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——久石让动画电影音乐赏析
有人说宫崎骏的成功,是由于有了久石让的音乐;就好像周星驰魅力后有石斑瑜的配音相同。其实,很难说是久石让选择了宫崎骏,仍是宫崎骏造就了久石让。总之,这两个人的联合不得不说是日本动画电影界一个深远的影响。
我很爱看动漫,特别是宫崎骏的作品,不单是由于其电影出色的情节,梦幻瑰丽的画风,还有每部电影中的音乐总能带给我无穷的愉悦与感人。
比方宫崎骏和久石让合作的第一部电影《风之谷》,这应当算是让“久石让”这个名字响彻世界的第一声吧。当时在看这部片子的时候,特别喜爱娜乌西卡被挽救,包裹在虫
王金黄色触须里的这个片段,梦一般迷离。联合着久石让为其配的《娜乌西卡的安魂曲》中由小女孩哼唱的中的《远去的日子》这部分,让我认为这是虫王的声音,大自然的音乐,孩童般可爱,贞洁,和善,更衬托出了人与大自然和睦,战争结束时的那份欢腾,也预示
着一个新的开始,我仿佛感觉到了一轮新日闪烁着升起。娜乌西卡是整部动画的灵魂人物,她的情绪她的想法以及她的感情都是由这些音乐表现出来的。她是希望与英勇的化身,善
于专心去捕获心灵的歌声,在人类与虫族之间架起心的桥梁,而久石让的音乐却架起了人与人心灵间的桥梁。创建音乐,用音乐去倾吐,用音乐去交流,这即是久石让的音乐触感人心,震惊人的情绪厉害之处。
久石让创作的另一首曲子《thegirlwhofellfromthesky》以让人落泪的优美曲
调解感人心弦的美好乐律有名世界,《天空之城》这部动漫大片都成为其代名词,它悲伤地流淌在喧杂的手机铃声里,空灵孤清的音乐盒里,烦躁却盼望沉静的人们的内心。每一次听到它时,不论是在人流浮动的饰品店盘弄着音乐盒,仍是夜晚时分走在稀稀落落人流的小路上听着校园广播,都会感觉它自己即拥有一种惊心动魄的凄美。在茫茫人海中,在颠
沛旅途中,在更深夜静时,甚至在鼎沸的街市,当耳边响起它洪亮的旋律,心是静的,少了纷争与烦躁,只剩下满心的安静与祥和,忧如整个世界都是贞洁无瑕。自然仍是在看这部动漫时感想最深的,听着这样纯美的音乐,会完好忘了这不过不过一部电影。曾一度沉醉在音乐的氛围之中,它确实拥有能够撩拨起心中久已尘封的魔力。一个人在深夜听着这样的音乐,仿佛回到了那个神话科幻的世界,在那片湛蓝天空中,慢慢走进了自己的抒怀空间。
宫崎骏全部的动画作品中,我仍是最喜爱充满奇异色彩的《千与千寻》,这部片子看了
不下5遍。每次赏析每次都似在经历了一次冒险,都似在从头认识自己,搜寻自己,咨询自己能否迷失了。
千寻在城市与城市之间的展转里,目睹着身旁的一幕幕失意的影像。她与我们都在不停攀登的人生旅途中被世界所忘记,扔掉了记忆,扔掉了姓名,忘掉了回家的路。
第一次看这部电影的时候,也是第一次认识宫崎骏,那是在初中暑期一次不测处观看电视中,那时候只感觉这部不过是对于千寻在成长过程中的一系列奇特经验。第二次观看
是在高中了吧,我看到了人类的迷失和大自然的矛盾,那时候仿佛很喜爱对于“在找寻中迷失自我,忘掉回家的路”这样的题材,感触颇多,深深地爱上这部动画片,爱上宫崎骏动画。大学里一次又一次在高兴或失意或无聊的时候,搬出这部电影来宽慰,放松自己。人类在苦苦找寻生计出路的时候,却都无不不测处迷失在歧路,开始在精神流失的过程里丧失希望。要找寻回真切的自我,做最后的救赎,只好寄希望于千寻那样贞洁而无邪的童心。纷争,欺诈,贪心,懒散,利用,自私,虚伪***间界里的全部丑恶的侧面,都在孩子那干净的心灵眼前相形见拙。自己有这么多感想不不过是动画情节的共识吧,此中的背景音乐也很好地带我进入了那个亦忧亦喜的情境,融入,感染。
一部好电影的配乐,必然是与电影的诉乞降所要表达的主题互相切合。只有当音乐与
