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《海上钢琴师》观后感1
咆哮的海风,隐藏着巨大的能量,跳动的音符,隐藏着奇妙的旋律,舞动的手指,流淌着动人的音乐,乐曲出自一个在海上生活了多年的你-----海上钢琴师--1900。一切似乎是命中注定,你要在这艘船上诞生,在这里成长,直至去世……
曾经想过要离开,曾经想去陆地上生活,曾经也想过要因为一个人变更自己的生活,只是自己的内心充溢对未知的迷茫和恐惊,也因为言语和行动的拙劣,所以让一次遇见成为永恒,一次分别成为了诀别。那个女孩,是你一生唯一的缺憾。
不是不想去变更,在想要变更的哪一刻看到的是没有终点的世界,像千百万的键盘一样,却找不到合适的那一个键盘字母,迷离又恍惚,充溢着的不确定因素让他内心极无敌为恐惊,就像他从未离开过船上一样,突然的变更,只会让他觉得自己没有方法去融入新的世界,只好在徘徊之后毅然决然地留下来,不再踏出一步。
许多的尝试却止于内心的恐惊,许多的经验让他不去憧憬陆地的生活,只是远远的看着,那个未曾属于过自己的世界,不再憧憬也不再尝试着去踏入。陆地,只不过是一个有太多欲望,浮夸的世界,或许你想保持内心的纯净,但现实却不得不让你卖掉你宝贵的东西。1900或许就是意识到了这一点,才坚持恒久留在船上。1900已经洞察了这个世界,看穿了陆地上人们生活的本质,就像他弹奏钢琴一样,他解读了每个人身上的特点,他旅行了整个世界,所以才有了他的音乐。他说的“陆上的人喜爱寻根究底,虚度许多的光阴。冬天忧虑夏天的迟来,夏天担忧冬天的将至。所以你们不停到处去追求一个遥不行及、四季如夏的地方—我并不艳羡。”
琴键的个数可以去数,有起先,有结尾,是可以让他看到终点的东西,这种终点让他特殊有平安感,让他的内心极为坚决和踏实,在这个琴上可以弹奏自己的人生,演奏自己放荡不羁的人生,这时的时间,空间,连同世界都是属于他的,欢乐也是属于他的。在憧憬陆地的时候,他是极为恐惊和恍惚的,即使下定了决心,也有许多的担忧和不确定,干扰了他纯净的内心,担心,恐惊,又极其冲突……
现实生活中的我们是否曾经有过恐惊和担心呢?或许是因为自己的不坚决,或许是因为自己想停留在舒适区,不想跨出去,而电影中的1900却是一个只有听到海的声音才可以弹奏钢琴的艺术家,交响乐在他的指尖划出,他会视察参与舞会的每一个人的面部表情和举止,弹奏不一样的音乐,那种对音乐的坚决和酷爱,对音乐的执着和喜爱使他最终成为一个别出心裁的人,一个孤独且自由的钢琴师,我钦佩他的艺术,敬他遵从本心,佩更钦佩他宏大的灵魂!
保持一颗纯粹的本心,砥砺前行,美妙将与你在前方相遇!
《海上钢琴师》观后感2
我觉得《海上钢琴师》真的是一部好电影,但是我不太明白为什么这个时候他在电影院放,以前为啥不放呢?被禁?为啥啊?这样的片子,又有什么理由被禁呢?
