文档介绍：中国电影史课后答案
中国电影史课后答案
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中国电影史课后答案
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【篇一：《中国电影史》练****题】
>第一讲
选择题：
1、世界上第一部电影是由（ b）卢米埃尔兄弟拍摄的。
a、美国人 b、法国人 ”在制作上一般采用低成本、短周期、大批量（包括 “多集
片 ”）的商业制作原则。在演员的选择上很看中 “明星效应 ”，并在不
同的电影中重复使用。当时各公司都拥有本公司的叫座的 “侠星 ”，
如“大中华百合 ”的王元龙。
的比重压倒了武侠内容。在这类情况下， 1928 年“明星 ”公司在很短
的时间内推出了《火烧红莲寺》前三集，由张石川导演，宣告 “神怪
片 ”开始形成一股富强的势头，并很快占有了大部分国产片市场。真
是： “红莲寺 ”的一把火掀起了连续几年的拍摄神怪片的浪潮。
20 世纪 20 年代中期今后出现的上述三种电影现象，对丰富民族电
影的创作种类做出了必然的贡献。但最后由于愈演愈烈的精雕细琢
之风，使得我国的民族电影业走向了危途。 中国电影在告别 20 年
代、进入 30 年代的时候，坠入了一种难堪的困顿境地。
第二讲
选择题：
1、20 世纪 30 年代中国的三大电影制片机构是（ ac e ）。
a、明星公司 b、大中华百合公司 c、天一公司 d、长城画片公司
e、联华公司
2、联华公司的创办人是出名的电影事业家、编剧、导演（ c ）。
a、张石川 b、郑正秋 c、罗明佑 d、但杜宇
3、20 世纪 30 年代，被称作 “无冕影后 ”的是（ c）。
a、王汉伦 b、张织云 c 、阮玲玉 d、胡蝶
4、被誉为 “灵魂的写实主义 ”的默片巨作《神女》的导演是
（ c ）。
a、孙瑜 b、蔡楚生 c 、吴永刚 d、卜万苍
5、我国第一部有声故事片是（ c ）。
a、《劳工之爱情》 b、《渔光曲》 c 、《歌女红牡丹》 d、《生死
恨》
6、我国第一部真切以有声电影手法创作的电影《桃李劫》的编剧、
主演是（ d）。
a、洪深 b、郑君里 c 、赵丹 d、袁牧之
7、20 世纪 30 年代中国有声电影的集大成之作是（ d ）。
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a、《歌女红牡丹》 b、《桃李劫》 c 、《十字街口》 d、《马路天
使》
8、我国第一部在国际上获奖的电影是（ a ）。
a、《渔光曲》 b、《空谷兰》 c、《姊妹花》 d、《春蚕》
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9、我国第一部彩色戏曲片是（ a）。
a、《生死恨》 b、《歌女红牡丹》 c、《帘锦枫》 d、《霓虹
关》
思虑题：
1、 联华公司提议的 “国片中兴运动 ”是怎样流行的？获取了怎样的
艺术成就？
在《故都***》的上映广告上，罗明佑就打出了 “中兴国片 ”的标
志，提出了拍摄国产片的四大纲领：一是普及社会教育；二是抗衡
外片垄断；三是提议艺术及道德；四是敬爱演员人格。从 1930 年终
开始的一年间， “联华 ”公司基本上是每个月一片，接踵推出了《野草
闲花》、《恋爱与义务》、《一煎梅》、《自由魂》、《桃花泣血
记》等 11 部电影。
在这些电影中，《野草闲花》、《恋爱与义务》和《桃花泣血记》
被认为是表现 “国片中兴运动 ”创作成就的代表性作品
“联华 ”公司初期创作的电影，若是只从数量上来说，在当时整个影
坛所占的比率其实不算大，但其侧重艺术质量的制片实践，却为提高
国产电影的文化地位、改变观众结构和重新赢得市场起到了积极的
作用。 从必然意义上说， “国片中兴运动 ” 为不久今后流行的、标
志着中国电影艺术整体跃进的 “新兴电影运动 ”（ “左翼电影运动 ”）
做了某种准备。
2、 为什么说《神女》是中国默片晌代的典范性作品？
电影的风格在当时被誉为 “灵魂的写实主义 ”，由于电影中的女主
人公挣扎在一种悲伤的 “双重生活 ”之中，她的挣扎不但是一种生
存的挣扎，更是一种灵魂的挣扎。在电影中，编导吴永刚表达了他
关于生活在社会基层的弱者的深切的同情和对无私母爱的赞美。
电影拥有较为明显的责备现实的意味，正如吴永刚在《〈神女〉完
成此后》一文中所说的： “在上海，特别能够见到这类现象：她们被
人踩踏，被人嫌弃，被看作榨取金钱的工具，过着非人的生活。这
是整个社会的问题，这是社会经济制度的病态。 ”
值得一提的是，本片的主演阮玲玉的优秀表现为电影添色很多。阮
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玲玉在本片中演活了一个被侮辱、被损害、和蔼而崇拜的