文档介绍：艺术语言理论（概绍）
在生活中，语言是人类交际的重要工具。在话剧舞台上和影视中，语言是交 待情节、揭示思想、展现冲突、刻画人物、感染观众的重要手段。所以，演员必 须进行舞台（影视）语言的训练。
舞台与影视的语言技巧基本上是相同的，只不过艺术语言理论（概绍）
在生活中，语言是人类交际的重要工具。在话剧舞台上和影视中，语言是交 待情节、揭示思想、展现冲突、刻画人物、感染观众的重要手段。所以，演员必 须进行舞台（影视）语言的训练。
舞台与影视的语言技巧基本上是相同的，只不过在舞台上和在话筒前运用的 时空不同，所以在语言的分寸掌握上有所区别。
有的人错误的认为，演话剧最容易，只要会说话（会说普通话）就能演话剧。 或者认为演戏无非上是上台提高嗓音，加大音量罢了。他们不了解舞台语言要求 高度的技巧，不重视舞台语言技巧的学习与基本功的锻炼，结果一到台上，声嘶 力竭，口齿不清，逻辑混乱，文理不通，内心空虚，语言乏味••…由此可见，一 个人在生活中会说话，并不等于在舞台上能说好词。
生活语言是自己说的话 舞台上说的是人物的话
在生活中，人们总是为了达到某种目的，根据自己的所见、所闻、所想、所 感而说出此时此地自己所需要说的话。
而在舞台上，却是由作家所写出的具有个性特征的各式各样的人物，在特定 的环境中，为了特定的目的，根据彼时彼地人物的所见、所闻、所想、所感而说 出的经过艺术加工的舞台语言。
因此，如何说好具有典型性格的各种人物的语言，就成为舞台语言技巧训练 中最大的课题，这也是我们这门课的中心任务。
生活语言的随意性 舞台语言的制约性
在生活中人们彼此说话，用语言交流思想，听不明白的可以重复，不受时间 的限制。而且说话只是为了对象（个人、少数人、或多数听演讲的群众），可以 说是想说什么，就说什么。想怎么说，就怎么说。这就是生活语言的随意性。
而舞台语言不同，它受很多条件的制约。首先，它是作家早已写好的固定下 来的人物的语言，是演员不得随意更改的。其次，舞台语言要受到舞台时间的制 约，必须要在规定的时间内，说完全部台词，不得任意加以重复。同时，舞台语 言又受到舞台空间的制约。台词要通过与同台的对象交流而影响、感染成千的观 众。所以，舞台语言既是直接为同台交流的对象，也是间接为台下的观众。这一 切都是在舞台这个特定的场所进行的，因此台词必须说得使每个观众都能听得 清，听得懂，还要动听、感人。
生活中是自然形态的语言 舞台上是艺术加工的语言
生活中，人们随时随地所说的都是根据自己的思想感情变化，自己的思维逻 辑思考过的语言。双方的对话都不是事先准备好了的，因而，为了达到了解对反 复的意图、表达自己的见解，总是认真地去听对方的话，产生一种真实自然的交 流。你有来言，我有去语，并听得出“言外之意，弦外之音”。总之，生活中运 用语言表达思想感情是非常真实的、自然的、有机的和准