不用纠结这些,还是多关注影片吧。挺好的故事,当然了,我作为一个外行人,首先看的确定是剧情。说到剧情,我特殊佩服这个片子的编剧、导演。佩服编剧,是他把故事设定的特殊完备,从一个官方都不承认的人的历程,从被人捡到,到取名,到天赋被发觉,弹琴,中间还有爱情,这样的故事。
佩服导演,是这样的故事,他用了两个视觉的感觉。一个是从1900这位宏大的钢琴师的角度来经验这一切;另一个视觉就是找寻钢琴师的小号手,姑且叫肖恩吧,因为他的小号是肖恩牌的,他真实的姓名我还真记不住。
看到最终,钢琴师还是选择留在即将炸毁的船上,我觉得整个片子就提升了。反正我看到那儿,特殊感动。那个船,可以理解为是钢琴师的家乡、故国,终归从他的时间跨度来说,确定是经验了一战二战的嘛,不管这个家乡是多么颠沛流离,不管官方是否承认他,他眷恋这个家乡,情愿与之共存亡。他站在下面,肖恩站在台阶上,位置略高,他仰着头,描述他缺胳膊短腿去见上帝的时候,真的特殊感人,有种哀而不伤的惆怅,看得我内心唏嘘不已……
故事当中可能最有意思是那种含蓄、没有结果的爱情。但是我觉得,这段爱情,只是男主角蓬勃的感情世界的一次外露而已。在我看来,他其实始终都有丰富的感情,他总是犹如旁观者一样,看着船上的人。并且通过对这些人的视察,来编写曲子,宣泄他的感情。最终,在这些形形色色的人群中,他看到了一个干净、纯净、单纯的姑娘,他心动了。就有了这部电影比较高潮的一件事,他曾经想过要离开这艘船——当然我把这艘船理解为主角的家乡、家国。
我最喜爱的确定不是主角和爵士乐的大咖茬琴那一段,那确定是电影最大的高潮,钢琴演奏最精彩,但是我不懂音乐,没太在意这些音乐、弹奏这些。在乎的是主角恬淡,无招胜有招的,这个金庸的令狐冲已经很极致了,我就不多说了。
我最喜爱的关于弹琴、音乐方面的片段,确定是主角带着肖恩在颠簸的船上,钢琴的滑轮被打开,他们随着钢琴的滑动弹琴,就像是一首冰上舞蹈的钢琴曲,像极了奔放的青春,自由的青春。在撞开了船长的寝室门时,都是那么轻松、自然、又让人有种青春恶作剧的欢乐。
看完了,我都要感叹:我啥时候能写出这样的剧本,能有这么缜密的故事情节,从朴实的情节里凸显出不同人看有不同体会、感悟的“故事”呢?或许还是来生吧,今生就好好修炼吧。
《海上钢琴师》观后感3
我知道那是一个我们世界之外的“世界”,闯不进也走不出,他是在云端的舞者,有着对自己志向的执着追求,所以他不是孤独的,他的内心比我们任何人都强大。同时,他也是冲突的,他无法脱离于这个社会而独立存在,所以他选择了躲避,选择了湮灭于漫天的火光之中而得到永生的自由。
而我们,众多的人不都处在这样的冲突和孤独中吗?但我们为什么不会像1900一样选择永生?因为,因为我们始终生活在这个“外面的世界”,清晰地望见它的混乱,却因为某一瞬间体验到的那些温情,那些无以伦比的美妙,而心甘情愿地忍受着它所赐予的损害。我们勤恳、踏实,我们从坚硬和纯白起先,学会圆滑,学会世故,最终就是现在这般丢掉了特性,只能在多数的经典中得到共鸣,借助艺术找寻同感。
进而敬畏,理解!
目送他一步一步,轻轻踏上云端……
好的电影里总是会有好的音乐作为背景,保藏了片中的几支曲子,《playinglove》是1900留下的唯一首曲子,那个时候、那个女孩,还有1900那一刻的沉醉,与一个叫“爱情”的词语有关。差一点,1900为了这个女孩踏上陆地,惋惜的是最终踏上陆地的还是只有那张刻有《playinglove》的碟片。
还有片尾1900那段经典的台词,共享:
偌大的城市,绵延无尽。
并非是我眼见的让我停住了脚步,
而是我所看不见的。你能明白吗?
拿钢琴来说。
键盘有始亦有终。
你准确地知道88个键就在那儿,错不了。
它们并不是无限的,而你,才是无限的。你能在键盘上表现的音乐是无限的。
我喜爱这样,我能轻松应付。
而你现在让我走过跳板,走到城市里,
等着我的是一个没有终点的键盘。
我又怎能在这样的键盘上弹奏呢?
那是上帝的键盘啊!
你看到那数不清的街道吗?
如何只选择其中一条去走?
一个共渡一生的女人,一幢属于自己的屋子,一种生与死的方式~~~~
你甚至不知道什么时候才是终点。
一想到这个,莫非不会胆怯、会崩溃吗?
我在这艘船上诞生。
世事千变万化,然这艘船每次只载20xx人。
这里有着希望,但仅在船头和船尾之间。
你可以在有限的钢琴上奏出你的欢欣欢乐。
我习惯了这样的生活。
陆地?
陆地对我来说是一艘太大的船,
太美丽的女人,太长的旅程,太浓烈的香水,无从着手的音乐。
我恒久无法走下这艘船,
这样的话,我宁可舍弃我的生命。
终归,我从来没有为任何人存在过,不是么?
