文档介绍：?我的阅读经历?梁衡
?我的阅读经历?—梁衡
一个作家的写作是由两大背景决定的，一是他的生活；二是他的阅读。
经常有人问我，你读过些什么书，能不能向年轻人推荐一些。我就面有窘色，一时答不上来。一般作家谈阅读时都能很潇洒地说出那日却相会在金沙江畔，在这个30年前长征经过的地方，多少话真不知从何说起。明月夜，青灯旁，白头搔更短，往事情却长。〞这里借了有苏东坡词?江城子?与杜甫诗?春望?的意境。而写毛再登庐山想起1959庐山会议批彭的失误，写道 “现在人去楼空，唯余这些石头房子，门窗紧闭，苔痕满墙，好一种历史的空茫。……他沉思片刻口中轻轻吟道：安得依天转斗柄，挽回银河洗旧怨。二十年来是与非，重来笔底化新篇。
〞在诗意的写景后又代主人拟了一首诗。毛本来就是诗人，其胸怀非诗难以表达。
?一座小院和一条小路?写邓小平“文革〞中被贬到江西强制劳动。“他每天循环往复地走在这条远离京城的小路上，来时二十分钟，去时还是二十分钟，秋风乍起，衰草连天，田园将芜。〞这里借秋景来营造一个意境，抒写他忧郁的心情。都是古诗里的句子。
回忆季羡林先生的文章?百年明镜季羡老?中有这样一段：“先生原住在北大，房子虽旧，环境却好。门口有一水塘，夏天开满荷花。是他的学生从南方带了一把莲子，他随手扬入池中，一年、两年、三年就渐渐荷叶连连，红花映日，他有一文专记此事。于是，北大这处荷花水景就叫“季荷〞。但2023年，就是中国大地“非典〞流行那一年，先生病了，年初住进了301医院，开始治疗一段时间还回家去住一两次，后来就只好以院为家了。‘留得枯荷听雨声’，季荷再也没见到它的主人。
〞花胜花枯，前后不同的诗意。
有时文章到了结尾处情绪激昂无以言表，只好用诗了，如?梁思成落户大同?一文的结尾：“我手抚这似古而新的城墙垛口，远眺古城内外，在心中哦吟着这样的句子：大同之城，世界大同。哲人之爱，无复西东。古城巍巍，朔风阵阵。先生安矣！在天之魂。〞这种效果有如“曲终收拨留神画，四弦一声如裂帛〞，非诗不能表达。
我在中学时开始读新诗，断断续续订阅?诗刊?直到工作后多少年。新诗给我的影响主要不是审美，而是***，虽然我后来几乎不写诗，但这种***一直贯穿到我的散文写作、新闻采写和其他工作中。我们这一代人的诗人偶像是贺敬之、郭小川。他们的诗我都抄过、背过。
?回延安?、?雷锋之歌?、?向困难进军?、?祝酒歌?等就像现在的流行歌曲一样响彻在各种场合。他们的诗挟裹着时代的风雷有万钧之力，是那个时代的进行曲，能让人血液沸腾。它的主要作用不是艺术，而是号角。如郭小川的诗句“我要号召你们，凭着一个普通战士的良心。以百倍的勇气和毅力，向困难进军！ 〞毛泽东说：郭小川的“?将军三部曲?、?致青年公民?我都看了，诗并不能打动我，但能打动青年。……他竟敢说‘我号召！’我暗自好笑，我毛泽东也没有写过‘我号召！’〞那是一个特定的年代，现在做不到了。现在思想多元化，诗歌当不了号角，不能再起发动作用，它又回归到审美，但是小众的孱弱的美。那时还出版过一本
?朗诵诗选?，精选名家诗作，还有?革命烈士诗抄?都对我影响很大。我现在还保存有几本当年抄诗的笔记本，里面有许多抄自书报刊的无名好诗。1968年12月，我大学毕业分配到内蒙古，先要在农村劳动一年。村里没有什么书可读，塞外的数九寒冬四个大学生挤在一盘火炕上念诗，互相回忆过去读过的好诗。从北京带去的?朗诵诗选?帮我们度过了那个寒冬之夜。现在想来是有点幼稚，但却留住了一点***的火苗，受用一生。我见到好诗就抄就背，这种爱好持续到40岁左右。后来我在新闻出版署工作，见到新华社老记者张万舒，我说我背过你的?日出?、?黄山松?，“九万里雷霆，八千里风暴，劈不歪，砍不动，轰不倒！〞。一次全国作协开会我与诗人严阵坐在一起，我说，我现在还保存有你的诗集
?竹矛?。他们没想到在二三十年前还有我这样一个“粉丝〞，大家都很冲动，谈起那个诗的时代“老夫聊发少年狂〞。我在?人民日报?工作，都快要退休了，带着采访组到贵州采访。路上，贵州山水如诗如画，我想起了贵州老诗人廖弓弦的一首诗，背出了第一段：“雨不大细如麻，断断续续随风刮。东飘，西洒，才见住了，又说还下，莽莽苍苍，山寨一幅淡墨画。〞同行的年轻人都很惊奇，他们不知道当地还有这样一个诗人，可惜诗人已经过世。这是我高二时在中学简陋的阅览室里读到的，发在?人民文学?的封底上，印象很深。少年时的记忆真是珍贵。那时阅览室里杂志不多，怕人拿走，每个刊物都用一根粗白线拴在桌子上。我不但背诗，也写诗，20多岁时在河套平原劳动，一年后又当记者，夏收季节
800里河套金黄的麦浪一直涌到天边，十分壮观。就不自量力写了一首几百行的长诗?麦浪滚滚?，那时“文革〞还没结束，当然也没有刊物可发。我第一次得到的稿费不是因为散文