文档介绍：歌曲《虞美人·春花秋月何时了》伴奏文本与演唱技巧分析
【摘要】《虞美人·春花秋月何时了》是由南唐后主李煜所作的一首词,此词浓厚的情感魅力吸引着无数作曲家为其谱曲,其中由作曲家周家声谱曲的《虞美人·春花秋月何时了》广为传唱,从音歌曲《虞美人·春花秋月何时了》伴奏文本与演唱技巧分析
【摘要】《虞美人·春花秋月何时了》是由南唐后主李煜所作的一首词,此词浓厚的情感魅力吸引着无数作曲家为其谱曲,其中由作曲家周家声谱曲的《虞美人·春花秋月何时了》广为传唱,从音调的纯朴及词句的独特性来看,在演唱艺术方面,演唱者需要做到精准地咬字归韵,才能表达丰富的情感特征。
【关键词】李煜;周家声;古典诗词艺术歌曲;《虞美人·春花秋月何时了》;演唱技巧
【中图分类号】 【文献标识码】A 【文章编号】1002-767X(2020)08-0250-02
【本文著录格式】《虞美人·春花秋月何时了》伴奏文本与演唱技巧分析[J].北方音乐,2020,04(08):250-251.
李煜的詞曾被王国维称为“以血书者”。《虞美人·春花秋月何时了》是李煜所作词中较为有代表性的一首,周家声在李煜创作的基础上为其谱曲,现收录于人民音乐出版社出版、杨曙光编著的《中国古典诗词艺术歌曲赏析与演唱》一书中(第217—220页)。周家声的创作将古词与传统的五声调式巧妙结合,运用钢琴独特的音效模仿古琴的刮奏,追求古典与流行的结合,巧妙地为歌曲增添了古典气息,注重演唱的现代审美感受,用多重手段为古典诗词艺术歌曲的演唱增添视觉冲击与音画效果,远远超越了单纯诗词的表现功能。
一、咬字归韵精准
歌曲作品的演唱处理是音乐美学创造的真实性与创造性的统一,是特定的历史风格与演唱者所处的时代精神的统一,咬字归韵在歌曲的演唱过程中充当了一个很重要的角色。
字的发音由字头、字腹以及字尾组合而成,艺术歌曲的演唱注重字正腔圆。《虞美人·春花秋月何时了》是首古典诗词艺术歌曲,在歌曲演唱前必须了解整首词的词牌与词调,词牌多以字的声律作为旋律;《虞美人》是唐教坊曲,上阕与下阕各4句,句式为别为七言句、五言句、七言句、九言句,每两句为相同的韵脚。上阕第5小节的“了”和第7小节的“少”归于仄声字上,第11小节的“风”和第14小节的“中”归于平声字上,第21小节的“在”和第23小节的“改”归于仄声字上,第25小节的“愁”和第29小节的“流”归于平声字上,所以,在演唱的过程中一定要注意它们的读音,根据它们本身的音调进行演唱,唱出平仄感,不能倒字;在演唱平声字的时候,要严谨,不能加以装饰音。
第20小节“雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改”一句缓缓提速,每个字的字头、字腹、字尾都应充分咬住。当转到“问君能有几多愁”时情绪开始变得激昂,声音减弱,这一问,问的是自己,应当唱得深沉,特别是“愁”字,与后面“春水向东流”相对应,两个八分休止与顺波音处的连接,要处理得很细腻,每个字都是一种愁思的表现,“愁”字字尾“ou”要挂在高位置上,要将其演唱得饱满,体现出愁之深、愁之绵绵不断。乐句“恰似一江春水向东流”声音要稍收、弱唱,与前面的乐句形成一定的强弱对比,乐句的反复吟唱更