文档介绍：非诚,请勿扰“贺岁”
刘聪 燃小禾 “贺岁”一词源于中国古时的梨园传统。每逢年关岁末之时,梨园名角便齐聚一台,不计报酬地演一出大戏以答谢戏迷一年来的厚爱。由于有这层含义,每近年关,戏曲内容自然是吉祥喜庆,形式则是欢喜好看,场面也下无贼》中大量曝出宝马汽车、惠普笔记本、佳能数码摄像机、诺基亚手机等产品的广告镜头时,那时我们还惊叹于冯氏电影与好莱坞电影营销模式接轨了。而在五、六年之后的今天,坐在电影院里每当看到银幕中蹦出广告的影子时,我们内心却会不自觉滋生反感。
必须承认,拍电影的确需要钱。但更要承认的是,好的电影更需要个性。正如导演王小帅所言,“金钱是没有个性的,金钱往往会破坏掉导演的个性。”如果一部电影处处插满广告,那它还谈何生命力?当广告植入纯粹以一种“回收电影成本”或“降低电影成本”的姿态出现在银幕中时,它的“生命”之路估计也越来越短了。(摘自《光明日报》,有删节)
郑渊洁于是说:“《让子弹飞》的重头戏是三位大哥鸿门宴聚首喝酒。白酒厂家愿出数千万植入广告。制片人动心了,但姜文坚决不干,理由是如此大腕的三位重量级演员聚首喝酒时,观众猛然看到酒瓶上的商标特写,会勃然大怒。经过数轮争执,最终制片人妥协。姜文很牛。不该挣的钱千万别挣,挣了会使你失去更多的钱。”
关键词三:有竞争,才有进步
《让子弹飞》在国内公映4天票房即超两亿,成为迄今为止中国电影史上“卖座速度最快”的电影。人们不禁要问,除了这部电影本身的精彩吸引了观众外,还有什么使它拥有如此傲人的成绩呢?是姜文导演的才情洋溢,还是其他导演的创作枯竭?遇强则强,遇弱则弱。我们可以欣喜地让子弹飞一会儿,但是不能满足于让子弹一直自己飞。
2010年初,香港邵氏贺岁片《72家租客》与黄百鸣监制的《花田喜事2010》斗得你死我活,两家公司也打算在2011年春节贺岁档继续对打,但两片都是续集,同期还有《全城热恋》续集《全球热恋》,《新食神》,参照《超人总动员》( The Incredibles)的《神奇侠侣》,《新少林寺》和翻拍自《偷听女人心》( What Women Want)的《我知女人心》等。这几部片的格局,不是拍续集就是翻拍,实行炒冷饭贺岁。
黄百鸣2009年初的贺岁片《家有喜事2009》十分卖座,引发多间电影公司争拍贺岁片分一杯羹,结果2010年初的邵氏贺岁片《72家租客》收过3000万,成为同期票房冠军。两家公司也落实了开拍2011年的贺岁电影,黄百鸣公司已请了陈庆嘉执导《最强喜事》。至于邵氏的贺岁片《72家租客2》,依然交由曾志伟监制、钟澍佳执导,演员除有黄宗泽等无线艺员外,还会邀请外援,以无线的宣传平台,他们开戏在宣传上一定比其他电影占优。曾志伟昨日在电话中表示:“会是另一个故事,演员会尽量用无线的人,戏也是无线投资。”
2011年的贺岁片大部分题材是炒冷饭,不是开拍续集就是翻拍经典旧作,完全欠缺创意。对此,《最强喜事》老板黄百鸣说:“因为是节日档期,当然要拍喜庆题材,而拍续集或翻拍经典名作,纯粹因为票房较有保证。”(摘自《猫扑网》,有删节)
普通人,价值决定存在感?
2010年的贺岁片《十月围城》讲述了1906年10月15日的香港中环,一群来自四面八方的革命义士,包括商人、乞丐、车夫、学生、赌徒等,在清政府和英政府的双重高压下,浴血拼搏、保护孙中山的故事。这部电影把镜头投向了普通的民众,那些平日里经营着自己小生活的小人物,历史终于不再是只有几个伟人姓名的大片空白。正是从这些平凡人身上,从他们对死亡与退缩的选择上,我们看到了五千年来流淌在民族血液里的那种力量再次熊熊燃烧――这也正是影片所着意表达、用几乎呐喊的姿态去呼唤的东西。
关键词一:信念的力量
《十月围城》的导演陈德森和监制陈可辛,早在1999年便萌生了拍摄此片的想法,几经波折后,于2004年准备就绪。当时,还在广州花几百万元搭了一个旧香港中环景,而演员也定好了郭富城、梁家辉、刘德华与陈奕迅等人。但后因投资方的原因,影片缺乏资金运作,不得不搁置。
几年来,二人一边寻找投资,一边开始建组。为陈可辛拍摄《投名状》的摄影师黄岳泰成为《十月围城》摄影。陈德森心中有一个愿望:一定要找到当年那些人,能找多少是多少。令他喜出望外的是,当年的原班人马几乎无一例外,悉数重新报到:服装指导吴里璐、动作指导董玮……
从2008年10月开始,整整历时8个月,这座1905年的香港中环在上海胜强影视基地彻底竣工。2009年2月,陈可辛在内地的电影公司“人人影视”成立,依旧和他以前创业的思路一样,与他一起组建“铁三角”的是内地导演黄建新和近年来在影片发行领域表现不俗的于东