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浅论话剧表演中的语言技巧.pdf

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浅论话剧表演中的语言技巧
田鹤辽宁省辽阳市公共文化和体育服务中心艺术研究所
摘要:话剧作为一种表演艺术,开始引起更多人的重视,它大多以对话的形态展示给听众,给予人们情感、视听
的双重感受。就话剧艺术的总体发展状况而言,话剧表演者在整个舞台演出过程之中所运用的独白、念白,甚
至是丰富的肢体艺术动作,均表现出了话剧表演者个人卓越的艺术表现能力。作为一个优秀的话剧表演者来
说,需要具备优秀的语言表达能力,可以合理运用语言技能。本文着重从话剧表演角度出发,从话剧表演中对
话剧语言的理解和话剧中的人物和台词的声调、声调、旋律的分析,分析口头生活在话剧表演中的运用,从而
作出更深入的阐述,重点分析并探讨了话剧表演中的语言技能。
关键词:话剧表演语言技巧人物塑造
中图分类号:J805文献标识码:A文章编号:1008-3359(2022)14-0161-04
从中国现代话剧发展现状来说,大段的表演独白、来深入表现角色,从而刻画角色。语言是话剧表现的
念白、舞台动作等无不显示出表演者高超的语言表现主要支撑之一,演员要熟练地把握台词,根据话剧人
才能,这也就要求话剧表演者必须具有坚实的语言物形象,并利用相应的台词技能,给观众刻画一个真
功底和精湛的语言技艺,而这种特质也能够借助平实、生动的人物形象。由于话剧舞台表现中,以角色
时的生活锻炼、真切的生命体验来提高。在话剧演出的说话为主要表现手法,所以,在话剧艺术表演中,
的过程当中,并没有使用诸如锣、鼓等音响器具的辅语言艺术的表现和话剧舞台表现一样重要。在话剧
助,全部是通过话剧艺人个人对话剧表演活动的掌表演流程中,表演者要想更充分地表现舞台语言,不
握,以及话剧艺人个人在内心当中对整个演出节奏但需要通过服装道具、场地设置和灯光音响等辅助
的把握,并且需要及时洞察台下听众的真实反应,从手段,更需要个性化的语言技能,下面将剖析话剧表
而合理调整自己的演出节奏。也因此,本文将从话剧演中的语言运用技能。话剧表演语言也是一种舞台
演出中语音的作用分析出发,对话剧表演过程中艺语言,但不同于一般的生活语言,话剧表演语言必须
人怎样实现更好地语言表演进行探究。注意语法和修辞运用,掌握语言节奏。同时,它还必
一、话剧表演中语言的内涵及效用分析须夸大语气和声音使用,让情感渗透到情境中。话剧
(一)话剧语言的内涵表演的叙事情境和人们在剧中的思想感情要求表演
话剧中的话语就叫做台词,是话剧作家用以表者运用艺术语言向观众准确传达出来。表演者在话
现人物性格、角色心理和促进话剧发挥的有效方式。剧表演中应注重语言运用技巧,运用个性化的语言
话剧中台词表现的效果对整个话剧表演有着关键性表达,使观众体会到话剧表演的魅力。在话剧表演
影响。如果一个话剧演员想要在表演的过程中生动中,表演者要想把剧中的人物表演得淋漓尽致,口语
刻画角色,就必须经过专业的学****和训练,从而达到技巧的正确运用是非常重要的。适当的声调夸张、个
对台词的深刻揣摩,通过台词的表达让观众了解角性化的语言,更要特别注意语法和修辞,这可以更好
色的性格特征,然后利用台词的不同语气、不同节奏地向观众传达主题,有效地提升话剧表演的艺术魅力。
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(二)语言的效用用,实现对话剧中出场角色心理情感变化进行充分
第一,通过话剧表演中对话剧语言的运用,将达阐述的艺术效果。话剧演员要通过自己的形态变换、
到对话剧所承载思想内涵的正确解读。可以说,在话言语变形,对角色心理进行深刻刻画。同样,话剧演
剧艺术当中,很多话剧表演活动都是依靠着话剧语员还可以对其所运用的话剧语言进行适当的夸大加
言的表现形式给观众输出话剧内涵,所以,对话剧表工,如此一来,将使台下观众形成更加深入的观赏印
演来说,话剧语言的意义也是不必赘述的。同时,对记,从而在起到增加角色感染性的时候,也使话剧的
一个话剧表演者而言,想要同台下听众实现情感沟主旨更加突出。
