文档介绍：剧院厅堂室内声学设计要点
剧院厅堂室内声学设计要点
歌剧院、音乐厅、戏剧院等观演空间实际上是音质第一的听音场所。这些文化建筑往往投资宏大,假设音质不佳,实乃资源、经费的宏大浪费。注重表演厅堂的形体、容量、地面起坡、边界面的布置和剧院厅堂室内声学设计要点
剧院厅堂室内声学设计要点
歌剧院、音乐厅、戏剧院等观演空间实际上是音质第一的听音场所。这些文化建筑往往投资宏大,假设音质不佳,实乃资源、经费的宏大浪费。注重表演厅堂的形体、容量、地面起坡、边界面的布置和外表处理等要点的设计,是保证剧院室内声学效果的重要支持。例如:要保持声音响度,需要合理的厅堂体型、观众席起坡设计及充足早期反射声;要保持声音的均匀分布,除了合理的体型还需恰当的声扩散处理配合;控制适当的每座容积及吸声、反声的正确选择、布置那么是最正确混响的保证。
观众区平面设计
作为表演厅堂最根本的组成局部观众区,其体型设计是厅堂内部优良音质的先决条件。欧洲古典的歌剧院,多采用古典风格的马蹄形或接近马蹄形的U形平面。其特点是容量大、视距短,而设置于周边的层层包厢、繁琐浮雕装饰起到良好的声扩散作用。维也纳国家歌剧院、巴黎伽涅尔歌剧院、伦敦考文特花园皇家歌剧院等均为马蹄形平面。但其缺陷是声学处理较费事,容易造成沿边反射,甚至出现声聚焦,且台口两侧的观众视觉效果较差。如今使用的马蹄形是改良版,台口两侧不再设观众席,会处理成斜面,增强中前区观众席的侧墙早期反射声。美国的肯尼迪演艺中心便是采用此种方式。
现代风格剧院的观众区平面形式那么有更多的选择矩形、钟形、扇形、多边形及复合形等。如:法国巴士底歌剧院采用的是钟形;东京新国立歌剧院是矩形和扇形的结合。矩形平面的优点是规整、构造简单,声能分布均匀;但两平行侧墙之间容易产生颤抖回声,不过,可通过墙面处理解决。如杭州大剧院便将矩形观众区的两侧墙面做成锯齿形状,防止可能产生的颤抖回声。扇形平面的观众容量较大,但偏远座较多,后排座视距较远,难以接收直达声,且池座大局部座席几乎得不到侧墙的早期反射声。钟形平面与矩形平面根本相似,也可以说是矩形的一种改良形式。其偏座区比扇形平面少而构造可按矩形的处理(一样容量情况下)。台口两侧逐渐收拢的斜墙面为观众区提供了早期反射声。法国巴士底歌剧院、上海大剧院即是这方面的典型例子。
随着音乐、剧目的多样化开展,对剧院表演厅的要求日趋多功能化,要求有灵敏变化观众厅容量空间及符合多种需要的声学效果等。由此产生的复合式平面利用高科技实现厅堂进展灵敏多变的组合或拆分。但复合形平面多变的空间形式除了建声之外还需要电声系统的配合,且设备和构造等比拟复杂,造价昂贵。国外很多现代多功能剧院为适应多种剧目、音乐会的表演需求,多采用此形式。
观众区容积、起坡、挑台设计
自然声演出的厅堂,由于自然声源声功率有限,为确保到达一定的音节明晰度,要控制适当的厅堂容积量。当然,不同类别的声源声功率及厅堂用处,其最大容积量也不同。厅堂的总容积量也决定着观众的吸声量,进而对混响时间产生影响。适当的每座容积既可减少吸声材料的使用,也保证了最正确的混响效果。
而针对观众区容易出现的掠射吸收现象,就必须重视观众席的起坡度尺寸设置。一般情况下,池座前后排高差不小于8,楼座前后排高差不小于10。假如出于功能需求,观众席