文档介绍：【关于电影方面论文发表】关于林业方面的论文
电影是人类知道其确切产生时间和成长历程的艺术，是20世纪以来发展迅速、影响巨大的媒体，是政治、经济、文化三位一体的创意产业。下文是小编为大家搜集整理的关于电影方面论文发表的内容，欢迎大家阅读参考在叙事结构和叙事空间上都别出心裁，这就使得影片超越了观众的心理预期和期待视野，给观众眼前一亮的感觉。
首先，影片时空错位的叙事结构与寻找主题紧密结合在一起。
在中国导演中，宁浩是非常会讲故事的人，从《疯狂的石头》《疯狂的赛车》到《无人区》《心花路放》，他总在尝试用不同的叙事方式，揭露社会问题并反思人性的阴暗面。与其他导演不同，宁浩更喜欢运用非线性的叙事方式。[4]《心花路放》就是这种叙事形式的代表，同时宁浩对电影叙事失控的设置也独树一帜，利用时空错位的结构安排了耿浩、康小雨两条相互平行的叙事线索，让一切的荒唐与可笑，在不同的时空错位中得到各自的陈述。电影在平行线索中慢慢推进，耿浩和康小雨在整个过程中并没有任何的交集，但两条线索在结尾融合为一条，向观众真实地揭示出耿浩和康小雨所处时空的关系。影片打破了观众的心理预期，观众本期待康小雨和耿浩在某个地方不期而遇，进而耿浩走出婚姻失败的阴影，然而康小雨所存在的那个空间正是耿浩所留恋和所要遗忘的。虽然两个人都来到了大理，但空间融合却有着时间上的差异。可以看出，这两条线索共同推进，在相互的交织中道出了故事的始末。宁浩的非线性叙事，使原本平淡无奇的故事变得意趣横生，同时寻找主题一直贯穿于这两条线索之中。康小雨一直期许寻找自己理想中的婚姻，而耿浩则寻找婚姻破裂后的自我。两者在郝义婚礼上的相遇，正是耿、康二人释然的时刻，也是二人完成自我寻找之时。这不仅让影片多了几分技术性与趣味性，同时也大大增加了影片的艺术性和哲理性。
其次，影片带有隐喻性的叙事空间，也是诠释寻找主题的重要手段。
电影的叙事空间是事件人物和情节结构得以存在和发展的载体，在表现影片思想内涵方面有重要作用。尤其是在《心花路放》这种公路喜剧片中，空间的流转也从形式上升到了内容本身。耿浩和郝义的猎艳之旅，伴随的就是空间的流转，空间本身也就具有意义。如，影片中那条承载着两人猎艳旅程的公路就具有隐喻意味。路不仅承载着主人公生活的阴影，同时也是他们摆脱阴影，开启新生活的开端。郝义在这条路上也坚持着一夜情的生活方式，但在这条路上收获了属于自己的爱情与幸福。耿浩也在这条路的终点“放下了”，并找到了最真实的自我，因此，可以说这条猎艳之路实际上就是两位主人公成长之路的隐喻。除此之外，观众通过这条路还看到了我国各个地方的发展进程、文化差异以及当代人的消费方式。如，“杀马特”与“阿凡达”隐喻了我国城市化进程中的荒诞与可笑，不同的生活方式和理念都被宁浩杂糅到了这条猎艳之路当中。在各种笑料的轮番上演中，影片对这种亚文化表现出了批判和嘲讽，以此让观众对现代化进程中出现的价值观偏差有了重新的审视。
三、《心花路放》寻找主题的文化意义
《心花路放》中的主人公都是生活中的普通人物，宁浩通过独特视角向观众揭示出了他们生活的困惑和失落。影片中小人物对自我的寻找和重新认识，对观众而言具有一定的文化意义。耿浩、郝义等人在影片中寻找，而观众则在影片外寻找，最终指向的都是心灵的宁静和平和。
首先，影片的寻找主题诉诸欲望和人性。
纵观宁浩的电影，可以发