电影这两种不一样的表现手法完满地联合在一同,承现出共同的主题时,才会长让内心的某个情绪,某个思想产生共振。配乐就是这样能够给电影给予灵魂,它们老是有这样一股吸引力,能演奏出人们心灵深处的呼喊,开释出人们内心深处的感情。而久石让不不过只与这部宫崎骏的电影配合得相当雅致,这可能是由于久石让和他的音乐相同“充满童心,又能阐释真理”。
《千与千寻》的音乐与画面,就象是一个人完好的一世,展转往来,一点一点地寻回我们以前失意的东西。久石让的音乐在淡淡的悲伤中充满关心,暖和,人性,如春风柔和地抚平人们心中的伤痕。此外,其音乐元素也十分丰富,对古典音乐的追求更为鲜亮,表现手法也特别干练,显示了久石让扎实雅致的一向风格,也显现出久石让以简单琴音捕获复杂感情的独到功力。优雅而漂亮的琴音里时时陪伴着剧情坠入俏皮、可爱、奇趣、迟疑、迟疑、不安、感慨的思路而展转起伏,并没有时无刻不与掌握惊险奇怪冒险历程的管弦乐交互交融。
《无脸男》这是特意为电影中一个神奇的副角无脸男量身定制的音乐,他是一个特别孤独、孤单的原始精灵,内心纯真、简单,就像一个不谙世事的孩童。我印象最深刻的仍是无脸男在得不到小千的友情,开始大吃大喝甚至吞噬别人的时候,整个音乐也慢慢的给人一种厚重感,直至转变为独特的狂想曲。最后在千寻的帮助下,无脸男吐光了自己全部的“欲念”,又变回了本来的模样。
随后电影中我最爱的曲子之一《第六站台》一点一点地慢慢响起,优美舒缓,钢琴奏出的郁闷氛围的主题,经过管弦乐队模糊轻快的衬着,马上洋溢一片,将人带入联想梦幻的深思中。有一些疲备的、像是要步入傍晚的太阳,映托在没过铁轨的水面上,远远地驶来一列两节的火车。千寻乘坐的列车在蓝色的海洋中驶过,踏上旅途,找寻人类的精神
家园。千寻望着窗外的情景,堕入了浓浓乡愁之中。车内反响着钢琴变奏曲《海》,有种凄美的孤寂感,音乐将画面的氛围衬托到极致,想念,迷惑,悲伤,充满诗意。当列车慢慢
走开沼原,天气变暗,车内昏暗的灯光下,与无面男毫无对话的坐着,千寻望着前面,目
光非常坚定,给人明确的真切之感。脑子里回想起锅炉爷爷对小玲所说的“这是爱啊”,才反响过来她的成长,她的英勇,一系列莫名的悲伤感慨由但是生。或许为她在没有爸爸妈妈陪同的道路上一个人坚毅,孤单地成长而感觉疼爱,同时却又宽慰着。
电影中我最喜爱,让我最感人的一幕是千寻帮白龙想起了他被夺走的名字的时候,两个人喜极而泣,相视而笑,手牵着手飘在空中,飞素来的地方每当看到千寻对白龙说:“那条河叫琥珀川”,同时陪伴着《从头开始》这曲子的时候,我老是呆板着,脑子乱七八糟:迷失得太久,终于找会自我的激动;漂流迷路于他乡,终于找到回家的路的高兴,悲伤,感人等等复杂的情绪奇妙着,绪绪袭来。全部马上从头开始,全部马上回归。
电影结尾响起的仍旧是开头那首《那个夏季》,而在这里,它却换了另一个名字《归日》。忽然到达这个世界,固然这里是一个充满欲念的城镇,里面的人们多是势利吝啬的,但却不乏心地和善的好人,像白龙,小玲,锅炉爷爷和钱婆婆。在这个夏季发生的故事,
充满刺激又陪伴温馨,是现实社会所不行能存在的。此刻的千找寻回了自己最重要的父亲母亲,成功地演变,她学会了坚毅。相同的曲调说明千寻相同在回想从前,但是不一样的是,此刻
的她对将来已经不再迷惑。穿过地道以后他们便完好离开了那个世界,这个恰似一场梦的世界,千寻知道它是真切存在的,正如最后转身的一顷刻发光的头绳相同,真切的存在。
音乐就像是电影的灵魂,它贯穿始末,制造氛围,震惊观众,最后感人观众。久石让的音乐多以最简单的音符、最复杂多变的弦乐篇章去解说人物每一个情绪的变化。每一个情节,全都考虑到位。迷惑的,惧怕的,感人的,英勇的,欢喜的,失意的,感慨的,坚定的久石让大师用一场场音乐的盛宴,将我们带入了一个又一个奇异神奇的心灵世界。感知着现实里没有的纯净,久石让的音乐有一种魔力,融入,没法抽离,到头来除了不舍仍是不舍,除了感人仍是感人。