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古诗词艺术歌曲【浅析古诗词歌曲的艺术处理】
摘要 古诗词歌曲诗家夫子王江宁”,流传下来的资料却很少。王昌龄擅长七言绝句,被后世称为“七绝圣手”。如《出塞》,慨叹守将无能,意境开阔,感情深沉,有纵横古今的气魄,被誉为“唐人七绝的压卷之作”。王昌龄诗,戴于吾曲:“秦时明月汉时关,万里长征人未还。但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。”此诗的格律为:平平平仄仄平平,仄仄平平平仄平,仄仄平平平仄仄,平平平仄仄平平。演唱时要注意声韵的变化、音程的变化、音域的变化,强调诗歌的韵律美,做到声情统一。
三 旋律分析
作曲家在创作一首歌曲时,一定已经充分考虑到旋律和歌词的完美结合,其中包括歌词与旋律的情景交融、情绪的起伏和渲染、词曲音韵规律的结合以及节奏等因素的作用,尽可能通过旋律更好的展现和烘托歌词的思想和情感。因此,演唱者应当通过对作品的分析,准确领会作者的基本意图,在二度创造时力求把歌曲的内容和意境完美的表达出来,以此来引起听者的共鸣,使其受到感染、鼓舞与激励。基于作品和歌词的分析,对如何演唱好全曲要做一个精心安排,如:歌唱速度、力度、音色、语言特点、层次的展开、引子、高潮、结束等部分的处理,对演唱全曲做到心中有数,这样演唱歌曲才能做到层次分明、高潮突出、跌宕起伏,完整的演唱歌曲,使听者受到艺术感染,领会到作品的内涵神韵。
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《清平乐・惜春》,(宋)黄庭坚词,顾淡如曲,这是一首充满感伤与惆怅的作品。暮春,春将归去,“春归何处”?诗人一问再问,但无人知。纵然黄鹂啼鸣,预告之春之去处,却又无人能懂。随风而起,它飞过蔷薇……纵有追寻之心,也无奈何花落去。从作品风格出发,全曲演唱速度要缓慢,音色要真切、委婉、凄美。第一乐段由三连音伴奏衬托,演唱声音弱起,表现“问春”的不安与迷惑。“寂寞无行路”起音要深,音色稍暗,后两句“若有人知春去处,唤取归来同住”无可奈何,要唱的缠绵,暗淡。衬词“啊”是对无奈何花落去的感叹,表现了强烈的惜春之情千回百转,演唱力度由弱渐强。第二乐段音乐色彩明朗,转入D大调。迫切的、渴望的热情的追问“春无踪迹谁知,除非问取黄鹂”,演唱力度为强。“百啭无人能解,因风飞过蔷薇。”黄鹂啼鸣,无人能解随风而去,只留下深深的惆怅与叹息。高潮部分的“因风”声音力度由强至弱,声音位置要高起音要深。大换气后唱“飞过”,声音要清晰、平直,渗透无限伤感与依恋。最后两字“蔷薇”演唱要均匀、意味深长,力度渐弱。全曲演唱要控制好气息,吟诵中浸透着无以言表的惋惜,叹青春一去不返,引人无限遐想。
四 伴奏分析
钢琴伴奏的地位和声乐旋律同等重要。钢琴伴奏不只是起和声和节奏衬托的作用,其更重要的作用在于用特定的音型或更复杂、更精致的和声织体表现歌曲的意境与内涵,增强音乐的表现力、感染力。与其他艺术歌曲伴奏相同,古诗词歌曲的伴奏亦具有写实性、写意性和抒情性三种特征。
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1 写实性
写实性即有画面感,指作曲家用音响描绘古诗词里面一些比较具体的物象,创造情、景、声交融的艺术意境。如《枫桥夜泊》,(唐)张继诗,黎英海曲。“月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。”诗句中的物象有“月落”、“乌啼”、“霜”、“寒山寺”、“钟声”等,而属于听觉范畴、适合于用音乐去模拟的有“乌啼”、“钟声”,全诗所表达的情感尽在一个“愁”字。与诗的物象对应,钢琴低音区的纯五度和弦贯穿全曲的每一个小节,作曲家用这个纯五度和弦来模拟钟声,钟鸣映衬着诗人的满怀愁绪,使“枫桥夜泊”之神韵得以最完美的体现。钟声似的前奏一起,便将我们带到了夜半时分的寒山寺,寺影静穆、夜寒霜重……
2 写意性
音乐的长处在于写意性和抒情性。特别是写意性,它的长处是表达我们“说不出来”、“写不出来”、也“画不出来”的一种深度的、微妙的心理感受与体验,这也正是诗歌语言和音乐语言的共同特征:用音响表达深度心理体验。而用乐音所表现的古诗词的意象,具有与诗歌不同的、二度创作的特点,这种抽象的、写意的音乐应该是更高层次的,也更便于表达中国艺术中的人生感、历史感,更加接近中乐・惜春》的