文档介绍：色彩基础、空间色彩设计、色彩与艺术关系
一色彩的基本知识
1、色彩的构成
色彩一般分为无彩色和有彩色两大类。无彩色是指白、灰、黑等不带颜色的色 彩，即反射白光的色彩，如图1。
图2
原色：
是指无法用其他颜色混合得到的颜、照明、饰物等色彩分布，都受到它的 制约。墙面色彩的确定首先要考虑居室的朝向。南向和东向的房间, 光照充足，墙面宜采用淡雅的浅蓝、浅绿冷色调；北向房间或光照不 足的房间，墙面应以暖色为主，如奶黄、浅橙、浅咖啡等色，不宜用 过深的颜色。墙面的色彩选择要与家具的色彩、室外的环境相协调。 墙面的色彩对于家具起背景补托作用，墙面色彩过于浓郁凝重，则起 不到背景作用，所以宜用浅色调，不宜用过深的色彩。如果室外是绿 色地带，绿色光影散射进入室内，用浅紫、浅黄、浅粉等暖色装饰的 墙面则会营造出一种宛如户外阳光明媚般的氛围；若室外是大片红砖 或其它红色反射，墙面以浅黄、浅棕等色为装饰，可给人一种流畅的 感觉。
正确地应用色彩美学，有助于改善居住条件。宽敞的居室采用暖 色装修，可以避免房间给人以空旷感；房间小的住户可以采用冷色装 修，在视觉上让人感觉大些。人口少而感到寂寞的家庭居室，配色宜 选暖色，人口多而觉喧闹的家庭居室宜用冷色。同一家庭，在色彩上 也有侧重，卧室装饰色调暖些，有利于增进夫妻情感的和谐；书房用 淡蓝色装饰，使人能够集中精力学习、研究；餐厅里，红棕色的餐桌, 有利于增进食欲。对不同的气候条件，运用不同的色彩也可一定程度 地改变环境气氛。在严寒的北方，人们希望温暖、室内墙壁、地板、 家具、窗帘选用暖色装饰会有温暖的感觉，反之，南方气候炎热潮湿, 采用青、绿、蓝色等冷色装饰居室，感觉上会比较凉爽些。
四、色彩与不同意思种类之间的关系
1、音乐与色彩的关系
如果黑暗是音乐的形体
朋友们约我谈音乐与色彩的关系，有点赶鸭子上架，因为我自忖 是个“乐盲”一一此时忽觉这个词格外有趣，为什么不说“乐聋”呢？ 构造法似乎也暗示着“看”的优先性，更准确地说，是人的生活状态 对“看”的更深的依赖感。但我在懒散中忽然读到张爱玲的《谈音乐》， 有段文字触动了我：
“气味总是暂时，偶尔的，长久嗅着，既使可能，也受不了。所 以气味到底是小趣味。而颜色，有了个颜色就有在那里了，使人安心。 颜色和气味的愉快也许和这有关系。不像音乐，音乐永远是离开了它 自己到别处去的，到哪里，似乎谁都不能确定，而且才到就已经过去 了，跟着又是寻寻觅觅，冷冷清清。”。好事者往往喜欢让感官们弥 漫一气，探究起色、味、音，眼、鼻，耳的暧昧关系来。而诸多窜来 窜去的讨论，大都离不开对“通感”的阐释。
许多时候，我们把“通感”视为一种修辞手法，譬如朱自清的《荷 塘月色》里被频频引证的一句话：“塘中的月光并不均匀；但光与影 有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。”理解这种层次的通感， 在一个“像”字。“像”是一座桥，使听觉与视觉之间得以自然而自 如的转化，转化的基础在我们的智力结构。爱伦。坡说，光谱中的橙 色光线和蚊蛆的嘈嘈之声，给他的感觉几乎相同，只因我们的感官就 是一个共鸣腔。或许“通感”是我们感知世界的最本然的规律，以至 于成为我们理解世界的万能钥匙，且时时做偷机取巧之用。大学时听 一位音乐教授讲穆索尔斯基的《展览会上的图画》，他诱导我们动用 形象思维，去想象出神灵活现的侏儒、古堡、牛车、基辅大门
一一并 告诉我们这些形象就是乐曲的内涵。虽然素材与作品之间并非隐喻关 系，但我总怀疑那位教授的潜在动机是他的“通感”情结。
在康定斯基的《论艺术的精神》中，我读到了对通感的创作本体 论意义上的阐述：“现在，在心理学领域内”联想“理论再也不能令 人满意了。一般说来，色彩直接地影响着精神。色彩好比琴键，眼睛 好比音槌，心灵仿佛是绷满弦的钢琴，艺术家就是弹琴的手，它有目 的地弹奏各个琴键来使人的精神产生各种波澜和反响。”我想，康定 斯基所说失效的“联想”，就是修辞意义上的“通感”；富于意味的 是，康定斯基也只能用“好比”来结构。
形式跃居为内容（而成为内容的形式将受到新的瓦解），康定斯 基完成了令人振奋的一跳。虽然德拉克洛瓦早就说过：“众所周知， 黄色、橙色和红色具有快乐和丰富的含义”，但在跑道上运势滑行和 腾出地面的一瞬毕竟不同。这一跳是如何完成的呢？我发现“形式” 的色彩是踩着音乐摇摆的荷叶跳上“内容”的宝座的 这只宝座也 是荷叶做的。因为“乐曲声直接作用于心灵并在那里激起回响，因为 乐感是人所固有的”，只有和音乐相通，色彩才能“直接”地作用于 精神。这里，“像”字那座桥梁从平卧忽而竖了起来，音乐变成了雅 各的天梯。
马拉美是造梦的高手，但我更信服帕斯捷尔纳克的话：“词汇的 音乐性在文字语言与口头语言中永远不是单纯发声问题。它也不仅仅