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易珏凯爷已然没有90年代的霸气和闯劲,只剩下一声叹息的宿命。
媒体和评论人士一致认为,陈凯歌这回要打一个漂亮的“翻身仗”――《赵氏孤儿》上映仅仅两天票房就破5000万。这意味着《赵氏孤儿》将可能成为继《无极》、《梅兰芳》之后,凯爷的第三部票房过亿的商业大片。对于这部暂无对手的新片,《法制晚报》给出了独家数据分析结果:-,冲击3亿有望,也有极乐观的好事者预计其票房能超过五亿。
单从数字来看,成功已经蔚为壮观,凯爷大概能长出一口气。作为中国第五代导演的领头人,他称得上是最奇特的一位,与张艺谋、冯小刚比,才华不逊、片子不差,票房却最低。他也是中国电影商业化最不适应却又极想适应的准知识分子类型的导演。如果真的以过3亿的票房,来判定凯爷就可以甩掉最不赚钱名导的称号,那未免有点仓促。中国电影产业研究中心主任刘浩东认为,这次陈凯歌的电影在票房上之所以有如此大的增长,主要还是得益于中国电影市场的整体发展和扩大,而非导演自身努力而取得的超群成绩。他告诉《法制晚报》:“仅今年11月份,全国电影票房同比增长就超过了66%,这对单部电影的票房有着绝对的影响。”水涨船高,行业规模的增大,使得电影票房的基数自然而然地增长。
2008年,陈凯歌的《梅兰芳》。国家电影局相关人士表示,近5年来,中国电影票房的平均年自然增长率已经超过35%。其中,2009年到2010年中国票房自然增长率为40%。也就是说,与《梅兰芳》。以凯爷的知名度和号召力,票房的盈亏平衡点定得更高,估计在3亿。这么算下来,凯爷耗时2年、花8000万成本与上千万的宣传,累得气喘吁吁得出来的成果,票房成绩还极有可能比不上2年前,更比不上那个饱受争议的《无极》。其中的原因大概还要从电影本身来找。
定格一条鱼
一个馒头扭曲了《无极》中男主角的人格,一条鱼则改变了《赵氏孤儿》中韩厥将军的命运。在前半段紧张的叙事中,这条鱼及时的插科打诨,提醒了我们那条鱼馒头般的作用。果真,从此韩厥将军失宠于屠岸贾,转而与程婴厮混,商讨谋杀大计。情节的偶然性在凯爷的电影里几乎被演绎成一种几无创新的宿命感。
每个人都在与世界对话,只不过方式和手段各异。作家通过文字、画家通过画作,而导演则是通过自己的电影,通过电影中人物的言行举止。通过这些,观众可以实现与导演的对话,了解导演的内心感慨和渴望。
陈凯歌对媒体说:“人家老说第五代,我就说其实没有什么第五代,有的只是很多年前对电影有梦想的年轻人。这些人当时的想法就是为创作而创作,为艺术而艺术,藐视名利或者表面上藐视名利。如今大家各干各的,道路都很不一样,我有我自己的感慨,这感慨就是当时一群年轻有梦想的电影人,在那时候固然幼稚,但相信一个事,在生活里胜者永远是现实的,被记住的永远是梦想。但现在不一样了,不仅胜者永远是现实,被记住的永远也都是现实。所以我觉得,说到坚持,我也没坚持什么,我没有那么伟大。”
这段话大概道出了他十几年电影商业化的心路历程。凯爷的电影里也早已没有了早期电影的一气呵成与气势如虹,因为没有什么信仰可以坚持了。在商潮里,电影导演被商业化之后,就改为最大限度地挖掘“票房万岁”的价值内涵。电影还未上映,陈凯歌却已经做好了迎接批评的准备,他说,“敬请原谅,下回改正”这样的心态才对。这样的犬儒姿态,已非曾经的陈导所能理解。说白了,谁都不愿意跟钱过不去。社会把人压缩得只剩这么点欲望了。凯爷已然没有90年代的霸气和闯劲,剩下的是意味深长的宿命。
纠缠两个男人
在不得不承认商业化的宿命之后,凯爷开始向观众所青睐的价值观念靠拢。程婴舍己为人、大义凛然的救孤行动,在电影中成了一个瞻前顾后、怜妻惜子的平民,阴差阳错和迫不得已的权宜之计。慷慨悲歌的民族英雄变成唯唯诺诺的一介平民。而一个阴险狡诈的奸臣屠岸贾在影片中变成了不杀无辜婴儿,因父爱生祸的模糊形象。
这种改动在陈凯歌看来是为了将戏中涉及传统伦理的部分删除,使得电影的逻辑与伦理观念更易为观众所接受。导演试图将历史问题当代化。将历史题材处理成当下的商业化影片,必然需要寻找或通过改编找到与当下文化价值内涵相契合的点。这就是带来票房的内生增长点之一。
他要把春秋战国时期的“士”还原为现代的“民”。他要为那个忠义时代的“义举”找一个合乎人性的理由,而这种观念是否以及如何成就那个增长点?这也许是更为关键性的问题。
在程婴做上屠岸贾门客,儿子程勃将其认为干爹之后,两个男人之间的纠缠似乎不再是深仇大恨,而是对程勃的爱的争夺。大仁大义的程婴与谗妄之臣屠岸贾之间的界限变得不再分明。屠岸贾在得知程勃的出身之后,依然冲出重围,舍身相救。程勃对屠岸贾的感情更加丰厚。就在这时,程婴当初设计的由程勃亲手杀死屠岸贾的计划变得困难重重。
在两个男人的感情之间纠缠,必须得出下一步结论。凯爷的深刻性在此,而凯爷的突破也戛然而止。如果继续他的探索,也许电影能够在前后两部分呈现不一样的戏剧***。但就在此时,导演将戏剧引回了最初设计的路线图,程勃还是将“干爹”屠岸贾杀了,只不过凯爷在细节的安排上,保留了自己的意见:程勃杀的理由不是灭门的仇恨,而是对程婴的感恩。
这种设计是导演与潜在观众“博弈”的结果,更是导演与自己的讨价还价。正如很多名导和编剧所坚持的,观众是相信、也是需要神话的,这是好莱坞的经验。而这种结局在《赵氏孤儿》中,已然影响了导演对戏剧张力的展现、对人性思考的深度。
在屠岸贾被杀之后,程婴托着残身,一步一步缓慢地走向自己的妻儿。最终,倒在了追寻的路上。结局依然在纠缠。导演在质疑家国天下的传统伦理体系,试图将个人化价值视为对传统的突破;将传统戏剧中脸谱化的表演方式转化为更加多面化的展现。在两者之间,如何寻找妥协的平衡点。凯爷依然在犹豫。这也正是中国电影商业化十年来的缩影。
陈凯歌坦诚,他已经学会了忍耐,却还是没学会讨好。在这方面,冯小刚已经遥遥领先。我们只能说,凯爷,你慢慢走。放下了身段之后,还需学会讨好,既想做婊子又想立牌坊对票房不会有任何好处。
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