文档介绍：第六章张爱玲小说
第一节生平、创作与接受史
第二节小说综论
第二节小说综论
一、取材于普通人的婚姻恋爱生活
二、主情主义的思想倾向
三、苍凉的基调及其形成原因
四、俗中求雅的创作定位
五、广泛的艺术借鉴
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五、广泛的艺术借鉴
张爱玲的小说创作受到中国传统小说如《红楼梦》、《海上花列传》等的影响很大。她酷爱《红楼梦》,从主情主义的人生观,到如实描写,并无讳饰的创作原则,再到服饰描写和遣词造句,无不受其影响。《红楼梦》的思想虽然是复杂和丰富的,但就其主要方面而言,是主情主义的,而张爱玲的小说就总体而言也是如此。《红楼梦》的创作原则是如实描写,要一奉十,张爱玲的小说也是如此。《红楼梦》特别重视对于家什和服饰的描写,张爱玲的小说也是如此。《红楼梦》特别重视采撷人物丰富生动的口头语言,张爱玲的小说也是如此。接下
在张爱玲看来,《海上花列传》也是一部写爱情的书。而且这部书的特点也是真实自然并能曲尽男女间复杂奥妙的心理。她的创作与这部小说的精神和原则也有许多相通之处。
张爱玲同时注重借鉴西方现代文学的思想方法和艺术技巧。在思想方法方面,《金锁记》、《心经》明显受到了弗洛伊德心理分析学说的影响。在艺术技巧上,张爱玲则有意将电影的某些转换手法吸收到小说创作当中。她的小说在描写方面最突出的特点是善于通过意象来表现人物心理和渲染气氛。如在《沉香屑第一炉香》中,葛薇龙初进姑妈家,发现姑妈果然不是规矩人,害怕自己“平白来搅在浑水里”。这时作品通过一个意象来表现葛薇龙的恐惧:“薇龙一抬眼望见钢琴上面,宝蓝磁盘里一株仙人掌,正是含苞欲放,那苍绿的厚叶子,四下里探着头,像一窠青蛇,那枝头一捻红,便像吐出的蛇信子。”接下
再如写葛薇龙结婚后与乔琪乔到湾仔逛市场,忽然有一种奇异的感觉:“然而在这灯与人与货之外,有那凄清的天与海——无边的荒凉,无边的恐怖。她的未来,也是如此——不能想,想起来只有无边的恐怖。”这里通过天与海的意象来描写葛薇龙对于未来的担忧,给人的印象更加深刻。《金锁记》中写七巧向季泽示爱,遭到拒绝后准备走开,又不甘心,背倚在门上。作者接着写道:“她睁着眼睛直勾勾朝前望着,耳朵上的实心小金坠子像两只铜钉把她钉在门上——玻璃匣子里蝴蝶的标本,鲜艳而凄怆。”一个蝴蝶标本的意象使读者对曹七巧的悲剧命运有了直观的感受。《心经》中许小寒看着八层楼阳台上的青藤顺着篱笆往外爬,就想到爸爸要离开自己。但离开自己后,他的心也还会像青藤一样找不到归宿。这里,青藤意象对许小寒的心理描写也起到了重要的辅助作用。在精细的描写基础上运用意象手法,增强了作品的表现力。这种手法的运用,是张爱玲吸收并融会诗歌意象手法于小说创作的一种艺术创新。返回
四、俗中求雅的创作定位
首先,张爱玲是很关注读者趣味和接受****惯的作家。她很早就准备成为一个职业作家,以创作为生。她必须赢得读者,赢得市场。她在《论写作》一文中说:“西方有这么一句成语:‘诗人向自己说话,被世人偷听了去。’”“可是我们的学校教育却极力的警告我们,作文的时候最忌自说自话,时时刻刻都得顾及读者的反应。这样究竟较为安全,除非我们确定知道自己是例外的旷世奇才。”那么写什么题材才能受读者欢迎呢?她说:“要迎合读者的心理,办法不外这两条:(一)说人家要说的;(二)说人家爱听的。”说人家要说的,“是代群众诉冤出气。”她认为左翼作家走的是这条路,但不是她所擅长的。所以她要“说人家爱听的”。她认为当时人们爱听的是“那温婉,感伤,小市民道德的爱情故事。”因此她给自己的小说定位在写***关系上。接下
除了言情的题材之外,她的小说还很重视传奇性或者故事性。这也是她小说接近消遣小说的一个体现。她的一些作品中的情节是具有传奇性的,如有的写恋子情结(《金锁记》),有的写恋父情结(《心经》),有的写离婚后的姐姐陪伴妹妹相亲,结果喧宾夺主(《倾城之恋》),有的写姑妈利用侄女为自己引诱男人(《沉香屑第一炉香》),有的写新娘不谙房事,导致新郎***(《沉香屑第一炉香》),有的写因母亲与别人的父亲曾恋爱过,就发生奇思怪想,以至大打出手(《茉莉香片》)。《传奇》的扉页上写着这样一句题词:“书名叫传奇,目的是在传奇里面寻找普通人,在普通人里寻找传奇。”传奇性是消遣文学的特性之一。她的有些作品虽然没有传奇性,但至少故事有头有尾,情节比较完整。
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她的前期小说还多用顺叙和故事外叙事。在前期小说中,只有一篇《殷宝滟送花楼会》采用了故事内叙事的叙事方式。她的小说的人物语言和叙事语言也大都比较通俗。这些都体现了她适应读者阅读****惯的努力。
但我们不能因此将张爱玲的小说简单归结为消遣小说。因为作者并非只是迎合读者,她还要以自己的认识去引领读者。在《论写作》中她说:读者“要什么,就给他们什么,此外再多给他们一点别的——作者有什么可给的,就拿出来,用不着扭