文档介绍：浅析电视剧《老酒馆》中的空间建构与叙事
【摘要】 电视剧《老酒馆》以民国时期大连好汉街山东老酒馆中的人情人事为主题,展示了20年间中华民族变迁发展的历史进程。其中酒馆作为汇聚人物关系、事件冲突的叙事核心空间,除物理属性之外,更权力空间时,掌柜和伙计就会第一时间出面纾解矛盾。如剧中就有两个不速之客牵着狗蹲守在酒馆门口,扬言要收银子保酒馆平安,让来往客人不得不惊恐躲避,这就是在对酒馆的权力空间发起挑战,陈怀海毫不畏惧、断然拒绝其无理要求,并与其谈判、安抚客人等行为,就是在对酒馆权力空间进行捍卫。
账房是核心,是酒馆资金出纳流通之地,酒馆上酒、客人付账是老酒馆约定俗成的行事流程。老白头坚持深夜回家取钱也不愿意拖欠酒帐;老二两拒绝掌柜的施舍,执意将酒钱放在酒碗下;三爷拒绝生客的赊账请求等等,这些行为都表现了酒馆中人对于酒馆权力规则的默默遵守。喝酒就要付账,入门便默认主客双方对于交易规矩、相处规约的遵循,门头、账房的存在由此更营造出了酒馆大空间中的一个有界限、有底线的权力分区。
(四)情感充盈的念想空间——存酒架
列斐伏尔将“空间再现”与“构想的”认知方式相连,提出精神空间、感觉空间、构想空间等空间类型,认为空间并不是空洞的物理性或地理性存在,其内部蕴含着多维意义。马塞尔·马尔丹认为影像空间是一种特殊的剧戏容积,它作为一种补充性幅度,独具形象和美学价值,人的内心在其间充分暴露,并与整个世界产生共鳴。[4]208 “老酒馆”空间中的“酒架”空间,就是这样一种超越其物理实用性能指的精神空间所在。酒架、酒坛的意义已远远超越仅作为藏酒纳酒之用的功能性分区,更是一个饱含深情、蕴藏故事的想象空间。正如电视剧尾声中陈怀海老泪纵横地擦拭酒架之上存酒的情景,酒的主人虽已远去甚至离世,而属于他们的酒却被老掌柜永藏于酒架,更珍藏于心底。酒架上,是一个个曾经鲜活的人的音容笑貌、英雄传奇,如慷慨赴死的小棉袄、宁死不屈的方先生等等,这个空间,是一个想象的、心理的念想空间,渗透着角色陈怀海对这些亲人与朋友的思念与敬仰之情,酒架空间的存在,正打造并保障了这样一个对比且独立于酒馆现实空间之外的精神之乡。
二、空间的守护与保卫
电视剧的叙事空间是角色行动的地点,也是剧情铺展的结构所在,不同指向性的空间中,人物与人物关系的呈现皆具其各自特征。《老酒馆》空间的建构与叙事,就突出体现于剧集中人物对于空间的捍卫和保护。
(一)经营空间的保卫
第一层级同时也是微观的空间,是酒馆最基本的经营空间,这是老酒馆的名之因、立之本。如当老酒馆所卖的烧刀子酒被客人识破有异时,陈怀海召集全员沉痛反思,自此之后坚持亲自进酒,这就是对酒馆经营空间声誉、诚信与质量守护的典型表达。
(二)家庭空间的守护
第二层级即中观的空间,是电视剧中的家庭空间,这其中包含大量人物性格、感情的交织与冲突,是依托多元、复杂的人物关系构筑起来的叙事空间。在《老酒馆》中,可以看到人物对于完整家庭的渴望、对于家庭空间的期待和守护。从陈怀海坚持不另娶只待妻子归来、小棉袄哭着求爹将自己的娘找回来,再到末代皇后婉容备好饭菜等待与丈夫的团聚等,我们可以看到人物对碎片化家庭空间的焦虑和对家庭完形的热切期待,更体现了电视剧“家庭”这一空间叙事布局的重要性和不可替代性。
(三)国家空间的捍卫
第三层级也是宏观的空间,它是家庭空间的放大和拓展,即结合电视剧时代背景呈现的国家空间。在这一叙事空间中,爱国情怀与民族精神反复呈现,家国大爱与民族大义渐次渗透。《老酒馆》的故事发生在国难当头、家国破碎的动乱年代,电视剧中的角色都在不同程度地为自己心中所认定的国家空间效力,力图守卫自己的生存家园,坚决守护着他们心中神圣而不可侵犯的国家空间。
三、空间的冲突与迷失
电视剧《老酒馆》的叙事中,渗透着一种人物在空间中的迷失和焦虑之情,在战乱和压迫下,人们为了生存、为了生活而被迫离开熟悉稳定的安居家园,无从选择地辗转徘徊于不同地方,在多个空间中“走入”又“转出”,表现为人物在空间中的一种焦虑和不安。其实对于 “空间焦虑”这一概念,都市类电视剧的叙事研究提及颇多。的确,都市生活的快捷、高压、单一特征,逐步淡化了人的自我意识和主体心灵,人们的自由与思想被禁锢,沦为消费主义的附庸,进而陷入怀疑焦虑。而对于像《老酒馆》之类的年代剧,虽跳脱出了后现代主义或现代性的语境,带有更多的历史性和传奇性,但其在家国之难、生存之困背景下所呈现的动荡空间,更是对人物个人意识和主体性的巨大压迫,甚至正在威胁人的生命。其所带来的,恰是一种更深程度、更深层次的空间焦虑体验,体现为一种更大的被动和无力感。
(一)居无定所的流浪
空间的迷失,首先体现为剧中