文档介绍：与植物有关的古诗词（6篇）
1、《白梅》王冕 元代
冰雪林中著此身， 不同桃李混芳尘； 突然一夜芳香发， 散作天地万里春。
2、《咏落梅》谢朓 南北朝
新叶初冉冉， 初蕊新霏霏。 逢君后园讌， 夜月，不愿下西厢。
前两句一从视觉、一从嗅觉的角度来描写诗人居处的清幽境地。“竹”和“诗”，一为自然之物，一为社会之物，二者本无从比拟，但诗人用一个“瘦”字把二者严密地联系在一起，竹具有清瘦的形象，诗具有清瘦的风格。“瘦”字用得生新，为全诗定下了清瘦的意境气氛。而“入梦香”则将现实与梦境联系起来，梅花夜间在月光的朗照下也喷出芳香，已不同凡响，而这香气还伴着诗人进入梦乡，则香气之浓郁、之悠长可以想见。将竹与梅这样的自然物象与诗与梦这样的人为之物炼在一句之中，这就构成了情在景中、景在情中，情景混融莫分的高妙意境。前两句字面上完全没有“月”，但透过竹影和梅香，我们可以感受到“月”拘束其中。
在后两句中，诗人便将“月”和盘托出。可怜者，得意也。当诗人信步庭院时，月光与竹影、梅香是那样的和谐；而回到西厢房时，这月光却不能“下西厢”，这多么地令人圆满！诗中透露出一股月与人不能互通情愫的圆满或幽怨的心情。诗人圆满或幽怨的是什么？或许是有情人天各一方，不能互通情怀；或许是君臣阻隔，上下无法沟通；或许什么都不是，只是诗人置身此时此景之中的一种朦模糊胧的感受而已。
描写植物的古诗词 篇五
1、东湖新竹
陆游〔宋代〕
插棘编篱谨护持，养成寒碧映涟漪。
清风掠地秋先到，赤日行天午不知。
解箨时听见簌簌，放梢初见叶离离。
官闲我欲频来此，枕簟仍教处处随。
诗的形象性很重要，咏物诗更是如此。一株树，一竿竹，一朵花，看起来是静止的东西，比拟寻常，但有才华的诗人，通过艺术的语言，从各个侧面，以恰当的描画把它形象地表达出来，就会把景物写活，从而“静止”的东西也会变得栩栩如生。陆游这首咏竹诗，正是以“多侧面”的形象性描写，给予“东湖新竹”以生命。诗的开头一句，写出种竹时的情景，接下来一连五句，都是从不同角度，对新竹进展形象化的描绘。其次句“寒碧映涟漪”，通过水来反映它的疏影。这里竹的“寒碧”和水的“涟漪”，相互照应，都有“冷”、“凉”的含意。第三句“清风掠地秋先到”，通过“风”来反映竹梢的敏感和迎风摇曳的情景，“秋先到”三字，非常精确，生动，把“新竹”纤枝因风而动的特点，形象地衬托出来。第四句“赤日行天午不知”，通过“光”来反映它的绿荫萋萋、一片青翠的景象。五六两句中“声簌簌”、“叶离离”，用动静结合的手法，形象逼真地描画出新竹成长过程中的特点，读后使人如见如闻。最终两句抒情，写对竹林的倾慕和想望，盼望“官闲”是常常到此“枕簟”。而这竹篾制成的“簟”，又照应试题的“竹”字。这首诗由于在形象性方面着意求工，诗意也就更加清爽传神了。
2、巽公院五咏·苦竹桥