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关于挪威的森林的读书心得
关于挪威的森林的读书心得1
你会恼恨世界上尽然有这样一个人,用这种方式诠释青春,残忍地拨动那根被你忘却的弦。
《挪威的森林》描写了一群患自闭症的现代孩子,他们的心灵被孤独磨蚀,他们是熙熙攘攘都市中的一群精神流浪儿。木月、直子、渡边、敢死队、绿子、永泽,无一不是孤独的俘虏。惟其四周热闹,他们的孤独才是更显得致命而无奈。于是,绿子、渡边在孤独中苦苦挣扎;敢死队、永泽在孤独中自我炫耀;而木月与直子在孤独中自我完结。
生在此岸,死在彼岸;绿子在此岸,直子在彼岸;现实在此岸,幻想在彼岸;人生在此岸,心灵在彼岸;苍老在此岸,青春在彼岸……一切都不行说明,一切都在相互限制。
“羞涩的时候往往摸一下发卡“的直子像蝴蝶一般美丽的出现,像蝴蝶一般轻快地隐去,最终像无法度过冬天的蝴蝶一般命中注定的消逝了。她的心没有人能真正读懂,木月没有,渡边没有,玲子没有,甚至直子自己也没有。她在喧嚣的尘世中孤独地煽动翅膀,陪伴她的始终只有孤独。
“死的人就始终死了,可我们以后还要活下去”(作品中直子语),只是对于孤独者来说,失去了参照的生命无所适从,一切都只能在迷失中挣扎,从而导致了一切都只能任凭漩涡卷席的结局。无论时间如何消逝,每个人都只能生活在自己的世界里。即使刻骨铭心的爱情也无法将他们从孤独中救赎。
在池内纪的《注定失去的恋人们》中说:“说注定失去含义当然暖味,但事实如此。同任何人都不发生关系,行云流水般的台词和动作的交接,无不来自各自的表演的虚构性。而其演技的完美无缺又同远景的效果相得益彰。“既然每个人都只能从属于不同的空间,那么相互错过也就成为必定。心灵的呼喊最终无法传到对方的耳中,所以“我”只能“在那里也不是的处所呼喊绿子”,“目力所及,无不是不知走去哪里的多数男男女女。失去了坐标的“我”不知身在哪里,绿子也不行能知道“我”在哪里。
阳光剧烈,空气明晃晃炫目刺眼,天空清澄得仿佛失底,如同音乐的通奏低音,温柔又宿命地覆盖着全部的声音,全部的时间。在高大的无边的树林里,阳光被割成分别的碎片,投在泥沼地和枯草堆上,形成了斑驳的光影。于是,关于成长,关于生命,关于渡边,从这里起先。
小说是以“渡边”的口吻绽开描述的。主要讲解并描述了渡边与直子、绿子的成长故事,提出了令人深思的主题——生死。可以说,《挪威的森林》既是死者的安魂曲,又是青春的墓志铭。在小说中,多数次提到了“死”。渡边与直子共同的少年好友木月的死,直子姐姐、直子叔叔的死。还有最令渡边震撼也最令我震撼读者的直子的死。那么漂亮,那么纯净,拥有那么干净的灵魂的直子,是受到了怎样的苦痛和煎熬,才安静地确定亲自结束了自己的生命。
村上春树说,这本书是“献给许很多多的祭日”,我想这话没错。这里很多人的死,令人感到揪心不已。原委是什么缘由,让他们选择孤独、凄凉地放弃生命?我们如何去面对敬爱的人离世?我曾经多数次想过这个问题,我们怎么对待死亡?我以前同渡边一样很胆怯 死亡,更胆怯 亲人离世,胆怯 死亡将敬爱的人恒久分别,我无法接受,陷于死胡同之中,越想越难受。读后感·但是,读《挪威的森林》时村上给出的答案,令我心头一震。他借渡边之口说:“死非生的对立面,死潜藏在人们的生之中。”既然无论怎样的哲理,也无以消退所爱之人死的悲伤。
