文档介绍：主讲人：王庆花
河南理工大学音乐系
中国舞蹈史
第3讲 汉代舞蹈的发展
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第3讲 汉代舞蹈的发展
本讲重点、难点：
汉代舞蹈大发展的原因是什么？
汉代舞蹈的艺术特征是什 兽惊大雀
白象行孕
海鳞成龙
猞猁变车
水人弄蛇
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曼延之戏 汉
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第3讲 汉代舞蹈的发展
二、“四夷”乐舞
汉代国力强大，跟周边多个国家和地区有比较密切的联系。
“东夷之乐执矛舞，西南夷之乐执羽舞，西夷之乐执戟舞，北夷之乐执干舞”
——《白虎通·礼乐篇》
“王者必作四夷之乐，一天下也。”
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四川汉墓出土的这幅画像砖图画，表现了当时西域骆驼载乐这一表演形式，证明汉代西域乐舞不仅进入
中原，而且已经为西南人民所熟知。
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第3讲 汉代舞蹈的发展
汉代“四夷乐”代表——《巴俞舞》
《巴俞舞》是古代川东少数民族“賨人”的舞蹈，猛锐粗犷。又被称为“板盾蛮”。
先在刘邦军中使用，其后成为西汉宫廷乐舞。
《巴俞舞》表演时手执矛弩，且歌且舞，并用巴人原来的语言演唱。
名称演变：汉《巴俞舞》——魏《昭武舞》——晋《宣武舞》
——南梁《巴俞舞》——唐《巴俞舞》
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《盘舞》云南石寨山汉代滇王墓出土的人舞铜盘挂饰
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《羽舞》云南晋宁石寨山四人乐舞铜饰 西汉
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羽人舞蹈图 秦汉
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云南石寨山铜贮贝器双人环舞 汉
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三、女乐歌舞
秦汉时期，由于统治者的需要，女乐的规模大大增加。
秦始皇宫廷“妇女倡优，数巨万人，钟鼓之乐，流漫无穷”——《说苑》
汉代宫廷设立太乐和乐府：
太乐：掌管宗庙祭祀的雅乐
乐府：管理供皇帝娱乐的俗乐舞，搜集民间乐舞
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第3讲 汉代舞蹈的发展
《盘鼓舞》
《盘鼓舞》是汉代比较普及的舞蹈，该舞的特征是舞者踏盘、踏鼓而舞。
有鼓无盘的名《鼓舞》
七盘一鼓（或二鼓）名《七盘舞》
张衡《观舞赋》
傅毅《舞赋》
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《盘鼓舞》吸收了大量杂技高难技巧。
盘鼓舞 汉
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《盘鼓舞》不仅是
汉代女乐歌舞的精品，
而且也代表这整个汉代
舞蹈的最高水平。
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四、自娱舞蹈
歌舞自娱，是汉代宫廷豪门普遍的日常喜好。
自娱舞蹈有即兴舞和礼节舞之分。即兴舞是一种无须事先准备、临场随兴而发的舞蹈。
特点：舞蹈的形势与内容皆随当时环境、人物心情的不同而变化，形式简单无华，但能充分表达舞者的情感。
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即兴舞
汉高祖刘邦《大风歌》即兴起舞
“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方！”
刘邦与戚夫人即兴舞蹈
“为我楚舞，吾为若楚歌。”
李陵在匈奴送苏武即兴舞蹈
“经万里兮度沙幕，为军将兮奋匈奴。路穷绝兮矢刃摧，士众灭兮名已隤。老母已死，虽欲报恩安将归！”
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“情动于中，而行于言。言之不足，故嗟叹之，嗟叹之不足，故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”
——《毛诗·序》
舞蹈正是凭借鲜明的动态视觉形象而使其情感的表现淋漓尽致，在很多情况下，要比语言表现的更充分。
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第3讲 汉代舞蹈的发展
“以舞相属”
是一种带游戏性质的礼节舞蹈，其形式类似近日儿童之“找呀找，找朋友”。它是在一人自舞——相属他人——他人继舞为报——相属