通,就需要借助话剧语言这一工具实现,在这个过程话剧话语一般均源自于创作者的实际社会生活
当中,话剧表演者借助独白、念白等方法,完成了向中,然而,同现实中的话语相比较而言,话剧话语往
台下听众的讯息传达。另外就是,运用话剧语言也可往经历着剧本的文艺拔高和上升流程。这也导致了
以实现对情节发展的推进,如在某些念白或独白中话剧艺人在话剧流程中表现某些人物心理情感时,
常常隐含着某些讯息,而这些讯息常常从某种程度常常会借用感叹词,甚至是形容词,这样便给整个话
上预示着整体话剧的进展走向,并且可以让台下的剧话语增添了夸张的成份。在话剧表演流程中,要完
听众在品味念白甚至是独白的过程当中也可以和整整表现出各种角色话语的表达情感和话剧各种角色
个话剧的角色们同呼吸、共命运,进而提高了整体话的内部情绪,并且衬托出各种角色、情景之间的环境
剧表演效果。气氛,就要求表演者采用增加或减少音调、增加或减
第二,借助话剧表演对话剧语言的运用,将使话少咬字、变化语调、增加观众共鸣,又或者运用呼吸、
剧中出场角色的人物形象更加立体、更为突出,进而换气、语调、停连、重声等不同话语技法来加强艺术
让台下的听众直接体会到话剧出场角色的个性特表现。导演的写作主要是依靠作者所创建的以书面
点。话剧语言必须有很大的行动性,因为话剧作为一话语形态存在的话剧台词,要想将这些书面语言变
种行为艺术,主要是推动舞台动作并对情节的发展为生动形象且有感染力的语言来在话剧舞蹈活动上
进行展示的,必须在非常有限的时间里快速发展角表现,并以此引导观众和感动听众,这也绝非通过读
色的行为个性,而且易于发生冲突,必须透露角色的完一遍话剧,将台词全部朗诵出来就能够实现的,当
个性、思维,针对此,话剧语言必须在话剧中服从于话剧导演在顺利完成再创造过程的同时,便是实现
话剧本身。而且,深刻有力的台词不但可以达到演出了对话剧文字的二次艺术处理。
上的艺术效果,还可以更获得广大听众的青睐。(二)话剧语言使用技巧分析
二、话剧表演中演员如何更好地表现语言不管哪种艺术表现形式,它都是产生于现实生
话剧表演过程中,表演者必须仔细研究剧本,掌活之间,同时,与现实生活相比较而言,这种艺术表
握语调,必须学会口语运用技能,这样才可以更好地现形式也通常要优于现实生活。而话剧艺术作品亦
完成语言表达。是如此,这些艺术作品便是通过艺术再现的方法,完
(一)艺人对剧本进行仔细研究,在演出过程中成对某种情感的再表现。就话剧语言中所包含的种
注重对语气的掌握类而言,可以分为对白、独白和旁白三个类别。独白
对一个话剧表演者来说,为了完成这场话剧表乃是由话剧表演者自己进行,比如,“真实的英雄勇
演活动,其应当在收到话剧剧本的第一时刻,便对士敢于直面惨淡的生命,敢于正视淋漓的血液”。而
话剧内容加以严肃而仔细地研究,从而利用这一过旁白是一个人对叙事历史背景等所作出的必要交
程实现对话剧情节、人物形象特征及其话剧内容中代。话剧表演者在运用话剧语言进行演出的过程当
所承载思想内容的整体掌握,这样才可以保证其在中,其需要尽量通过对话剧语言的合理运用和艺术
正式上台演出的过程当中取得圆满的表演效果,从化处理,从而达到对话剧表演整体效果的提高。再
而得到台下听众的一致赞赏。在上台演出的过程当者,话剧表演者在完成表演任务时,对所扮演的角色
中,话剧表演者在运用话剧语言的时候,就必须注意表达需要一定的真挚情感。最后,话剧表演者还必须
语言的艺术性和逻辑性,也就是说,话剧表演者必须按照听众对消息的反应适当调整话剧内容,也可以
要保证其所运用的话剧语言同事物发展变化规律保说,这就要求话剧表演者必须具有一定的即兴语言
持一致,并且还必须力图通过对话剧语言的正确运表现才能。
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,引人注目技能,但实际上更多的还是需要通过演员对角色心
话剧本身由各个表演者共同出演,并配合演员理情感的掌握和刻画,才可以真正达到角色、舞台的
不同的服饰、化妆显示出不同的角色特点。从视觉观合一,从而实现话剧作品所真正希望表现出的艺术
感上来说,话剧并没有电影表现中的特效、插叙、倒效果。
叙、回忆等更富有表现力的叙事方法,所以,,注意顿挫
演应该注重于从语言表现力出发。其实,在话剧表演除了适当的夸张语调、丰富的情感表达外,在话
