文档介绍：古诗词中的色彩美
古诗词中的色彩美
“诗中有画”，诗歌固然不可以像绘画那样直观地再现色彩，却能够经过语言的描写表情达意，唤起读者相应的联想和体验，显现出一幅幅多彩的画卷。
很多诗人写诗在运用色彩上常常追求复色搭配之美。用色的感情”，拥有绘画的鲜亮性和直观感，忧如能够令人触摸，增
强了诗歌境界的感染力。
上边各例是色彩的明显对照，还有一种色彩的暗自对照，初看似不感觉，一加玩味，就感觉富裕委婉的画意美。杜甫的 “夜径云俱黑，江船火独明”，上句明言 “黑”，下句暗点“红”；四野黑云中闪耀着一星渔火，以黑衬红，因此感觉特别光亮。钱起的“竹怜新雨后，山爱斜阳时”，两句都未明写色彩，而雨后之竹含
“翠”，斜阳在山见“红”，仍暗寓鲜亮的色彩对照。陶岘的“鸦翻枫叶斜阳动，鹭立芦花秋水明”，则写出了光与色的变化和对照。乌鸦翻动枫叶，使得叶上的斜阳之光不断晃动；白鹭站在芦花滩上，映得秋水分外澄明。上句是红与黑的对照，下句是青与白的照射。这种色彩的暗比，不单能够用来写景，还能够写人。南朝乐府民歌《西洲曲》写一位少女：“单衫杏
子红，双鬓鸦雏色。”杏红色的上衣，多么娇艳；再配上一头漆黑发亮的头发，犹如小乌鸦的羽毛，下句以比喻写颜色。两相照射，其人之美，宛在眼前。
诗人运用色彩的对照，还能够创建出一种独到的行情气氛。请看：
“不堪玄鬓影，来对白头吟。”（骆宾王）
“雨中黄叶树，灯下白头人。”（司空曙） “曾是寥寂金烬暗，断无信息石榴红。”（李商隐）好象电影的镜头，从树上黑色的鸣蝉，转为狱中鹤发诗人的悲吟；从秋雨中飘零的黄叶，切入寒灯下白头的客子；从夜残媳灭的烛火，化为春去夏来，石榴绽放的红花（示意耿耿相思，跟着时序的变换而永无尽时）。诗人悲苦的情怀都寄寓在色
彩对照和变换的镜头中了。
有时诗人不用复色对照，而经过一种单色，也能浸渍感情，收到很好的抒怀成效。“记得绿罗裙，到处怜芳草。”春草的绿色使离人想起爱人的罗裙，因此产生一种恋惜之情。“晓来谁染霜林醉，老是离人泪！”满林枫叶，火红如醉，在诗人看来，不是秋霜所打，而是离人的眼泪染成的。在这里，色彩中饱蘸着感情，它
已经超越了客观的写景成效，而成为独到的抒怀手段了。
中国古典诗歌有炼字的传统，讲究 “一字见境地”。有时这一个字，恰巧是一种色彩。杜甫常有此例，如：
“红入桃花嫩，青归柳叶新。”
“雪岭界天白，锦城曛日黄。” “绿垂风折笋，红绽雨肥梅。” “魂来枫林青，魂返关塞黑。”
其他诗人也常爱炼这种字：
“角声满天秋景里，塞上胭脂凝夜紫。”（李贺）
“我有***招不得，雄鸡一声天下白。”（李贺）
“五更疏欲断，一例碧无情。”（丰高隐）
“春风又绿江南岸。”（王安石）“知
否知否应是绿肥红瘦。”（李清
照）
“守着窗儿，单独怎生得黑”（李清照）
例子不胜列举。即此一斑，也能窥见色彩在诗人笔下能够产生何等奇特的魅力了。
•阅读全文，依据文章内容填写下表。分
古诗間宇的色彩美
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Il取邑对比
(3> A
.谈谈第④小节中“着色的感情”的含义。（2分）
答：▲
•④、⑤两小节都是介绍运用色彩的对照表现画意美，可否调动它们的次序为何
（3分）
答: ▲
•联合本文，请你也从色彩美的角度，
下边的诗句作一点赏析。（3分）
大漠孤烟直，长河夕阳圆。 —
王维《使至塞上》
答：▲
.不单诗歌讲究色彩的画意美，园林设计经常也着眼于此。下边《苏州园林》中的一段文字，与本文在巧用色彩创建美感方面，有哪些道理是相通的（3分）
梁和柱子以及门窗栏杆大多漆广漆，那是不刺目的颜色。墙壁白色。有些室内墙壁下半截铺水磨方砖，淡灰色和白色对衬。屋瓦和檐漏一律淡灰色。这些颜色与草木的绿色配合，惹起人们寂静安逸的感觉。花开节气，更显得各样花明丽照眼。答：
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古诗词中的色彩美
1．阅读全文，依据文章内容填写下表。 (3 分
【剖析】一般而言，说明文必定有一题是对于文章构造的。其实只需心细一点，分数拿全完整没有问题。在考场中有的时候会存在一篇文章读下来，其实你其实不知道它讲什么，其实这也没什么，说明文嘛，没什么兴趣性和故事性，凡是注意力
稍略不集中，就会有点看不进脑子里。平复下
自己，找出线索，就行了。此外，初中的说明文一般题目就能够略见一二了。好了，下边我们一同来看看题目。
明显的，图中是古诗词对于色彩美的一种分类，在看文章的时候也看到了，文章分了好多段，每段会开头有句话，后边就举例谁谁的诗是这样的。那么一般看这种构造性的图标时最好依据必定的次