文档介绍：四川理工学院 2003级管理系 信息管理与信息系统三班 学生：翟耀 学号：25 号
检索课题：电影拍摄中摄影的空间营造
课题分析：
任何存在的基本形式就是空间和时间，时间之外的存 在和空间之外的存在，同样是极 大荒唐”。因此，影视空间并使景物有递 进关系，在多层景物间弥漫烟雾， 加强空间***现象。二是“借”，也就是背景的选择，拍 室内场景，背景处应有门窗透进光线或通过它看到 远处景物。在室外则让背景中有远处的山 峰、塔、建筑等成点状嵌在背景中。三是“引”，即利用线条向画 面深处伸展和指引。如向 远方伸展的道路、河流、水渠，成行的树木、电线杆等。它们在视觉上做斜向安 排，在视觉 上就有模拟第三空间的作用，如果它们向画面的对角线方向伸展，而消失点又在画面之内， 就 更有效地形成纵深的三度空间的幻觉。在画面上真实地再现空间，对表达情节内容表现人 物的活动及心理 状态提供了可信依据。如影片《公民凯恩》中，用了诸多纵深镜头来再现空 间，正如影片导演威尔斯所说： “在生活中你看到的东西是同时尽收眼底，在电影里为什么 不能这样呢?”影片中当苏珊演出又一次失败后 企图***时，画面空间造型是这样安排的， 前景是一只玻璃杯和一瓶毒药，中景是枕头上苏珊的面部，后 景是房门和门下透过来的一线 亮光，我们听到苏珊的喘息声和凯恩在门外拚命敲门的声音，这一空间的创 造给我们一种既 紧张又担心的心理感受。画面空间的营造由此可见会产生一种非同寻常的奇特效果。
三、空间表现
摄影画面并不只是以再现真实的空间为目的。创作者们为了表现某种主观情绪，为了创造内心的视觉 意象，还有意地利用各种摄影技巧改变人们对真实空间的印象，进行空间的变 形，压缩多重空间的画面组 合，来达到空间的表现性目的，空间变形拥有着很大的表现性和 情绪意蕴。如影片《黄土地》中曾多次以 画面展现翠巧在河边担着水桶向画面走过来，通过 长焦镜头对空间的压缩，使人感到翠巧身后始终充满了 黄河之水，感到黄河的温暖柔和以及 她对翠巧的宠爱与主宰，使人物深深嵌入了黄河之中。影片《死神与 少女》产房一场戏，摄 影师运用小景深拍摄一排排刚刚降生的小生命，通过调节焦点，使画面的清晰点由 第一个婴 儿逐次转向最远的一名，产生一种飘浮感，犹如嫩芽破土而出。摄影造型空间表现手段还能 构 成意象性和抽象性的影像形态，利用这种影像形态，主旨不在表现对象，而在描写心意， 在“神”与“形”的 关系上，是舍“形”求“神”即“舍像求意”来着重表现强烈的主观情 意，同时还渗透进创作者的主观情感判断。 如美国著名影片《现代启示录》，影片一开头就 用了一组意像性的表现手法，黎明前的越南丛林，天有一 丝亮光，静静的、伤感的男声独唱 和伴奏的琴声从远处飘来，然后又从远处传来轻松疲倦的直升飞机马达 声，随后两架直升飞 机的滑橇徐徐掠过画面，这一
“造型——空间”语汇给人的情感刺激是异常强烈的，我 们感 到丛林里曾经遭到毁灭或者将要遭到毁灭，或者丛林里蕴藏着人类的恶梦。故事还没有开始 ，这里 没有情节，没有动作，也不是故事将要展开的具体地点，而是通过摄影手段的隐喻性 体现出了创作者对人 类命运的担忧和伤感，以及对大自然抱着的怜悯之心。画面随后是直升 飞机叠印上尉的头部，头顶冲着银 幕下方，好象整个人类世界都颠倒了，上尉的眼睛一开一 闭注视着画外的人类世界，这