了4％左右的光线。因此，建议在艺术表现中把黑色理解成为——低明度的色。有人要问“为什么画面的暗部总画不好，不透明”?试想一下，如果把对象的暗部理解成黑加白的变化或单色素描，纯灰转到亮面时，自然不透明；如果用深紫红色加墨绿色混合当黑色使用并转向亮面时，紫红色多绿色少，色彩就呈现为低明度的色，而且暧昧十足。当紫红色少绿色多时，就会成显为低明度冷味十足的色，而不是死黑、死灰。不少优质的进口油彩就有这种情况。当浓重使用它们时表现为黑，将它稀释(加入透明调和油)时，则明显地有其色相感。当然，表现中不一定非要紫红色与墨绿色混合，其他配合原理，应视其需要而定不必担心这样调出来的色彩不够黑，因为用HB的铅笔能画画就不一定用6B的铅笔了。
2．白色：白色从理论上讲是全反射的结果。就如阳光照射之后直接反射人我们眼中所看到的颜色。实际上再白的色(如白纸)总要吸收大至5％左右一定量的光线。所以，在颜料或纸
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张等中是没有纯白色的，认识这点是很重要的。在绘画、设计中未经调和过的白色一般不能直接使用。在一物体上以白色画高光，或用白色描绘白布，或运用亮处加白、暗处加黑的表现方法都不是正确的方法。在绘画、设计艺术表现中，任何色彩的表现都是在相互关系中体现的。所谓白色是在比较中获得的真实感，因此，直接使用白色是不当的，尤其是绘画作品。在大师们的作品中所表现出来的白色是经过调和过的，应把这种白色理解成为高明度的色。在一幅作品中，只要其他色彩没有比白色明度高、纯度低，就可以视为白色。这样，无论是士黄色、灰色、浅褐色等，只要与其色彩建立好相互关系，它们都可以表现成为白色。明确这个概念，作品就会有变化和进展。
：当物体表面吸收约25％以上光线时它即呈现为灰色。反射光线少是暗灰色，反射
光线多为亮灰色，灰色的特性属中性。它可以用有彩色混合而成，
也可以用黑色、白色混合
得到。不能忽视灰色的使用，灰色可以使任何色彩表现的效果加强或者削弱。
任何一个鲜艳
夺目的色彩，混入灰色就可以变得暗淡无光，就好比我们常讲的“在脸上抹灰”一样，
同时，
它还可以通过与其他的色彩对比使用
(并置)，使与之对比的任何一种色彩表现得精神焕发。
比如一个色彩脏．在它的边上对比一笔灰，
它会由于对比的作用猛醒过来，
表现得十分饱满
而有生气。大师中不乏使用灰色的能手，
如野兽派代表画家马蒂斯，将纯色与灰色并置，使
鲜的更鲜、浊的更浊，表现手法惊人。由于运用视觉心理彩色的原理，
他的作品让人在视觉
上得到十分的满意。又如法国现实主义大师库尔贝的作品
《画室》。画中人物手上皮肤的色
彩是画面中最纯的色彩，其画面中的各种低纯度的灰色变化之丰富无与伦比。
其实，很多优
秀的大师作品也都如此，认识灰色的关键是对于原理的理解，性质的把握。
（二)色彩的三属性我们看到的所有色彩同时具有三个基本属性。即：明度、色相、纯度。明度：色彩的明度指的是色彩的明暗程度。在无彩色中明度最高的是白色，明度最低的
是黑色。从白色到黑色中间出现一系列明度不等的灰色，
从亮灰色到暗灰色，我们把这一系
列的明暗变化称为明度系列，
对于光源色来说也称为光度、
亮度等。在有彩色中也有明暗的
差别。最亮的是黄色，最暗的是紫黑色，
其他色彩居中。
这是因为各色相在可见光谱中的位
置不同，光波的振幅宽窄范围不同造成的。黄色在可见光谱
(红、橙、黄、绿、青、紫色)
的位置居中．对人的视觉感知度较高，所以看起来明亮。而红色，尤其是紫色，处在可见光