文档介绍：一代宗师台词7篇
1、世间全部的相遇，都是久别重逢。
2、话多了，必会伤人。
3、练武之人，轻生死，重离别。
4、做羹要讲究火候，火候不到，难以下咽，火候过了事情就焦。
5、功夫，两性还在于它能为演员在表演时查找精确的舞台动作供应根底。戏剧创作的最终完成必需通过舞台演出，因此，台词的写作必需考虑到表演艺术制造的需要，使演员在舞台上能动得起来。
性格化
剧本中人物形象的塑造只能依靠人物自己的台词和行动来完成，而且必需在有限的时空里进展，这两个因素对剧本台词的性格化提出了很高的要求。要使台词性格化，首先必需依据人物的出身、年龄、职业、教养、经受、社会地位以及所处时代等等条件，把握人物的语言特征。力戒千部一腔、千人一面。其次，台词的性格化还要求剧牢牢把握人物性格的进展，把握戏剧情境的变化，把握人物错综简单的相互关系，写出此时此地、此情此景中人物惟一可能说出的话。不仅剧本中不同人物的台词不能相互混淆，就是同一人物在不同戏剧场面中的台词也不能任意调换。实现台词性格化的关键是剧熟识生活、熟识笔下的人物，并且在写作时深入到人物的灵魂深处，设身处地地体会人物的内心感情，揣摩人物表达内心的语言方式与特点。
诗化
戏剧要在有限的时空条件内通过人物的台词在观众面前树立起鲜亮的艺术形象，使观众受到感染，为人物的命运而动心，这就要求剧本的台词具有诗的特质、诗的力气。台词的诗化并不意味着都要采纳诗体，而是要让诗意渗透在台词之中。因此台词必需感情充足，富于感染力；形象鲜亮，富有表现力；精炼、含蓄，力求用最简洁、最浓缩的词句来表达丰富的
内容与深远的意境。
口语化
要使观众清晰明白地看懂剧情，理解人物，承受剧对生活的解释，台词就必需明白浅显、通俗易懂，具有口语化的特点。口语化使台词富于生活气息、亲切自然。民间语言如成语、谚语、歇后语，乃至俚语的适当运用，有助于台词的口语化。在留意口语化的同时，也需要留意语言的标准化和纯净性，要留意对生活语言的提炼、加工，使之成为形象生活的艺术语言。
最全一代宗师经典台词 篇三
1、在最好的时间遇到你，是我的运气，惋惜我没有时间了。
2、都说人生无悔，那是赌气的话，假如真无悔，该有多无趣啊。
3、世间全部的相遇，都是久别重逢。
4、宁在一思进，莫在一思停。
5、我选择活在我的岁月里。
6、新人要出头，我们要给时机不是？
7、功夫，两个字，一横一竖，对的，站着，错的，倒下。只有站着的才有资格说话。
8、练武之人，轻生死，重离别。
9、武林当中有这样一句话：念念不忘，必有回响，有一口气，点一盏灯，有灯就有人。
10、人活在世上，有的活成了面子，有的人活成了里子，都是时事使然。
11、我是经小看着我父亲跟人交手长大的，听得最多的，是骨头碎的声音。我爹常说，我这种人，唱戏能成名角，出家能成高僧，由于我会迷。在我爹身上，我看到的不是招，是意。
12、人家说，武学千年，胜败都是过眼烟云。我们不在意是一招一式，我们在意是整个武林。
13、过什么河脱什么鞋，有多大屁股穿多大裤衩。
14、在我最美的时候遇见你，是我的幸运，但是我却没有时间了。
15、不买票，怎么玩票？
16、他像刀子一样扎进你的身体，带起一块血肉就走了。
17、我选择留在我自己的岁月里了。
18、叶底藏花一度梦里踏雪几回。
19、我选择活在我的。岁月里。
20、刀为什么有鞘，不是为了杀，而是为了藏。
21、郎心自有一双脚，隔山隔水有来期。
22、为什么武术叫功夫？功夫其实就是时间。
23、 一念既出，万山无阻。
24、夫妻之道，在于无声胜有声。
25、做羹要讲究火候，火候不到，难以下咽，火候过了事情就