无论怎样的真诚,怎样的坚韧,怎样的柔情,也无以排遣这种悲伤。那么我们唯一能做到的,就是从中领悟到某种哲理。然后接着背上行囊,踏上原定的路途不断前行,前行。既然无论怎样悲伤都要来,那么就趁现在,努力去爱。
每天我们都在面对生老病死,我们不须要太纠结这些,有个人曾经来过这个世界,曾经爱过谁,为谁哭过笑过……这些都是他们存在的证据,而我们只要记住他们对我们的好,记得那些爱,那些关系,他们总会感知到这份存在,在另一个世界活得多彩华蜜。
死亡并不行怕,那个人留下的一切,都还温热着。当我完全地领悟到“死并非生的对立面”后,就释然了。我和渡边一样,穿越了那片无边的泥沼和阴暗的森林,起先了新的旅程。
所谓成长,恰恰是这么回事,人们孤独地抗争,受伤,失落,失去却又会在阳光剧烈、天空清澄的某一天,坚毅地接着活下去。
关于挪威的森林的读书心得2
我翻开书,望见自己色调斑驳的青春。
谁没有过迷惘的青春?怀疑挚友的友情,无视父母的亲情,对存在的意义和世界的真相提出质疑。混混噩噩不知前路在何处,只得信任自己,一个人蜷缩得更紧。
人活于世,无非迷惘于将来,纠缠于情感,徘徊于成败,超脱于生死,这些都是一个阶段一个阶段来的。而在现在这个社会,十--岁这个年纪,我们已接触到了全部,并深深陷入其中。
在旁人看来,我们只是自说自话的无病呻吟。“哪有如此多的苦痛落在你们身上,等到你们长大了就知道这个世界上比这个残酷的事物还多着呢!”诚然,在他人眼里,这些莫名的伤感都是无用且乏味的。但对于我们来说,,其苦痛怎轻于他人?
我苦于这些事情无人诉说,形单影只地走在成长的道路上,邂逅了《挪威的森林》。
从书中我望见了自己,也望见了跨越时间的真理。
初读时,我望见了一种在世人眼中称之为颓废的生活和思想。主角渡边无所谓明天如何,对大多数人冷眼旁观,根据自己的步调行走人生,平常去高校上课,周末呆在宿舍洗衣服和晾衣服,到了晚上去打工,如此反复。这种人生无所谓好不好,谁都没有资格对别人的人生指指引点。只是我想,在一味追求胜利与荣耀的现在,能不受四周环境与世俗理念影响,保持着自己的特性与信念,实在难能珍贵。这点给我感受颇深。
我还望见了凄苦的爱恨纠缠。渡边的情感被往事和现实所缠绕不得解脱。代表过去的直子,渡边对她的情感是非常困难的,不仅有少时便存在的向往,还有因自觉认为被友人所托付而产生的责任感等等,真正称为爱的部分占的比例并不高。在直子住院后,渡边遇见了代表现实的绿子,与直子不同,绿子身上有蓬勃的生命力并对生活洋溢着热忱,是个人见人爱的角色。渡边同样深深地为她着迷并且感到犯难,无法从示爱的两人中选择,体现了他优柔寡断的一面。
再读时,我望见了自己。与渡边相像,我对生活也没有非常的热忱,提倡顺其自然,不擅特长理人际关系,导致挚友寥寥无几。但就是这样的自己,也平稳地走过了十八年,并且将接着淡然地生活下去。读完《挪威的森林》,带给我的并不只有故事完结的悲戚惆怅,同样还有对将来无限的希望。
到第三遍,我不再局限于从故事详细情节和人物情态中发觉什么了。从整本书讲解并描述的故事和作者所想表达的思想。我悟到了,书中反复提到的“死并非生的对立面,而作为生的一部分永存。”,的确,怎样才算人的诞生和终结?假如一个人死了,他就真的消逝于这个世界了么?亲友的记忆,遗留下的物品,都彰示着这个人的生命的痕迹。只是形体的消亡,真的是生命终结的标记么?
