文档介绍：⑧萄嚏:酒海瞚萝≯、懈拢琠疆谒菀呕跫缢第譬≯。础纷穑畉瓢泌论中国画从状物走向写意的经典技法转换:论文作者签名:指导教师签名:答辩委员会主席:论文评阅人评阅人委员
学位论文作者虢汐乇签字隰训年聑吕日签字日期:沁年乙月二夕日乏固屯浙江大学研究生学位论文独创性声明学位论文版权使用授权书表或撰写过的研究成果,也不包含为获得浙江大学或其他教育机构的学位或本学位论文作者完全了解浙江大学有权保留并向国家有关部门或机构送交本论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权劢笱本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索和传播,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。C艿难宦畚脑诮饷芎笫视帽臼谌ㄊ学位论文作者签名:导师签签字日
】致谢在此论文撰写过程中,要特别感谢我的导师陈振濂先生的指导和督促,同时感谢他的谅解和包容。求学的历程是艰苦的,但又是快乐的。感谢就读期间所有共同陪伴度过的老师和同学,也谢谢我的家人一直给予支持。
内容提要关键词:中国画状物写意转换点法面皴中国绘画的发展从早期的简单模仿到写真技巧的不断完善,进而逐渐强调主观表现力,这是一个从状物走向写意的过程。在此过程中伴随着不同时代绘画理论和笔墨技巧上的诸多总结,形成了一条技法脉络。本文通过对历代经典绘画作品的图像比较分析,在这条技法路线上,首先明确了早期绘画中色与墨、线与笔的技法基础转换:其次又总结出自中唐至两宋,笔墨技法在写意化的进程中,从形态上的变化到新技法的成型,分别经历了从整到散、从线到面的两条主要转换路径。此外,在笔墨之余,本文还从材料、章法、主题的变化中提取影响风格变化的诸多因素加以补充说明。最终试图证明中国画从状物走向写意的过程是技法语言之间推陈出新,逐渐简化,并且最终走向融合的过程,它合乎绘画发展的规律,其本质在于近真景而远刻画,使中国绘画在完善自身风格特点的同时不断地Ⅱ朝着美和进步的方向发展。
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⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..色与墨之间的转换⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯线与笔之间的转换⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.帽室馐兜牟目次致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯内容提要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..髀邸幼次锏叫匆饩浼挤ㄗ;坏幕√;⒃煨湍芰Α;坏牧酱笸枷裉卣骱图挤ǘ杂Α化整为散⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..章法的突破⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..主题的变化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..挤ㄗ;辉诤笃诨婊⒄
献一历文一简考录者参附作浙江大学硕士学化论文论中国画从状物走向写意的经典技法转换
髀在所有具体门类的文化形态中,文、诗、乐、书都是以抽象的情绪符号传达某种特定的思想情感而不需要滞留于日常感知经验的物质媒介上。绘画则不同,由于要描绘客观事物这个基本特性,便决定了它的所有形式因素——线条、色彩、廷绘画、民间绘画、士大夫绘画各成体系,彼此间又相互影响吸收,构成了宋代完美,有史以来达到最高水平。与此同时,北宋的文人士大夫们在政治、文化上处于前所未有的优越地位,他们一方面通过自身的品格修养和艺术实践去完善传“外师造化”又要“中得心源”,在似与不似之间追求主观与客观的统一。使得中国传统艺术经过长期思考在实践中逐渐创立了一种介于抽象和具象之间,结构布置都必须服从对客观物象造型的这个基本目的。对物质媒介的这种依赖和制约,使绘画传导心灵情绪的功能相对削弱。五代至宋,随着封建文化的不断深入,绘画艺术迎来了高度繁荣的时期,宫绘画丰富多彩的面貌。写实在宋代高度成熟,画家提炼物象的能力,写实形式的统艺术的规范,另一方面也试图在这条道路上另辟蹊径,用别样的方式来面对自然,发展新的绘画样式,使之和其他艺术门类一样,更适合于“游于艺”的价值观。事实上,中国画在早期便己形成了一整套独特的造型体系一一用线条来造型以及用水墨来表现,线条可以表达结构、独立塑形;水墨则能代替色彩在画面中自得其斑斓,加上传统的构图方式和透视方