文档介绍：扬州个园时伟1014130120
汇报人:
住宅区
简介
亭 台 楼 阁
四季假山
竹园风情
清嘉庆二十三年(1818)，两淮 盐总黄至筠在明购得寿芝园址，在其基础上上扩建。成为黄氏北花园。园主***竹，有“月映竹而成名。“竹”历来为文人所钟爱。
“高节人相重，虚心世所知。” 唐 张九龄
“可使食无肉，不可居无竹； 无肉令人瘦，无竹令人俗。” 宋 苏轼
由北门进入，万竿修竹扑面而来。
竹影婆娑
凤尾竹
龟甲竹
鹅毛竹
（上）斑 竹（下）红 竹
孝顺竹
竹林景区有1000平方米的水面
竹西佳处
桂花小径
幽邃（进入四季假山的右门）
怡情（由此可上抱山楼）
（三）亭 台 楼 阁
扬州个园后花园平面图
把两座一具北方之雄，一具南方之秀的假山和谐地连为一体。一楼抱两山，因名"抱山楼"。
抱山楼
花园部分
抱山楼的一字长廊，长廊横贯东西，把夏山和秋山谐地连为一体。
花园部分
宜雨轩，四面有窗，其中南面
设落地长窗，其他三面半窗，
四面有环廊，可谓“人在厅中坐，
景从四面来”。
宜雨轩
花园部分
花园部分
宜雨轩：人在厅中坐，景从四面来
清漪亭
清漪亭是一个六角小亭，额下的
柱子上都配有柱联，亭前有水池，
池中有奇形怪异的小假山，四周
植有花草树木，环境优雅，景色
宜人。亭子虽小却是点睛之笔，
是人静观秋山的绝妙之处。
花园部分
住秋阁
住秋阁坐东朝西，除了东面有
一堵墙之外，其他三面都设有
窗户，室内宽敞明亮，除了它
周围的环境外，站在住秋阁前
可远望秋山和园中亭景，视线
可达到很远。
花园部分
（四）四季假山
叠石的发展
叠石艺术起源与汉代，最初是一些文人墨客，在游玩时看到自然山
水的美景，对其很是喜欢，但有带不走，所以回来就在自家花园进行浓缩
模仿。
中国造园叠石经历了长期的发展过程，逐渐形成了北派叠石、苏派叠
石、扬派叠石三大流派。在扬派叠石中，堡城王氏叠石是最重要的一支。
堡城王氏叠石世家从康乾盛世扬州造园叠石的鼎盛期，一直传承至今，几
乎代代有名师。
在建国初期堡城王氏对十年动乱期间受损的许多园林进行修复，所以
我们才看到今天的个园，何园，翠园，小盘谷，大时寺，泰山公园，和虎
丘山的美景。
就是“宜真不宜假，宜整不宜碎，突出峰秀点，石纹（含石形、石色、石理、石性）仔细配”；“真山似假则名，假山似真则绝，叠石散碎则假，峰多纹乱则乱”。这八句要诀，包括了从叠石堆砌到山体造型的全部内容。
叠石要点
不同地方的叠石艺术
个园“四季假山”为国内唯一孤例
竹丛中，插植着石绿班驳的石笋，状出“雨后春笋”之意。
春，夏，秋，冬
春山
春山：石笋如雨后春笋，点出初春意境。
十二生肖闹春图 丑牛
夏景位于园之西北，东与抱山楼相接。夏景叠石以青灰色太湖石为主。造园者利用太湖石的凹凸不平，和透、漏、皱的特性，叠石多而不乱，
夏山
夏山：太湖石色泽青灰，形姿多变，模拟夏云。
鹤亭(犹如飞来的仙鹤栖息在夏山上)
经过抱山楼的“一”字长廊，东部秋景。
秋景用黄山石堆叠而成，山势较高，面
积也较大，夕阳斜 照，一片金黄，
再加上植被采用枫树增添了不少秋
色。
秋山
秋山:用黄石叠成，气势雄浑，山道崎岖。
秋山(全长15米，是最大的山。)
拂云亭：位于秋山之颠,“高可拂云”,渲染了秋的主题。
秋山上的石桥（旱山水意）
石桥
秋山上的住秋阁
秋山石屋中的石床
秋山石屋中的石窗、石桌。
清漪亭
园南用白色石英石堆起的冬山，给人以积雪未 化之感。冬山西墙开 有两个圆形漏窗，
可引隔墙春景入院。冬、春二景既截然分隔 又巧妙连续，表达“冬去春来”之意。
冬山
冬山：是园中占地面积最小但构思最富创意的一组假山
冬山：用雪（宣）石垒叠而成，从色、形、声勾画冬的意境。
风洞：风入洞，呼呼作响，似冬天北风呼啸，营造冬天意境。
重点景点视角
（五）住 宅 区
清颂堂
（花厅）
绣楼
（二楼）
绣楼
（二楼）
汉学堂
勤博
书房
清美堂
楠木厅
橱房
餐厅
东 火 巷
西 火 巷
隔离住宅的东火巷
清美堂：园主接待来客、处理事务的场所。
楠木厅：园主宴请、聚会宾客的场所。
厨房一角
汉学堂：大宅门主厅，是正式礼仪接待场所。
勤 博
公子的住房
公子的书房
公子的起居室
花窗弄影
清颂堂：是住宅中最高敞的厅堂，是园主家族聚会祭祀场所。
绣楼（楼上是小姐的卧室，闲人免进！）
园主的起居室