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《天气之子》观后感作文2700字
假如你抱着分析新海诚的看法走进电影院，你很可能对新海诚新作《天气之子》得出一系列的批判甚至有点否定的看法。正如许多影迷观影结束后的第一反应，《天气之子》们祈祷晴天而谋生，从而影片阴雨潮湿的氛围中有了短暂的阳光。
影片的序场就是帆高的回忆和独白，他梦到了阳菜运用超实力，向上天祈求晴天从而耗尽自己升上天空，这一场景也揭示了阳菜超实力的来源—母亲的逝世
渐渐地，他们发觉，每运用一次超实力，阳菜的皮肤就会渐渐变得透亮，而当超实力过度运用，关东地区连续几个月的暴雨之时，阳菜选择了牺牲自己而升入天空，而帆高则选择了另外一条路—就算大雨让这座城市颠倒，我会给你怀抱。
于是影片就在这样的一种违反自然意志的行为中结束了，帆高救回了阳菜，而东京大部分街道也被沉没。
就是这样的一个故事，表达了新海诚对纯情世界最美妙的追求。这种纯情是通过未成年人反抗成年世界来实现的，也是笔者认为新海诚新作与前作最大的不同，因为在《天气之子》里面，未成年对成人世界的抗拒是胜利的，这种抗拒不像是《云之彼端，约定的地方》里对隐私的探究，而是一种原发性的，带有某种将童真与成熟二项对立的抗拒。
以阳菜的超实力为例，我们可以发觉的是，几乎阳菜每次运用超实力使天气变晴朗，都是在帮助别人，在影片里，超实力是与希望连接在一起的，无论是神宫苑烟火大会，老奶奶对新盂兰盆节（魂灵回乡）的重视，还是须贺想要与哮喘的女儿在晴朗的天气下漫步，这种呼唤晴天的实力是与希望联系在一起的，阳菜和帆高也正是想通过天气工作室赚钱从而好好生活。希望在影片里构成了未成年人一个最大的母题。
这里面同时就涉及到了一个阶级的问题和语境的问题。
在笔者看来，阳菜和帆高都是生活在社会底层的未成年人，类似的电影有比如是枝裕和的《无人知晓》，《无人知晓》里少年的犯罪和《天气之子》里的“犯罪”同样让观众心生怜惜，但《无人知晓》是实实在在地不知法而犯法，《天气之子》却带有更加悲观而浪漫主义的气息—未成年人选择与整个世界对抗，就算大雨沉没东京，帆高也不会让阳菜牺牲，其实，这种对抗不是空穴来风，影片中脱离叙事的一段场景—中学毕业的帆高来到东京，得知东京以前就是一片海，因为人类猎取自然而广为填海造陆，从今可知，导演新海诚为帆高抗拒世界的价值供应了支撑。
帆高与阳菜这种纯粹的感情没有一丝杂质，当皮条客诱惑阳菜去歌舞伎町工作时候，帆高拉起阳菜就舍命奔跑。帆高憧憬自由，可成年世界的种种都在强迫他回到自己该去的位置，回到自己应当做的选择，而不是坚守内心与纯真，假如你考察《天气之子》的叙事，你会发觉很混乱的一面，帆高离家出走的缘由没有交代，阳菜和弟弟的生活背景也没有交代，甚至影片的支线—影片着重刻画的家庭关系，须贺的家庭及其女儿，还有夏美都没有交代清晰，甚至出现了须贺与他母亲见面谈话的场