我还悟到,所谓青春,是横贯古今中外共同的命题。青春的迷惘、无奈、惆怅无论是村上写下《挪威的森林》的八十年头日本,还是现在的二十一世纪的中国,都未曾变过。这一命题还将接着困扰数以百万的年轻人,并且谱写出一幕幕可歌可泣的生命之歌。
我合上书,侧头望见湛蓝的天空,和远在天际的将来。
后记:于昨晚我真正意义上读完了《挪威的森林》,暑假也即将结束。虽然现在我把书暂且搁置一旁了,但我的思绪并没有完全从中剥离。写的这篇读后感,权当是一种情感的宣泄。
关于挪威的森林的读书心得3
《挪威的森林》看了些许时日了,总想写点什么,昨天一以为我对村上的作品理解颇深的挚友就书中几个精彩片段向我发问,我的回答让她大失所望,于是答应她重拾秃笔把我的理解写给她看,于是又有翻开此书的机会。
在我看来,永泽是代表一类“没心没肺”的人,他的一套关于人生的理论以及自己所谓的成为“绅士”的行为规范带有太多让人触之心凉如冰的冷色,不消说是亲身历练,只是多注目一眼也会让你迅即染上某种病症——刚毅者一杯温水即能复原如初,柔弱者则久久地囿于其中不能自拔。我不愿面对这本书的缘由有二:一是直子,渡边两人所构建起来的让人愁闷的关联让我决绝地认为这个世界所给我们的指引着实黯淡无光,死亡倒不失为一种精神释放的绝佳去处;二是永泽这个太“硬”又带点灰色调“炫”了一点的角色,委实让我阅之如梗在喉,虽然他的话有时对人性的嘲讽往往一语中的——“所做的,不是自己想做之事,而是自己应做之事。”——入木三分!村上用八十年头的笔触去缅怀六十年头的动荡,无聊,压抑,彷徨,消沉,以及对爱情的无望,时空的更迭便生出高于事务本身的幻象。
在二十世纪的时空对于我们来说还只是将来时时,人们总想着到了二十一世纪全部的一切都会好起来的,可世纪的钟声敲过以后,人们悲观地发觉,身旁只是多了几件新颖 的物什——那新颖 随着时间的消逝也会消逝殆尽,但有希望总是好的,生活总是不断地在给你机会。一则笑话云:一对穷人夫妇,一日得到神仙帮助,可满意他们三个愿望。饥饿的农夫马上说要是有根香肠吃就好了,话音刚落,香肠出现了。他的妻子见他就这么奢侈了一个愿望,都快气疯了,遂诅咒他,让这根香肠长到他鼻子上去。她的愿望也实现了。故事的结局也就是第三个愿望自然是取下那根该死的香肠。这个笑话在我看来是如此残忍:你有机会实现自己的愿望,但你未必就能抓住这个机会。闲下来的时候我问自己:假如给我三个机会,我的愿望是什么?第一个念头是我要健康要欢乐,远离失意。细想一下,却发觉这些愿望受亦舒张爱玲小说影响太多以致过于苛求:我现在并非不健康,一口气可打四个小时网球;也不乏欢乐的时刻;没有失意的衬托,我的得意和欢乐岂不乏味?
