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肖邦作品风格与特点.docx

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文档介绍

文档介绍:肖邦作品风格与特点
在19世纪的编年史中,肖邦(1810--1849)被称为 “钢琴诗人”,这是一个恰当的称号。他那孕育与浪漫主义精 神的艺术,构成了钢琴这一乐器的黄金时代。 肖邦是
浪漫主义时代最具有独创性的艺术家之一,他的风格完全 力学****钢琴。他
是一位卓越的钢琴家。他的演奏以精致细腻、美妙动人的 音色和富有魅力的表现力著称,但是缺乏力量。人们常批 评他弹奏的声音在音乐会大厅中显得过于柔弱。他特别喜 欢在友人之间演奏。他清楚地意识到自己没有象李斯特那 样对广大听众有着不可抗拒的力量,在这方面他很羡慕他 的对手。 肖邦的作品没有真正的先例可援。他的风格
是个人的、浪漫主义的,与古典世界完全背道而驰。它们 不依靠正规的大型曲式,也很少表现出结构感和均衡感。 他的作品是随意的、幻想的、雅致而迷人的。美妙的旋律 和闪耀的和声交织成适合与它们本身的曲式。他的作品中 有大量的反复,有时只用少量的装饰就给反复增添了兴 味。肖邦的作品给人以来自即兴创作的错觉(这是浪漫主义 时期的作曲家所渴望能做到的事),但事实上,肖邦是仔细 而有意识地把它们创作出来的。虽然肖邦是浪漫主义音乐 的革新力量,但他从来都不是稀奇古怪的或炫耀自己的作 曲家。他的音乐表现出的情感幅度很大:从伤感到洋洋得 意的全有,但他反对空洞的炫技性作品。肖邦的作品从来 不是复调音乐,而是带“伴奏的旋律”。肖邦的旋律来自他从 波兰带来的对祖国民间歌舞的回忆,但是,对他来说,纯 属个人触发灵感比这些现成的素材要多得多可。他那装饰 音很多的长乐句往往具有声乐的特点,缠绵悱恻、回荡翱 翔,最后似乎只得无可奈何地结束,但音虽消失,意犹未 尽。
肖邦旋律中装饰音占有非常重要的地位,它们属于一 种完全新颖的类型,与那种音域狭窄、紧紧围绕着主要音 乐的古典装饰音迥然不同。它们快速灵活、激动奔放的音 流往往一直冲到钢琴的尽头,又重返到它的起点。它们以 大量极为丰富多彩的经过音群的形式出现,却似乎从来不 打断旋律的进行,而是与之融为一体。它们灿烂辉煌,变 化多端,非常悦耳动听,但却并不冲淡那些始终是最基本 的东西----旋律线和表情。 肖邦的经过音是与众不
同、别具一格的。在这方面,他在钢琴音乐中引进了大量 的新颖手法:不同音程的双音经过音群、八度经过音群, 以及随意变幻的各种经过音群,其间引进了最不符合调性 的经过音。这与那种古典风格的经过音大不相同,后者多
限于表现用不同方式分隔的音阶。 肖邦作品中“伴奏部
分”的特点在于既有精心选择的和声,又有用来表现这些和 声的精雕细刻的音型安排。这已不再是那种纯属调性的和 声了。我们可看到当半音进行不在旋律的本身出现时,往 往会出现在低声部或中间的声部。倚音、经过音和不谐和 音层出不穷,而一个别具风味的和弦可以在这种音乐中产 生表现力极强的效果,这在肖邦之前没有一个人能够相信 和声本身会具有这样的能力。 肖邦的和声有时引用密
集的和弦来表现,但用得很少。这种和弦的音程通常要比 过去的宽大很多。这已不再是从前那种密集的和弦了,手 指跨度很大,它们很自然地包含“十度”音程。肖邦最喜欢用 琶音,远甚于用和弦,并运用各种不同的音型。这些音型 包含了曲调,利用各中手法来表现和声,这种手法比传统 的“分解和弦”和古典派单纯使用的那些伴奏效果极为单调的 几种刻板音型要丰富得