文档介绍：色彩学基本知识
    有时候，观测我们拍完的照片，会发现，整体色调和我们看见的不同样，也许有点偏红，或者偏蓝，或者偏其她色彩，这是为什么呢？
    色不同，其实是光在作怪。
 
光与色
    照相作品重要是借助光完毕的，黑体以绝对温度（—273℃）为起点，当加热到一定温度时，所呈现出来的颜色，这种光的颜色是随着温度高下而变化。色温的计量单位是K度，也可以称为凯尔文度。由于色温的原则单位是由英国凯尔文氏（Kelvin）1860年制定的，因此用她的名字命名，并以她名字的第一种字母K作为色温的表达符号。
    当时凯尔文用一块黑色的铁做实验，把这块黑色铁加热至800K度（相称于800—273=527℃）时，发现这块黑色铁浮现了暗红色光；加热至5600K度时，这块黑色铁浮现了白色光（类似日光的平衡色温）；加热至25000K度时，这块黑色铁浮现了蓝色光。由此可见，色温的含义就是指光源的光谱成分，而光谱成分重要看光源中短波光和长波光的比例。光谱成分中的短波光占的比例多，长波光占的比例少，其色温就高；反之，光谱成分中的长波光占的比例多，短波光占的比例少，色温就低。例如，晴天中午左右的日光所含红、绿、蓝照相三原色的比例基本相似，在视觉感受上感觉为白光。又如，一盏灯的色温为3200K度，在灯前加一张淡黄色的透明纸，其色温就低于3200K度；而在灯前加一张淡蓝色的透明纸，其色温就上升而高于3200K度。在彩色照相中的色温高下，只意味着光源中所含红、蓝的色光比率不同，以平衡色温来看，重要影响色温变化的就是红和蓝这两种色光。我们所讲的平衡色温的高下，就是指光源中所含的光谱成分，与实际生活中的温度无关。由于彩色感光材料在控制色彩平衡方面有很大的局限性，它不能在光谱成分不同的光源条件下还原被摄体颜色，在胶片时代，彩色胶片的平衡色温有两种。拍摄时根据彩色胶片的平衡色温选择光源，也就是说，光源色温必须和彩色感光材料的平衡色温相一致，否则被摄体颜色在色彩还原上就会失真。在不同色温的光源下观看被摄体的颜色有很大的差别，已知该胶片平衡色温的状况下，既使光源的色温不同，也能很精确的预见到该被摄体受光源色影响的限度。光源色温在一定条件下可以变化，而彩色胶片的平衡色温是无法变化的，要想获得色彩平衡，光源色温必须达到彩胶片平衡色温的规定。事实上光源色温和胶片的平衡色温保持一致时，就能获得色彩的真实再现，如光源色温不小于彩色胶片的平衡色温时，就会浮现偏蓝色调；如光源色温不不小于彩色胶片的平衡色温时，就会浮现偏红色调。
 
 
色彩三属性
    色彩三属性就是指色彩的色相、明度、饱和度。
    理解掌握色彩三属性的变化规律，对构成艺术照相作品有着非常重要的作用。多种物体的色彩，是由白光照到物体上，不同限度的吸取和反射，并由反射出来的不同波长的色光混合起来形成的。因此物体的色彩具有三个基本特性，也就是色彩的三属性，即色相、明度、饱和度。
色相
    色相就是指多种色彩之间的区别，色相也称为色别。
    一般状况下色相可分为两种，有色和无色，在照相学上就把无色称为消色。黑、白、灰、金、银就是消色。因此，色相可以说是多种物体颜色与消色的区别。消色只有不同的明暗变化，没有色的变化，只有色彩才具有多种颜***质的差别，如红、绿、蓝、黄、青、紫等，色相变化也可以用光谱色的相对波长来阐明这一点。色相的体现是彩色照相很核心的部分。
明度
    色彩的明度就是指色彩自身的明暗限度。
    明度也可以说是同一色别的相对亮度，是多种纯正的色彩互相比较所产生的明暗差别，如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫这七种光谱色中，黄色的明度最高（最亮）；橙和绿色的明度低于黄色；红、青色又低于橙色和绿色；紫色的明度最低（最暗）。受光强弱对色彩自身也能产生不同的明暗变化，例如，黄色自身明度就很高，光源直接照射的部分，不仅明度高，色彩的纯度也高，没被直接照射的阴影部分就显得较暗。同是一种色彩受光照射状况不同而产生的明度变化也不同。在实际运用时色彩的明度要与创作意图相统一，如拍摄高调作品就应选择明度高的色彩为主调；拍摄低调的作品就应选择明度低的色彩为主调等。在彩色照相中对色彩明度的结识有着很重要的意义，掌握多种色彩的明暗变化，以及恰当的运用色彩的明暗关系十分重要，但也要注旨在提高色彩明度的同步，色彩的饱和度有也许下降。
饱和度
    色彩的饱和度就是指色彩的纯度，或者说色彩自身的鲜明限度。
    对的结识色彩饱和度的变化规律在彩色照相中十分重要，明度高的色彩，色彩的饱和度不一定高，而明度低的色彩，色彩的饱和度不一定低。由于光的作用会产生褪色现象（色彩饱和度的变化），色彩饱和度与空气中介质密度的大小成反比。空气中介质密度大，色彩饱和度就小，饱和度