文档介绍：第八章音源结构特性与拾取
第1页，共56页，2022年，5月20日，3点36分，星期一
教学内容：
舞台拾音的工作要求，基本原则与方法；语言类节目发声我及拾音要求。
第2页，共56页，2022年，5月20日，3点36分，星期
优点：简便，易于操作。
第13页，共56页，2022年，5月20日，3点36分，星期一
F：多点拾音
多点拾音也称多话筒拾音，对单声源或多声源拾音。
常用：架子鼓等一种乐器用多个话筒，从不同发声点拾音，以拾取丰富多彩的音色。
管弦乐队扩声除一只主话筒拾取整体音响外，另在每组乐器前加一只或多只辅助话筒。
戏剧节目中，为突出对白清晰度和剧中的环境感，常用多点拾音。
优点：音色丰满，声场平衡。
第14页，共56页，2022年，5月20日，3点36分，星期一
单声道拾音是利用单声道设备进行扩声和录音，而双声道拾音则是利用双声道设备进行扩声和录音，它是在单声道近距离拾音的基础上，用多个话筒多点拾音，然后通过调音台分路调整，利用声像电位器分配成多声道，此外，还可按立体声的几种制式进行拾音。
第15页，共56页，2022年，5月20日，3点36分，星期一
A：AB制式拾音：
AB制式拾音是使用两只型号与性能相同的话筒，指向性为单方指向性。将话筒置于声源前方的左右两点上，两者相距3――5M，解调指向声源，试听时如出现中间空洞，可把两只话筒距离拉近或将话筒的零轴偏向声源中心（如图）。
第16页，共56页，2022年，5月20日，3点36分，星期一
B：XY制式拾音：
XY制式拾音是使用两只同类型话筒，但不拉开距离而是放在声源前方中间一个点上。两个话筒的摆放有两种方式：一是上下装置方式，二是左右摆放。使用两只单指向性话筒时，两话筒主轴间要保持90――120度的夹角，而使用双指向性话筒时，主轴夹角必须在90度（如图）。
第17页，共56页，2022年，5月20日，3点36分，星期一
C：M/S制式拾音：
它是使用一只单指向性，一只双指向性话筒，重合安放在同一垂直线上，上方为单指向性话筒（M），指向解调对着前方，下面为双指向性话筒（S），指向解调对着左右两侧，前方声源由M拾取，左右两侧声源由S拾取，通过矩阵电路进行组合，从而产生相应的双声道输出（如图）。
第18页，共56页，2022年，5月20日，3点36分，星期一
：
室内演出是封闭空间，声音由舞台发出后，遇天幕、布景等会产生吸收，遇墙壁、天棚、灯架等会产生反射，50毫秒以内的早期反射有助于加强声音的力度和清晰度，上的柱形反射面有助于声音扩散，使舞台声场均匀。扬声器播放的声音会再次返回话筒形成啸叫，这些都舞台空间声场环境的具体总量，在话筒布置时必须充分考虑。
第19页，共56页，2022年，5月20日，3点36分，星期一
声场处理和话筒布置的注意事项：
A、根据节目内容对声场环境加以处理，如交响乐要利用反射板增加反射面，以加强声场散射并延长混响时间。而戏剧就要利用幕布、布景等吸收声能，减少反射，增加语言的清晰度。
B、为减少声反馈，尽量彩近距离拾音，中距离拾音时话筒指向角度要背向扬声器，而远距离拾音时则要使用强指向性话筒。为防止串音，要尽量使用单点拾音。
C、话筒指向角度附近尽量避开强反射面，以免声波互相干涉，引起失真。
第20页，共56页，2022年，5月20日，3点36分，星期一
三、语音发声特征及拾取
1、语音发声特征
A：感情特征：语言语音是人类特有的声音，人们利用语言来交流思想，表达感情。语言语音具有复杂的构成因素，它又是一种微妙音响现象，它不仅有声学我而具有感情因素，如讲话朗诵、唱歌、哭笑等其感情表现各不相同。
第21页，共56页，2022年，5月20日，3点36分，星期一
B、生理特征：无论什么语言语音，其发生原理是相同的。尾时从肺部发出一股直流空气，当传到声门喉头时，声带振动把这股直流空气加以调制，被调制的声带波又传到咽喉、口腔、鼻腔等处，受到进一步调制，在发出某一特定语音时，舌、唇、都有特定的收缩部位，使这些腔体具有特定的形状，从而形成特定的调制。
这一系列特定的调制决定了该语音的音调和音色，受到调制的声波由嘴唇、鼻孔藕合到外界，由空气传到人耳就是我们听到的语音。
第22页，共56页，2022年，5月20日，3点36分，星期一
C、物理特征：（语音的频率与能量）
人们讲话或歌唱时，其声带振动频率因人而异，元音的基音频率可离可低，男低音可从80――320Hz左右，女高音可从250――1200Hz左右，每个元音都包括着特征音，各特征音决定着各元音的音色。辅音的频率较高，其中有大量的谐波成分（决定音色），比如“咝”音