文档介绍：关于古代诗歌的艺术手法
第1页，讲稿共45张，创作于星期日
古典诗歌的艺术手法
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考纲解读：
鉴赏文学作品的表达技巧就是分析作品运用了哪些表达技巧，这些技巧在作品中起了什么作。”“桑之落矣，其黄而陨。” 汉乐府诗歌《孔雀东南飞》开头用“孔雀东南飞，五里一徘徊”起兴，都起到一种渲染气氛的作用。
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1、比兴·象征·白描等
白描：在文学创作上，白描是指用最简洁的笔墨，不加烘托，描写出鲜明生动的形象。
山 行
远上寒山石径斜，白云深处有人家。
西江月·夜行黄沙道中
辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。 稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。 旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
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2、衬托·渲染·对照等
衬托：又叫映衬，是为了突出强化主要事物，用另外和它相似或相反的事物从旁陪衬烘托，使主要事物更加鲜明突出地显现出来的修辞方式。
以乐景衬乐情、以哀景衬哀情（正衬)；以乐景衬哀情、以哀景衬乐情和以动衬静（反衬）。
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“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著梢头。耕者忘其犁，锄者忘其锄，来归相怨怒，但坐观罗敷。 ”
“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”、
“月出惊山鸟，时鸣春涧中 ”
鸟鸣涧
王维
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
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虚实结合：直接描写就是实写。通过别人的语言、形象谈论和衬托就是虚写。具体说来，诗歌中的“虚景”包括以下三类：
（1）神仙鬼怪世界和梦境。诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实。这就叫以虚象显实境。《梦游天姥吟留别》仙境就是一个虚象。诗云：“日月照耀金银台”、“霓为衣兮风为马”、“虎鼓瑟兮鸾回车”、“仙之人兮列如麻”。
（2）已逝之景之境。这类虚景是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。苏轼在《念奴娇·赤壁怀古》中云：“谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”再现了火烧赤壁这一史实。显然不是发生在眼前，故也是虚景。
（3）设想的未来之境。这类虚境是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。柳永《雨霖铃》中云：“今霄酒醒何处，杨柳岸晓风残月”这是设想的别后的景物：一舟离岸，词人酒醒梦回，只见********晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂柳梢，着意表现了词人离别的依依不舍和孤独寂寞的心情。
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望庐山瀑布
李白
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。
柳永《雨霖铃》
3、虚实·动静·抑扬等
虚实
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小楼昨夜又东风， 故国不堪回首月明中。 雕阑玉砌应犹在， 只是朱颜改。
李煜《虞美人》
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3、虚实·动静·抑扬等
星垂平野阔，月涌大江流。
杜甫《旅夜书怀》
漠漠水田飞白鹭，荫荫夏木啭黄鹂。
王维《积雨辋川庄作》
动静
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明月松间照，清泉石上流。 
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
王维《山居秋暝》
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3、虚实·动静·抑扬等
贾生
李商隐
宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。
可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。
讽刺辛辣，感慨深沉，非抑扬而不能达到此效果
抑扬
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艺术手法（Ⅲ）
修辞手法：
比喻、对比、借代、双关、互文、夸张、设问、反问、比拟、用典、对偶等。
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4、比喻·比拟·借代等
青玉案
贺铸
试问闲愁都几许:一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。
虞美人
李煜
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
比喻
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4、比喻·比拟·借代等
春 雪
韩愈
新年都未有芳华, 二月初惊见草芽。
白雪却嫌春色晚, 故穿庭树作飞花。
蝶恋花
晏殊
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
比拟
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4、比喻·