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设计一词源于拉丁文Designave，其本意是徽章、记号，即事物或人物得以被认识的依据或媒介。在中国，设计最对自柏拉图以来的西方形而上学传统大加责难。解构注意最大的特点是反中心、反权威、反二元对抗、反非黑即白的理论。解构主义设计师设计的共同点是赋予设计艺术作品各种各样的形态，运用相贯、偏心、反转、回转等手法。使其设计作品具有不安定且富有运动感的形态倾向。解构主义设计作品的特征是：无绝对权威，个人的非中心的；恒变的，没有预定设计；多元的，非同一化的，破碎的，凌乱的，模糊的。
结构主义理论是一种社会学方法，其目的在于给人们提供理解人类思维活动的手段。对当代设计艺术学产生重大影响的两位法国结构主义哲学家是福柯和罗兰·巴特。福柯提出“无意识结构”概念，认为认识从本质上讲都只有
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“无意识结构”。当今艺术设计学研究试图运用福柯的理论将设计置入更为广泛的文化背景中去讨论。罗兰·巴特的著作《神话》对于设计师有着巨大的影响，其思想的重要性在于将设计从单纯的时间行为中抽脱出来，去拥抱一个更为广阔的知识于观念天地。
饕餮纹是青铜器上常见的花纹之一，也称兽面纹，盛行于商代至西周早期。饕餮是中国古人融合了自然界各种猛兽的特征，同时加以自己的想象而形成的。此兽没有身体，面部巨大而夸张，装饰性很强，是贪欲的象征，常作为器物的主要纹饰。饕餮这种纹饰最早出现在距今五千年前长江下游地区的良渚文化玉器上。饕餮纹图案庄严、凝重而神秘。饕餮纹一般以动物的面目形象出现，具有虫鱼鸟兽等动物的特征，由目纹、鼻纹、眉纹、耳纹、口纹、角纹几个部分组成。饕餮纹面目结构较明显，也正是利用这些特征，将人们引到了一个神秘的艺术世界。饕餮纹凶猛庄严，结构严谨，制作精巧，境界神秘，是青铜器装饰图案中最优秀的作品之一，代表了青铜器装饰图案的最高水平。
失蜡法是一种青铜等金属器物的精密铸造方法。到春秋晚期，人们开始用失蜡法制作铜器，也称蜡模法其做法是用蜂蜡做成铸件的模型，再用其他耐火材料填充泥芯和敷成外范。加热烘烤后，蜡模全部全部融化流失，使整个铸件模型变成空壳，然后再往内浇灌溶液，便铸成器物
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以失蜡法铸成的器物可以玲珑剔透，有镂空的效果，甚至鸟兽形象的容器也烛照得十分准确生动。失蜡法在我国有悠久的历史，湖北随州出土的战国时期曾侯乙墓铜尊盘，上有玲珑剔透的装饰，就是用失蜡法铸造的、所有用失蜡法制造的铜器，层次丰富，精巧细致，具有特殊的立体装饰效果。
唐三彩是一种盛行于唐代的陶器，以黄、白、绿为几本釉色，后来人们****惯地把这类陶器称为唐三彩。唐三彩是一种低温釉陶器，它首先用千度左右的高温烧成陶胎，挂釉后再经900度左右焙烧，在色釉中加入不同的金属氧化物，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，但多以黄、褐、绿三色为主。它主要是陶坯上涂上的彩釉，在烘制过程中发生化学变化，