文档介绍：中国古代花鸟画
第三课
中国古代花鸟画发展史略
花鸟形象出现在器物和其他艺术品上是新石器时期如《三鱼纹彩陶盆》、《鹳鱼石斧图彩陶缸》等。
六朝时期,顾恺之的《凫雀图》、史道硕的《鹅图》等标志着花鸟画已经作为独立的绘画种类,出现在我国画坛上。
至唐代花鸟画才发展为独立画科并走上成熟的阶段。出现了专门的花鸟画家。韩干画马,戴嵩画牛,薛稷画鹤,边鸾画孔雀等。韩滉的《五牛图》是***品中最早的纸本作品。
五代在唐人卓有成就的基础上,花鸟画进入一个重要发展时期,形成南唐徐熙和孟蜀黄筌为代表的在花鸟画史上具有重要意义的两大流派,即后人所称“徐”“黄”二体。
至宋花鸟画到达高峰。北宋前期沿袭“黄家”画风,中后期则出现了钟情于野景野趣的画家。代表作如赵佶《芙蓉锦鸡图》,苏轼的《潇湘竹石图》。
水墨写意“四君子画”(梅、兰、竹、菊)相继出现在南宋和元代。著名的是王冕的《墨梅图》。明代是花鸟画大发展的时期。花鸟画融入了一些水墨写意的笔势从而赋予画面更多的生动性。随着写意花鸟的深入发展,以明末的徐渭为代表自觉实现了以草书入画并强烈抒写个性情感的变革。至清初朱耷达到史无前例的高水平。
明清两朝,画家众多,画派从起,花鸟画在工笔和写意两方面都有新突破,分别以恽寿平和八大山人为代表。
重点欣赏:各时期的重点画作
北京海淀八里庄王公淑墓《牡丹芦雁图》
唐韩干《牧马图》
师法自然,形神兼备
唐代大诗人杜甫《丹青引》,曾间接评论曹霸的弟子韩干画马的技巧。《牧马图》描绘骏马肥硕雄骏马的英姿。图中画黑白二马,一奚官虬髻戴头巾,手执缰缓行。此图线条纤细遒劲,勾出马的健壮体形,黑马身配朱地花纹锦鞍,更示出其神彩;人物衣纹疏密有致,结构严谨,用笔沉着,神采生动,纯是从写生中得来。元汤垕《画鉴》说韩干“画马得骨肉停匀法……至于传染,色入兼素”。宋董卣《广川画跋》说;“世传韩干凡作马,必考时日,面方位,然后定形骨毛色。”这些记载从这幅《牧马图》可得见其大概。《牧马图》原为《名绘集珍》册中之一帧,左有宋徽宗赵佶的“韩干真迹,丁亥御笔”题字。
唐韩滉《五牛图》
***品中最早的纸本作品
《五牛图》卷是唐代画家韩滉的作品,该画作是目前所见最早作于纸上的绘画,纸质为麻料,具有唐代纸张的特点。图画五牛,形象不一,姿态各异,或行或立,或俯首,或昂头,动态十足。其中一牛完全画成正面,视角独特,显示出作者高超的造型能力。《五牛图》是韩滉作品的***孤本,也是为数寥寥的几件唐代纸绢绘画真迹之一,因此不论其艺术成就还是历史价值都备受世人关注。
五代黄筌《写生珍禽图》
写生珍禽图是黄筌***的重要作品。画家用细密的线条和浓丽的色彩描绘了大自然中的众多生灵,在尺幅不大的绢素上画了昆虫、鸟雀及龟类共24只,均以细劲的线条画出轮廓,然后赋以色彩。这些动物造型准确、严谨,特征鲜明。鸟雀或静立,或展翅,或滑翔,动作各异,生动活泼;昆虫有大有小,小的虽仅似豆粒,却刻划得十分精细,须爪毕现,双翅呈透明状,鲜活如生;两只乌龟是以侧上方俯视的角度进行描绘,前后的***关系准确精到,显示了作者娴熟的造型能力和精湛的笔墨技巧,令人赞叹不已。
北宋崔白《双喜图》
北宋崔白《双喜图》