文档介绍：童趣盎然童真不泯
张惠明 有位哲人这样说道:“保持童真比增长才华更重要。”
在李亚光看来,“童年是我们连接生命的‘中介’,只有变成小孩子的样式,才能到生命的源头欢然饮水,才能赋予自己的绘画作品以生命的力量。”
正是童趣盎然童真不泯
张惠明 有位哲人这样说道:“保持童真比增长才华更重要。”
在李亚光看来,“童年是我们连接生命的‘中介’,只有变成小孩子的样式,才能到生命的源头欢然饮水,才能赋予自己的绘画作品以生命的力量。”
正是这样,当我读着李亚光的作品时,总会情不自禁地被他表现出来的童趣、童真所吸引、所打动。
李亚光出生在山东鱼台,因父母的工作关系,年幼时经常到农村去。如今他已年逾不惑之年,然而童年时代那种自在、清纯、欢乐、无忧无虑的生活情景犹历历在目。经过时间的沉淀,特别是在喧闹的、越来越被污染的城市生活久了,让他对童年生活越发眷恋。故乡的田野、蓝天、白云、草塘、水牛、蝉鸣、蛙声、飞舞的蜻蜓……小伙伴们去放牧、钓鱼、对弈、捉迷藏、掏鸟窝……使他感触更深的是,那时孩子们的瞳仁是清澈的,没有一丝被污染,孩子们的心扉是坦露的,没有掺进一点杂念。
读亚光表现孩堤时代生活情景的作品,一种“玩味”、“玩趣”跃然纸上,让你的心弦激起共鸣,朴实无华,没有刻意的雕琢,却情趣妙生,轻松自在。《柳岸和风》画的是一个躺卧在牛背上的牧童,他撅着屁股,手里还扬着一顶草帽,让人读后忍俊不禁。《牧歌》描绘的是一个骑在牛背上的女孩,头戴草帽,一脸稚气,双手撑在牛背上,神态洋洋自得。《蝉翼柳塘边》描绘的是孩子钓鱼的情景,风吹柳丝,身穿花衣服、头上扎着小辫的男孩,坐在池塘边钓鱼,神情十分专注。在他的身旁,有一只装鱼的网篓,还有一只竖着耳朵同样全神贯注的猫,画家把儿时钓鱼的情景再现得活龙活现。钓鱼是亚光儿时最大的乐趣,他创作了不少关于钓鱼、观鱼这类题材的作品,如《垂钓图》、《观鱼图》等。这些作品充满浓郁的生活气息,由于画家体验至深,观察入微,很好地抓住了人物的主要特征,虽笔墨简洁,却妙趣横生。
画家的作品来自画家对生活的感受和体验,是画家自我情感的一种宣泄。亚光正是这样,他外表沉稳,然而内心感情世界十分丰富。他把儿时的玩兴、玩趣再现出来,除了是一种深深的眷恋,还蕴寓着自己对现实生活更多的的思考。在现今的商品经济时代,往日的人与人之间的情与义,正在被金钱所取代;人和自然的和谐共处,正在被过度的猎夺和污染所破坏;现令的孩子过早地失去了童真和欢乐,稚嫩的肩膀正在被沉重的书包所压塌……人心叵测,世风日下,画家心头和笔底有着太多的感慨和忧伤。亚光说:“画家作为形象美、视觉美的创造者,培育一颗善良、友爱、高尚的心灵,显得尤为重要。”这是一个有社会责任心的艺术家的胸襟和思考。
高士是李亚光创作的又一主要题材。亚光以为,山中的高士并非都是因仕途失意而无奈归隐,有的则是为了追求悠然闲适的生活状态而主动走向山水之间。在现代,在喧闹的城市生活久了,人们也会自然而然地想到往日的生活情景,回归自然、与自然和谐相处,成为人们的一种向往,而且随着时间的推移,这种眷恋、向往会越来越强烈。《寒松锁月》、《月上东山》、《寒江独钓》等作品虽然描写的是高士的生活,但表露出画家对闲适、宁静、自由自在、天人合一的生活环境的憧憬,它是画家心灵的栖息地。