关于挪威的森林的读书心得4
这本书在日本的地位和评价极高,还被被翻拍成了电影作品,但触摸着书本的感觉却是另一种感动。读村上春树的书总让人觉得实在解读自己,倾听自己心灵的回声,这很简单就会让我们产生共鸣。
成长是恒久咀嚼不尽的话题。这之中对恋爱中的喜悦、甜蜜、悲伤和迷乱,对一切装腔作势的言行举止的不满和讪笑,对难以和外面世界沟通而感到茫然无措。而这部小说围绕的就是一种年轻时期的恋爱经验,这种经验孤独孤独的时候却不乏一丝平缓舒雅的心有灵犀。主子公渡边所经验的与两个女孩子的感情纠葛,在恋爱时期的男女心里都会产生共鸣,而除去恋爱的苦恼与甜蜜,年轻的离经叛道、年轻的奇异哲理、甚至在成长过程中的反思与联想,这些都是村上春树通过男主子公向我诉说的。我甚至能看到渡边面对直子时的迷惘与苦痛,和绿子在一起时难以抵制的她的直白和直率时的苦闷。
对于我而言,这不只是一部恋爱小说,它所向我表述的青春的一起一举一动都是引导式的飓风。
除去书中的故事情节,它许多语句段落都让我动容。《挪威的森林》中有许多对情调、韵味和气氛的出神入化的描写,例如“风并不大,却在从我身旁吹过时留下了显明的不行思议的话轨迹。当我睁开眼睛的时候,夏夜已经有些深了。”只是写风而已,却把这一丝丝的夏风都写得带了轨迹,好像我就站在渡边君的身边,同他一起感受渐深的夏夜里萤火虫御风飘舞过后的一点小氛围,这种细腻的描写就是这本书的大基调,到处都是对美感与对生活细微环节的享受。
书采纳的是倒叙的叙事方式,当渡边37岁坐在风机上听到《挪威的森林》这首歌的时候,往事真的像潮水一样涌回来,它把这个男人的心浸在苦涩的潮水里,那些年轻时候被埋在心底的迷惘与刻意遗忘都像冗杂却易碎的泡沫一样浮现水面,这就是成长和青春要付出的代价——哪怕过了再久再绵长的岁月,只要一幅画、一棵树、哪怕是一粒沙子都会掀起记忆的惊涛骇浪。
总想着,再过一段时间,等我再成长一些的时候,再读一遍这本书,总会有更多的收获。
关于挪威的森林的读书心得5
用了几天的时间读完日本作家村上春树的长篇小说《挪威的森林》,有一些不得不登记的感受,又担忧登记的东西过于肤浅,然而怕又没有耐性,更多是怕没有时间接着读完其次遍,。可能是****惯使然吧。
这是一本很封闭的书,没有过多的去叙写那个时代的背景,而且,我对于日本的文化和历史又知之甚少,这就是我担忧不能深化理解作品的一个缘由。我所说的封闭只是一个外界环境的封闭,而决非作品中典型人物心理上的封闭,相反,对人物的刻画上,它给了我很大的震撼力,不仅仅是身体上的震撼力,因为曾有人对我描述说这本书很黄,我感觉这失之偏颇,它更多的给我了心理上的震撼。这震撼很剧烈,而且是全方位的剧烈。
爱情、友情和性交织在一起,融洽、冲突、此起彼伏。从诞生到死亡的整个过程,充斥着愁闷、苦痛的挣扎和无所畏惧的解脱,畸形的性接触和近于病态的心理。抽象而出的一个个不正常的人,不正常的心理,把活的部分拖进死亡,又把死亡拖进活的部分,最终是从不成熟走向成熟。
你爱不爱我?这不再是可以简洁作答的问题。女人往往会把爱和性搅和在一块儿,男人却会坚决果断的把他们分得很开。所以渡边不止一次的把爱的程度描写成象在春天的绒绿里和可爱的小熊打滚,很纯真浪漫的情愫。男人对于性的看法和女人往往大相径庭,永泽可以借以消遣,甚至近于病态的追求,渡边也一样,只不过他把性分的细化了,有爱的性和无爱的性,有性的爱和无性的爱,甚至更加可以细化到友情。
所以在文章起先处的伏笔更有意思,直子讲的那草皮掩过的让人毛骨悚然的井,男人会当心翼翼的去提防,而女人,包括直子,因为不怕,或者那怕只是潜意识的怕,所以最终掉进去,是偶然之中的必定。爱,走的太近,付出的太全部,就可能变成相互的损害。这些与性无关。玲子拥有的仅仅是友情和性,所以有一份不完整的华蜜。另外,玲子又是超凡脱俗的女性,她可以把性从爱中解脱出来,坦然面对美妙的生活,这区分于一般,显得很不简单。
谈及作品中悲剧性的人物,直子和初美,虽然通往悲剧的路途,一个激腾一个平坦,但其根蒂都在于对性和爱有太完备的向往,想得到百分之百的完备又不行能,最终导致悲剧。而绿子则很幸运的拥有的确的性和承诺的爱,更加坚毅和果敢的性格给她带来了看似较完备的结局。有更多的时候,华蜜要依靠自己去争取。
总的看来,这是一本区分于以往的更模糊,其实包含更加深邃思想的书。
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