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宋词词调音乐特征的审美分析
作为中国韵文的主要门类之一,词曲相互依存的模式由来已久。正是基于这一特性,词文学表现出鲜亮的音乐颜色,更为重要的是词的萌发、进展、衰落始终是与特定历史时期的音乐艺术保持着紧密的联系。针对这一点梁启超先是否符合词调的音乐特性,另一方面,则是以乐曲的节奏作为考核标准端详所配文辞。
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  宋代是词文学进展的高峰,导致这一局面的因素有很多。依据钱钟书先生在《宋诗选注》序言中的观点,唐人在诗歌制造领域所取得的巨大成就成为宋人无法逾越的高峰。笔者认为这一论断是基本符合宋代词文学得以兴盛的客观事实,或许我们正是要感谢唐人在诗歌创作取得的巨大成就,后人才会开创了绚烂多姿的词文学。构筑起词文学大厦的核心要素就是词调,宋代文人往往会择取某一声乐进行适度创作,后世称为倚声作词。针对这一问题,夏敬观先生很早就指出:“溯词调之源流,必先明白它所协作的律调(宫调)”,“以欲证明二十八调之外,无所谓词”。当我们试图了解宋词词调的音乐特征时,首先,必需解决的就是它与宫调之间的关系问题。
  针对这一问题,当代学人洛地曾针对宋词做过定量分析,他认为:“%的词作者,%的词作,71%的词调是无宫调标记的,因此,宫调对于词调作(的唱)并无准备性意义;宋词中至少有73词调可以使用两种以上不同宫调,表明词调并没有、不能有确定的或稳定的旋律;律词根本不是什么‘音乐文学’,谁能告知‘音乐文学’的定义,在中国古代压根儿就没有‘音乐文学’这个东西”。单纯从数据层面去端详宋词作品或许能够得出新颖的结论,但我们必需意识到作为文学宋词具有高度的意义包涵性,单纯的数理规律分析并不能真正探求出宋词的本质属性。   所谓的“音乐文学”是借鉴西方文学得出的论点,并不见诸于中国传统文学典籍和音乐理论著作。当“五四”以来的中国学人从西方获得了新的考察方式、观看视角之后,他们开头尝试将宋词界定为“音乐文学”。这一观点最早见于胡云翼所著《宋词争论》,在他看来“以音乐为归依的那种文体的活动,只能活动于所依附产生的那种音乐的时代,在那一个时代内兴盛发达,达于最活动的境界。若是音乐亡了,那么随着那种音乐而活动的文学,自然停止活动了。凡是与音乐结合关系而产生的文学,便是音乐的文学,便是有价值的文学”。
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  对于20世纪以来的中国学术界而言,我们端详传统文化的视野中或多或少地掺杂了西方文化的因素。全新的认知方式并不会阻碍人们了解传统,相反将会为我们了解自己的文化供应更多的关怀。以本文的分析对象而言,“音乐文学”的概念很好地解释了词的音乐特质。首先,词的发生于士大夫阶层音乐活动的广泛开展,可以说音乐是词生发的土壤。其次,文人士大夫特殊的生活方式和生活情趣中不行或缺的重要元素就是音乐,为了进一步彰显这一社会阶层对话语形态的把握,文人慢慢在一般人可以欣赏的音乐活动中加入了词文学,使得全部的一切具有更为丰富、深厚的文化底蕴,进而拉近了市民阶层与士大夫之间的距离。
  三 宋词词调的音乐特征
  当人们对于宋词的熟识慢慢取得统一之后,词文学中最重要的审美元素宋词词调就成为全部争论活动的焦点,而宋词词调的音乐特征也就以极为直观的方式呈现在眼前。总体而言,宋词词调的音乐特征主要是通过以下几个方面表现出来的:首先,宋词词调与相应的乐曲之间保持着乐理层面的高度全都性,并在宋词慢慢走向成熟之后以乐谱的形式流传下来;其次,后人“倚声作词”创制的新词必需符合前人所作词调设定的音乐规律。
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  就前者而言,争论者在太乐署、教坊流传至今的作品中能够找到直接的证据。当然由于古人所使用的是工尺谱,后人在解读相关文献中不行避开地会遇到很多问题,甚至是走入到理解的误区中。
  长短句于遣词中最犯难工,自有一种风格,稍不如格,便觉龃龉。唐人但以诗句,而用和声抑扬以就之,若之歌《阳关》词是也。到了唐末,因其声的长短而以意填之,始一变以成音律。
  从宋词的分析中,我们发觉所谓“声诗”和所谓的“曲子词”都可以被纳入到燕乐的范畴中。但曲子词所表现的音乐特征更为明显,进而导致其创作难度更甚。宋代的词人在创作这一类型的文学作品时,必需充分考虑到情感主体的内在意愿,并将其与乐曲的相应规律协作。对于当时的词人而言,他们的创作过程往往并不亚于唐人写诗时“吟安一个字,捻断数茎须”的创作历程。
  随着宋词的进一步进展,人们对于词文学的熟识有了进一步的进展。在前人不断的努力之下,慢慢形成了较为稳定的词调。这一进展过程充分说明宋代文人为了使自己所填的词能够更加协作词文学的音乐特质所付出的努力。作为宋词词调走向成熟的重要标志之一,大量消逝的词牌名需要引起我们足够的重视。宋代经过许多词人的辛勤耕