现当代文学史期末复习重点.docx

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现当代文学史期末复习重点
《中国当代文学史》复习重点
绪论
一、当代文学的性质、分期和特点
当代文学的性质：中国当代的作品也自然不会表现出更深一层的人的精神生活。
第二章： 1949年—1966年的小说（ 3课时）
十七年的短篇小说创作：代表作家赵树理、孙犁 、茹志鹃
十七年的中篇小说创作：代表作家肖也牧、路翎
十七年的长篇小说创作：代表作家柳青、周立波、吴强、曲波。
重点：赵树理小说的艺术特色
首先，赵树理扬弃了传统小说章回体的程式化框架，汲取了讲究情节连贯性和完整性的结构特点：小说开头总要设法介绍清楚人物，故事连贯到底，最后必定要交代人物的结局、下落、做到故事有来龙去脉、有头有尾（说唱文学和评书体）。中国现代小说体式主要是外来的，横截面。
第二、在描写和叙事的关系上，吸取传统评书式小说的手法，把描写情景融化在叙述故事中，把人物放在情节发展矛盾冲突中，通过自身的行动和语言来展现其性格，少有静止的景物描写与心理描写，也不像评书那样大加渲染，节奏明快，内容厚实。
第三、语言清新生动、幽默风趣、比喻形象。
茹志鹃的短篇小说《百合花》的主题意义：是建国后17年小说中个性鲜明的作品之一。作者用凝炼、含蓄、清丽的笔法创造了情诗一样优美深远的意境，整部作品与同时代同类题材相比别出一格，显得委婉、柔美、细腻，色彩柔和而不浓烈，调子优美，意境优美和谐。诗化了的人物，以及人物之间百合花一样洁白无瑕的爱，晶莹的泪，感动着无数读者的心．作者无意于着重情感的阶级性与革命性，而是将线索引向平常生活。
《百合花》写于1958年初春，正是反右高潮，许多作家知识分子都受到不同程度的打击，作家也感受到无形的压力，高度政治化的时代氛围，人与人之间的关系也紧张，相比之下，战争中淳朴真挚的人际关系更加令人怀念。
仅就创作题材选择而言，“十七年文学”现代性重构策略的制定，就促使了两类题材创作的特别发达：一是革命历史题材的创作，其特征是建构历史叙事范式，突出求证合法性的特点，体现新的民族国家进行现代性重构的历史要求；二是农村题材的创作，其特征是建构现实叙事范式，寄予“后发外生型”民族国家建设新社会，迈向现代化的现代性重构愿望。
第三章： 1949年—1966年的新诗
郭小川、贺敬之、闻捷的诗歌创作
艾青、张志民、李季的诗歌创作
重点：50年代以后的新诗，在内容上，它表现为互有联系的两个方面，一是对于时代——人民革命的时代和社会主义建设的时代及其主人翁——工农兵群众的歌颂；一是对于新中国的缔造者和建设的领导者中国共产党及其领袖的歌颂。二者同时也就是对于新生的社会主义祖国的歌颂。“颂歌”样式成为50－60年代政治抒情诗创作的主流，一直发展到文化大革命时期，对领袖个人的颂扬达到了登峰造极，歌颂的构思方式也日愈模式化。50年代、60年代新诗的特征：这个时期的诗歌，正如朱自清所说，今天的诗是以朗诵为主调的，“我们”替代了“我”，“我们”的语言也替代了“我”的语言。比较重要的作品是抒写开国大典的《我们最伟大的节日》（何其芳）、《新华颂》（郭沫若）、《时间开始了》（胡风）等诗。到了贺敬之的《放声歌唱》、《雷锋之歌》达到了顶峰，无论任何题材、无论任何阅历的诗人，几乎都放弃了对独特艺术个性的追求，在统一的模型中诗人都加入了曲调相似的合唱。
第四章：1949年—1966年的戏剧
《茶馆》的艺术特征主要体现在：
截取三个横断面，这就是所谓侧面透露的表现手法：《茶馆》要把旧中国的社会变迁演给观众看，但是作者不太熟悉政治，于是就避生就熟，用他了如指掌的社会文化变迁，来折射社会的政治的变迁。全剧三幕各以一个时代为背景，给我们描绘出了旧中国半个世纪的风云变幻戊戌政变失败后的晚清末年，袁世凯死后军阀混战的民国初年，抗战胜利后解放战争爆发前夕国民党反动政治时期，那三个可诅咒的时代。作者用形象化的历史图卷表达了这样一个意念：旧中国已经病入膏肓，腐败已极，不仅下层贫民挣扎在饥饿的死亡线上，就连民族资本家、中小企业主们也无法生活，中国是非进行彻底革命不可了。作家不仅揭露批判了黑暗的旧时代，也在作品中透露出了光明的信息，虽然含蓄但也切实地指明了中国应走的道路。
作者没有正面描写代表社会斗争诸方面的大人物，而是让人们通过茶馆这个窗口去窥视整个社会，通过茶馆所可能容纳的各色人物的生活变迁，带出整个社会的风云变幻，反映时代的本质。
塑造了一批个性鲜明的人物形象：三个代表性人物，王利发，“作了一辈子顺民，见谁都请安，鞠躬，作揖”； 常四爷，给洋人干过，“一辈子不服软，敢作敢当”爱国的旗人；秦仲义，有财产，立志维新，主张“实业救国”，走“富国裕民”道路的民族资