文档介绍：1 论孙毓棠的诗【内容提要】孙毓棠是后期新月社成就最大的诗人, 但一直没有受到学术界的重视, 对他的长篇叙事诗《宝马》, 也缺乏认真的研究, 去除历史的成见, 我们应该给诗人应有的历史评价。孙毓棠( 1910 — 1985 ) ,后期新月社成就最大的诗人,也是中国现代大诗人中以创作史诗著称者。 1933 年毕业于清华大学历史系, 1935 年去日本东京帝国大学攻读硕士学位, 后因日本侵略军发动全面对华战争而中途回国。抗战期间,曾任教西南联合大学,与闻一多为忘年交。“抗战以还, 居恒相约,非抗战结束不出国门一步。”① 1946 年,经闻一多等推荐, 作为访问学者去英国剑桥大学。 30 年代初, 开始发表新诗。诗集有《梦乡曲》( 1931 )、《海盗船》( 1934 )、《宝马》( 1937 )等②。他曾在《文艺月刊》、《新月月刊》、《新诗》、《水星》、《文学季刊》、《文丛》、《文艺新潮》、《文学杂志》等刊物上发表新诗。《梦乡曲》以神话似的形式, 表现纯爱只在梦幻中, 为人间尘世所无。抒情主人公在秋风秋雨之夜,“思索着人生的路 2 途”, 步入梦乡。走过“参天的石门”, 曲径通幽。在溪流的尽头, 见一美妙无比的“丽人”。亲切交谈中,“我”告知“家居就在谷底村旁”;“丽人”说这是梦乡。尘寰的世界充满“苦恼, 冷酷, 失望和欺骗”,“罪恶的火焰”,“杀戮和摧残”; 而梦乡只有“灵慧”,“只有美,只有快乐,青春和自由”。在“丽人”的纤纤玉手牵引下, “我”饮了“不老之泉”,这样便“青春永在”; 但这泉水并不能产生和“洗不掉的就是这恋爱”, 恋爱只能用“灵慧来慢慢栽培,叫他化入性灵才可脱人世之累”。这时才见到了真正的“美之花后”。也就是“美丽女皇”。一切都令“我”倾心, “我”尝遍了梦乡的乐趣,沉浸在美和爱的海洋中, “我”给她讲了一个爱情故事,试验她的心灵,想抱着她回人世的家乡。她说: 但是你先告诉我那故事是怎样的完结? 结局可以是多样的, 因为爱情可以“渐缀成网”使二人“同向情海里沉沦”; 可以是经过苦斗, 得到胜利的硕果; 可以未能挣扎出绝境, 惨烈地携手步入墓地……。故事的结尾出人意外, “我”说: 那故事结局:她是青春的死,他是终身的泪! “我”在尘世尝遍了爱和美所筑成的“永世的囚牢”的痛苦, 现在从充满黑暗、污秽和罪恶的尘世来到梦乡, 自然感到 3 这里的一切都很新颖、奇特。而美丽的女皇本就生长在只有美、爱、纯洁、青春、光明的梦乡,她害怕苦恼、伤悲、眼泪、死亡。诗作总体显示:不管当事人如何坚强、痴心,矢志追求没有泪和死的爱情, 也不过是一场美梦。作者不仅无意杜撰一个现实中不可能的神话, 而且暗示读者应从根本上不要相信这种神话。与五四时期不少诗人把美和爱的梦乡现实化、理想化相比, 我们可以更清晰地悟出《梦乡曲》深刻之处。孙毓棠出手不凡。他写《梦乡曲》年仅 21 岁,但作品无稚嫩痕迹。知识的丰厚扎实, 构思的周密, 情节安排的前后照应, 对话内蕴的丰富与得体, 语言的凝练, 既有新诗语言的明净,又融化了古典诗词语言的精粹。“我”进入梦乡后, 诗人从容不迫地从视觉、听觉、味觉不同方面展现梦乡的景物: “烟”、“雾”、“竹林”、“月影”,水波在月下银锦嶙嶙, 是用颜色和线条来表现, 读者主要从视觉接受:“静悄悄又拂耳一曲呜咽的泉声”、“潺潺”, 是通过声音传达讯息, 对方由听觉接收: “寒泉清冷”和所引最后一节三行,全是写味的感觉, 尤其是“我的手一拨藻行已觉全身冷冽, 泉流触到舌尖已凉彻心肺, 饮两口我身心化入无涯的甜蜜”。非常真切、切妙。表现了诗人的过人才华。 4 《梦乡曲》的语言, 追求精美化、韵律化, 它具有口语与书面语边缘的美, 主体是白话, 而去其浅显唆, 兼具传统诗语言的蕴藉;全诗 180 节,每节 3 行:各行字数不一,但都在 9 字至 19 字之间,押脚韵,少数每行押韵,多数两行押韵;词汇丰富,语言风格浑然一体。整首诗节奏缓慢,感情深沉热烈, 抒情色彩较浓。使用同字连绵词多,如“惚惚”、“迷迷”等共 80 个,在新诗中使用频率最高。《梦乡曲》作者的文化素养和纯熟的诗艺,给人以深刻印象。 1934 年5月, 孙毓棠出版了诗集《海盗船》③, 收诗 21首。除《序》外, 后来都收进《宝马》下卷中。《序》说:诗“是三年来在不同的时间地点, 不同的心情中所遗留下来的一些生活经验和思想经验的残片”。这话含有很大张力。也就是说这与 1931 年 5 月期间的作者的某些思想、生活有些关联。《宝马》( 下卷) 收诗 36 首,包括写于 1931 年至 1939 年9 月以前的作品。第一首是《老马》, 共四节, 每节四行, 每行 18字。很工整。我们知道,在 1928 年4 月到 1933 年7月, 有四位诗人创作了几乎是同题的诗。饶孟