中,有些人物的特点就在于语气的浮夸,以及舞台动剧表演中,怎样把对白念得更引人入胜,这同样也是
作的张力。因此话剧演出者们需要对浮夸的表现手演员语言表达中的重要技巧所在。这就需要演员掌
法进行揣摩,并恰当利用,在整个话剧氛围比较低沉握台词的断句、语调等,某种意义上来说,与朗诵有
且观众兴致也比较低迷的时刻,恰当地利用浮夸的异曲同工之妙,演员同样是通过语调抑扬来体现出
话语和表演手段来吸引观众们的欣赏兴致。同时,演故事情节、人物形象特点等。但其实,如何断句、实现
员在工作中也需要注意并多加观察浮夸的严重程念白的抑扬顿挫,某种意义上还是取决于演员内心
度,以防止演员过分浮夸而造成观众们的反感。的思维状态与个人情感感受,但同时演员也可以借
以中国话剧《茶馆》为例,话剧以茶馆为背景,展助相关的语言培训、生活经历进行实现。而作为演员
现了从清末至抗日战争胜利前这一时期的社会变口语技能中的—种,语调的抑扬顿挫也基本能够借
迁,也展示了当时各个阶级的人的生存状况及其思助口语练****完成,但想要逐步完善充实还是离不开
想变迁过程。在茶馆的前三幕中,出场了众多角色。演员本人的生活经验和对情感的把握。
角色的社会阶层也各有不同,行动方式、语言表达也比如,郭沫若先生所著的知名话剧《屈原》,该话
各有特点,如果想要观众对角色有基本的认识,那么剧作品背景为抗战年代,根据中国历史文化背景,我
适当夸张的语言表现就无疑是提升观众印象的最有们不难看出作家文字后面所要传达的社会情感。而
效方法。例如松二爷,角色表现的很懦弱,但又喜欢且话剧角色原型为战国时代楚国英雄词人、政治家
讲话,所以在话剧表演中可通过为角色设定大段风屈原,话剧中也反复出现《橘颂》一诗,这就规定演员
趣的台词来展示角色特质。又如唐铁嘴,吸食鸦片这必须根据屈原所处的各种情境,呈现出截然不同的
一嗜好描写时,可利用角色虚弱的身心状况结合语念白效应。在话剧前一阶段紧密结合屈原一腔热血
言进行心理刻画。报国的志愿,整首诗应当呈现出慷慨昂扬的效果,以
,感染情绪体现出屈原光辉洒脱的政治作风;而随着情节进一
情感是决定能否打动观众、吸引观众产生共鸣,步蓬勃发展,矛盾逐步拉开,屈原遭人陷害,侍女婵
进而认可整个节目的关键因素。而任何的人生情感娟代饮毒酒而死。此时的屈原展读《橘颂》应当是满
表现,都离不开演员对生命的洞察和认知。所以,表怀悲愤,但同样并没有丢弃一生的志向与梦想。所以
演者在提高语言技能的同时,也必须要重视人物情感这里应当是以低沉、坚定的语气进行表述。
的流露。在日常生活中,真实的情感流露结合自身朴(三)语言表达策略分析
实的语言无疑是最能触动人的,,实现语言表达
们在表达中必须要完全融合人物之间应有的心理情话剧表演中的艺术语言表达称为台词,台词分
感冲突,才可以比较圆满地体现出话剧中的艺术性。为独白、对白、旁白和画外音。话剧表演者要真正突
所以语言技能并不等于演员台词流利、吐字清晰,而出话语在话剧表演中的作用,就必须仔细揣度台词,
是更多的需要演员表达情感充沛,以自身的丰富情才能掌握台词的真正含义。首先,导演应该从该剧的
感去充实略显干涩的话语。历史背景出发,根据具体背景理解剧中台词的真实
例如,我国最典型的传统话剧之一《雷雨》第四含义,处理好该剧与角色的关系。其次,我们还应该
幕中,就在雷雨夜里将二个家庭内部所有人的心理仔细研究剧中真实人物的独白形象,例如,《哈姆雷
情感矛盾通通暴露出来,这就要求表演者必须全面特》中关于“生存或死亡”的精神独白。导演应该深入
掌握整个话剧,并深刻体会角色的内在心理情感,才话剧表演当中,明晰角色此时的心理体验,并用台词
可以运用语言这一表现手法把整个活剧中最戏剧性表达这些内心活动。再次,我们应该仔细寻找剧中的
的部分呈现表达出来。可以说是在考察演员的语言潜台词。潜台词是指作者对作者的真挚感情,这种感
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情不能在话剧表演中直接表达出来。导演需要仔细础上,通过快速变调来把握情节段落,完成舞台处理。
分析剧中的潜台词,然后用自己的演绎方法来表达。同样,表演者的发音也应该清晰,努力做到“发音正
