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戏剧元素对音乐文化的影响
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摘要：赵元任不仅是20世纪有重大影响的语言学家，同时也是我国近现代史上一位重要的作曲家和音乐理论家。本文以《教我如何不想他》、《西洋镜歌》及《老天爷你年纪大》等歌曲为例，从也流淌在血液中。天津有着六百多年历史，从码头文化逐步演化为大都市文化，码头文化突出表现为“快餐式”；大都市文化则更突出文化的底蕴。十九世纪末的天津正处于殖民地割据，外来文化侵略的兴盛时期，这与天津本土文化形成了鲜亮的对比。1930年11月，因河北省省会由北平迁至天津，天津由直辖市改为省辖市。1935年6月河北省省会迁往保定，天津又改为直辖市。当时北平与河北省的地理位置关系特殊亲热。赵元任虽然是利用业余时间进行音乐创作，其创作活动却对我国现代音乐文化的进展，做出了前无古人的开拓性贡献。，深刻抒发作品意境和情感1926年创作的《教我如何不想他》，每段的结束句“教我如何不想他”，该句音乐使人联想到的是京剧西皮前奏的影子，而语言所接受的是天津话四声声调因素，这句天津话的声调为（jiàowǒrúhé↗bùxiángtǎ↘），而一般话的拼音为（jiàowǒrúhébùxiángtā）。“何”字音调往上升，“他”字音调往下落，这种用北方地方方言元素和戏曲音乐糅合的方式，更好地表达了在外学子对亲人、故土、祖国的深深思念，通过四季描写、和声调性变化运用，丰富了音乐的表情范畴，更深化了“教我如何不想他”的主题。，其音乐接受离调和弦手法，生动的呈现青年学问分子追求爱情自主、共性解放的猛烈愿望1926年赵元任用刘半农所译《茶花女》剧本创作了《茶花女中的饮酒歌》，这是一个单二部作品，整首歌曲风格诙谐幽默。全曲速度很快，E大调，2/4拍，全曲多次运用了离调和弦，这些离调和弦使得音乐更加丰满，形象，让人有意料之外，情理之中之感。特殊形象的表现青年学问分子渴望冲破封建礼教、追求共性解放的精神诉求。再有为熊佛西所创话剧《爱神与诗人》谱写的歌曲《爱神与诗人》。20世纪初消逝了学校演剧活动。1907年在东京由中国留日同学组织的春柳社、同年在上海成立的春阳社、1909年天津南开学校剧团等所演的"新剧"，被认为是中国话剧发端的标志。上世纪20-30年月，天津作为话剧发源地之一，话剧在此流传甚广。，通过“实”与“虚”猛烈对比，其音乐运用民族音调，特殊切合电影所要表现的意境1935年为电影《都市风光》创作的电影主题歌《西洋镜歌》，该曲仿照了“拉洋片”的音调及形式，风格质朴自然，京腔京韵听着特别亲切。歌中唱到：“嘿！过来往里看，嘿！过来往里张，嘿！”吸取了民间音乐素材，具有较浓的说唱风格；这些民间音调的运用更加大观众对西洋镜的吸引程度，使人从窥视孔里观看流光异彩、繁华吵闹的“都市风光”，把人们带入五彩缤纷的梦幻世界。警醒人们只有依靠自己的双手，才能制造出新世界的进步思想，《西洋镜歌》在加强影片的感情，突出情节的戏剧性，渲染气氛等方面的作用是功不行没的。，其创作作品在“国统区”的进步运动中产生极大影响明末民谣《老天爷你年纪大》，1942年由胡适抄给赵元任，这首歌曲是当时流行的“边调”民歌[3]，因此作曲家仿