《海上钢琴师》观后感4
电影《海上钢琴师》讲解并描述的是一个在“维珍利亚”号船上的弃婴——1900在轮船上成长的故事,他在钢琴上的天赋和造诣让我叹为观止。然而,才华横溢的他最终未离开轮船,并选择与船同归于尽。这好像是一个悲剧,常人无法理解,我觉得这与他的身份——弃婴有特别大的关系。父母的抛弃,与母亲的分别,对一个孩子来说这是最大的创伤,而钢琴成了他的过渡客体,充当着母性客体的代理人。我们看到,以后这一生他都与钢琴相伴。
1900一诞生就没看到妈妈,一诞生就没有爱。他遭遇了两次被抛弃,第一次是他的父母在他一诞生就放弃了他,后来虽然有丹尼抚养他,丹尼在他8岁时也死掉了,未成年就遭遇如此创伤。丹尼虽然特别爱他,但丹尼一直传递给他的信息就是说船以外的世界有多么可怕,让1900不要离开船,1900因为没有足够的平安感,所以始终不敢走下船。在丹尼的葬礼上听到了音乐,从今音乐成了他可以依恋的客体1900无师自通成了一个钢琴大师,弹琴,是他生命中唯一可做的事情,然而,1900两次可以依恋的客体都离他而去,他无法信任这世界还有什么平安感,无法感受那种爱。1900留在船上,他的生命意义在那里,他与船构成了紧密的关系,船是证明他存在的客体,假如他下了船,而船被炸毁,和他有关系的客体也就随之一起都会消逝,那么他就感觉不到自己存在的价值。
一个完成“自我同一性”的人,对自己有一个清晰的相识,知道自己是我认为的这个人。但1900没有真正诞生,因为一个人的诞生包括生理、心理和社会。1900在生理、心理上诞生了,也成熟了。但在社会层面上没有诞生过,他从来没有走入过真正的社会,不敢走下船,人是社会的,他没有走进真正的社会过,也无法扮演他的社会角色,所以他走在悬梯的半中就不敢往下走了,他感到了恐惊,他不是一个真正的人,他从来没有诞生过。
影片一起先就有句旁白“他没有国籍,没有出世纸,连生日也没有,可以说还未出世”从心理层面,1900的确还停留在未出世的婴儿状态。呆在母亲的子宫里,感觉确定是最平安舒适的,他也没觉得有什么不妥。姑娘离开之后,他变更人生的动力彻底被激活,确定下船。或许对于一般人来说不算什么,但对1900,下船是一个重生的过程,1900必需依靠自己的力气完成,他走下舷梯,却又渐渐地停下来,整个世界在他的眼中变得黑暗,恐惊充溢了内心。最终他选择与船同归于尽,这是偶然,但却也是命运的支配
《海上钢琴师》观后感5
海上钢琴师在海上诞生;也在海上结束了他的生命;
一天他突然想要去到陆地上;可当他走到铁梯的中间;他停下了脚步;然后回到了船上;
他说:陆地上的路太多了,我不知道该走哪一条,你看到那数不清的街道吗?如何只选择其中一条去走,一个共渡一生的女人,一幢属于自己的屋子,一种生与死的方式。你甚至不知道什么时候才是终点,一想到这个,莫非不会胆怯、会崩溃吗?那架钢琴太大;我无法弹奏。
他究竟在说什么鬼?
首先,会不会真的有人有这样的想法,做这样的确定,甚至是有这样的经验?
在这地球上存在过的人的数量,从古至今可能已经比我们能看得到的星星还要多,存在过什么样的人肯定已经超出了我们的想象力。
但是,也不肯定说明像钢琴师这类人就是极少数,他的人生经验可能罕见,但与他相同的对生死的选择并不稀有—因为迷茫而选择结束生命。这样的选择从古至今都不稀有。
钢琴师说出的迷惑说不定是大多数在这个星球上生存过的和正在生存的人都迷惑过或正在迷惑中。
曾经没有生活阅历的我多次对自己说,那只不过是一个故事而已,导演只是为了拍一部戏,讲一个故事,再把它拿来卖钱而已。但是隐隐中感觉,这并不能劝服我自己,其中肯定还有什么我不能理解。现在看来,从前是真的太年轻,活得太少。其实钢琴师说的正是我们每个人都要面对的问题,伴侣,房子,怎么活,怎么死,而导演也正是想探讨活法和死法。
面对生疏的真实世界,钢琴师选择让生命随轮船一起消逝在海上。
以世俗的价值观和人生观来看,钢琴师的看法是消极的,全部轻生的人都是消极的,假如我们要把”消极”这个概念说明给小孩子听,我们还会说:就是不好的。
我不能确定地说生活有没有正确的生活和错误的生活;好的和不好的。