最后,叙述者和画外音也是话语线的主要部分,解说确”,从而能够给观众一种好的视觉体验。当然,这种
词是指剧中人物在说话过程中插入的关于自己的话语言表达离不开表演者呼吸的调节和动作的支撑,
语,其主要功能是帮助观众表达人物内心的真实想因为声音是借助空气发出的。因此,表演者必须练****br/>法。画面外的声音主要指舞台画面外的线条。学****话如何吞吐呼吸,学会用整个胸腔来完成呼吸。表演台
剧表演语言时,必须熟悉话剧表演台词,理解其含义,词的话语表达必须有节奏感。表演者应随着情节的
并根据原意进行演绎。发展调整话语,使话语更适合情节的发展和角色的
,实现语言表达转换。在舞台表演中,表演者往往可以运用压力的
剧中语言是表现舞台人物形象的重要途径。因方法来突出舞台效果。如果演员想用提问来表达他
此,在语言表达的过程中,我们必须分析人物的个对这个角色的愤怒,他也可以把重点放在疑问词上,
性,使其语言更个性化,更能凸显人物性格。首先,语以增升提问效果,引起观众的兴趣。通常演员首先要
言处理时应该吻合人物的个性。在许多话剧表演中,做好发声技巧的练****要保持好的嗓音,然后从声
台词都非常精准,表演者只需要根据角色的特点在调、声调、小节等方面做好训练,使语言表达与人物
情感上添加语言元素。在一些话剧表演中,由于角色形象相结合,更好地表达情节变化。
的语言更具概念性,导演需要充分发挥其语言功能,三、结语
分析角色的不同个性,使得不同性格的人用不同的综上所述,一个出色的话剧表演者,不但要拥有
方式表达同一句话。同样,由于演员年龄、阅历和能坚实的话剧艺术表演功底,优秀的心态调控才能,更
力的不同,语言能力也各不相同。朱琳是中国最杰出要做到对话剧语言的有效运用和艺术化使用,这样
的话剧表演表演艺术家之一,在《雷雨》中饰演了话才可以使刻画的形象更加丰满,更可以把台下的听
剧表演人物——勤奋的鲁妈,在苏联共产党的话剧表众引入到话剧情景当中。文艺既源于日常生活,又高
演《三姊妹》中,凶猛的娜达莎、杰出的诗人蔡文吉,出日常生活,话剧演出也同样如此。而至于怎样较为
甚至中国著名的政治人物武则天等等。几个人物的充分地表达出人物思绪与心理情感,则要求表演者
性格差异很大,但朱琳却能生动地诠释这些人物,这必须根据实际舞台情景,并结合自己良好的语言功
与她对人物的精准分析是分不开的。朱琳还曾经有底进行艺术表现。大胆的语调助词、激烈的表达情
着这样一段经历:1954年,周总理和夫人去看《雷雨》。感,并且有节律的念白等都是要求表演者必须掌握
《雷雨》中有一句台词:“你是李平先生,为什么打我的技能。而在实际生活中,留心普通人的情感流露、
儿子。”起初,每当朱琳说这句台词时,台下的观众都语言表达方式,将其放大并运用于舞台表现中正是
会大笑,这很困扰她,为了不破坏整部戏剧的气氛,训练表演者口语技能最有效的方式。这也就要求表
朱琳最后删除了这句台词。后来,周总理的夫人询问演者进一步丰富自身经验,并结合最基础的口语技
了删改的原因,并指出这句话可以表达那个角色当能把话剧表演中所要求的强烈情感爆发、复杂对立
时复杂的思想和感情。因此,朱琳决定根据当时鲁妈冲突,淋漓尽致地表现在舞台上。
这个人物思想的变化,仔细研究,最后,她用这句话
表达了鲁妈当时在知道施暴者身份之时郁闷复杂的参考文献:
心情。经过这样的经历,可以看出,如果台词要深入[1][J].话剧之家,2021(01).
情节,就需要在分析人物的基础上反复思考,这样的[2][J].话剧之家,2021(04).
王茜何旭台词技巧对影视表演表达效果的影响分析今古
语言才能真正打动观众。[3],.[J].
文创,2021(12):101-102.
,实现语言运用
[4]
演员们除了要弄清楚剧中的人物外,还应该有
分析[J].声屏世界,2021(05).
自己的表演技巧,即用声调、音调、分段和重声的方[5][J].传媒
法来表达剧中人物的思想感情。根据情节需要,有很论坛,2020(12).
多方法可以改变声音基调,包括节奏性、严肃性和紧[6]“感知定向”对演员塑造角色台词的作用[J].艺术
迫性,以及松散性。因此,导演必须在角色分析的基教育,2020(10).
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