文档介绍：中国电影史名词解说
中国电影史名词解说
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中国电影史名词解说
中国电影史(部分名词解说)左翼电影:
指1933年到1935年末中国共产党的电影小组在上海睁开的左翼电影运动及拍摄的一批反帝反封建电影。
早在1931年9月,中国电影史名词解说
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中国电影史(部分名词解说)左翼电影:
指1933年到1935年末中国共产党的电影小组在上海睁开的左翼电影运动及拍摄的一批反帝反封建电影。
早在1931年9月,左翼剧联就提出了电影要裸露帝国主义的侵略、财产阶级和地主阶级的盘剥以及公民党政权的压迫,描绘工农民众的抗争斗争并指出知识分子的出路,1933年,由明星、联华、艺华等企业拍摄的约三十几部电影,都依照了反帝反封建的制片路线,表现了工人、农民、妇女和知识分子的生活和斗争,代表作有:
夏衍编剧、程步高导演的《狂流》、《春蚕》,沈西苓的《女性的呼喊》,孙瑜的《大路》,吴永刚的《神女》等等。
国防电影:
指在“国防文学”呼吁下提出的在1936年提出的电影创作口号及摄制的电影,旨在倡始“一个最大限度地动员文艺上的全部救亡力量的运动”,主张电影工作者在民族生死的紧迫关头以电影为武器,更好地为抗敌斗争服务。
受当时条件的限制,未能很好地解决理论和实践问题,但对电影界抗日民族一致战线的形成起到必定的推进作用。
代表作费穆的《狼山喋血记》,沈西苓的《十字街口》,吴永刚的《壮志凌云》,袁牧之的《马路天使》等等。
十七年电影:
指1949到1966年,中国电影在继承
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三、四十年月进步电影和解放军革命文艺双方面传统的基础上,发挥各自的传统与优势,开辟了中国电影的新阶段。
在风格上,十七年电影主要的款式是戏剧式的,主要以革命的正剧为主,喜剧电影(如吕班的《新局长到来以前》、《未达成的喜剧》)、散文电影(如水华的《林家铺子》、谢铁骊的《初春二月》等)也有所发展,它最主要的特点就是继承了我国优异的民族文艺传统,表现了现实性和时代感,着重人
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物形象塑造,造就了一大量各具特点的电影艺术家,但是也存在许多的问题,比方电影直接为政治服务,致使作品缺少艺术生命力,没有深入去发掘人物的心里世界,也极少借鉴外国电影的艺术成就,对电影本体的研究基本上没有睁开。
新期间电影:
指1977年文化大革命结束此后的中国电影,经过十年劫难,中国电影进入
了亘古未有的发展期间,在最先两年多的时间里,最多表现的是揭穿“四人帮”丑陋罪状的揭穿,在艺术上却难以挣脱原有的创作原则和创作模式,向来到
1979年,影坛上出现了打破“三突出”原则和陈腐创作观点约束、带有艺术创作
个性的电影,如李俊的《归心似箭》、《小花》、《瞧这一家子》、《苦烦人的笑》、《生活的颤音》,这些电影在题材上勇敢拓展,艺术手法勇敢创新,在人物形象塑造、艺术构造、电影语言上都有了显然的深入和发展,构成了中国电影第一次创作的浪潮。
而在80年月初,更为出现了老中青三代导演各放异彩的壮观场面,第三代导演作品有谢晋的《天云山传奇》、水华的《伤逝》、汤晓丹《南昌起义》、成荫的《西安事变》等,第四代导演作品有张暖忻的《沙鸥》、吴永刚的《巴山夜雨》、吴贻弓的《城南往事》等,第五代导演作品有张军钊的《一个与八个》、陈凯歌的《黄土地》、田壮壮的《猎场扎撒》、吴子牛的《喋血黑
谷》、黄建新的《黑炮事件》、张艺谋的《红高粱》等。
文革电影:
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文化大革命十年间,中国电影遇到了空前的大难,十七年电影获得的成就被通盘否认,整个电影事业几乎阻滞不前,好多电影工作者遇到了伤害,甚至致死。
对电影来说,文革意味着只剩下三部电影:
《地道战》、《地雷战》、《出生入死》。
文革电影最重要的特点是创作的“三突出”原则,即“在全部人物中突出正面
人物,在正面人物突出英豪人物,在英豪人物中突出主要英豪人物”,在美学方
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面,采纳“敌远我近,敌小我大,敌暗我明,敌俯我仰”,色彩对敌用冷,对我用暖,造成了极其虚假、公式化的套路,扼杀了电影作为艺术的个性美,用宏观的视角来掩饰艺术细节的不足,使电影空而无物,创作公式化,没有创新和原创性。
出现了样板戏电影这类特别的文化现象,从某种意义上来说,样板戏是一次成功地对京剧进行改造得的实践,它主要选用现代