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名家经典美文摘抄篇一
春天,树叶起先闪出黄青,花苞轻轻地在风中摇摆,好像还带着一种冬天的昏黄。
可是只要经过一场春雨的洗淋,那种颜色和神态是难以想像的。
每一棵树仿佛都睁开特殊光明的眼睛,树枝的手臂也忽然松软了,而那萌发的叶子,简直就起伏着一层绿茵茵的波浪。
水珠子从花苞里滴下来,比少女的眼泪还娇媚。
半空中好像总挂着透亮的水雾的丝帘,牵动着阳光的彩棱镜。
这时,整个大地是漂亮的,小草好像像复苏的蚯蚓一样翻动,发出一种春天才能听到的沙沙声。
呼吸变得畅快,空气里像有多数芳甜的果子,在诱惑着鼻子和嘴唇。
真的,只有这一场雨,才完全驱走了冬天,才使世界变更了姿容。
----摘自刘湛秋《雨的四季》
夏天的雨也有夏天的性格,热情而又粗犷。
天上聚集几朵乌云,有时连一点雷的预报也没有,当你还来不及思索,豆粒般的雨点就打来。
可这时雨也并不行怕,因为你浑身的毛孔都热得张开了嘴,盼望着那凉爽的甘露。
打伞,戴斗笠当然能保持住身上的干净。
可光头浇,洗个雨澡却更有味道,只是淋湿的头发、额头、睫毛滴着水,挡着眼睛的视线,耳朵也有些痒嗦嗦的。
这时,你会更喜爱一切。
假如说,春雨给大地披上漂亮的衣裳,而经过几场夏天的透雨的浇灌,大地就以自己的丰满而展示它全部的诱惑了。
一切都毫不掩饰地放开了。
花朵怒放着,树叶鼓着浆汁,数不清的杂草争先恐后地成长,暑气被一片绿的海绵汲取着。
而荷叶铺满了河面,迫不及待地等待着雨点和远方的蝉声,近处的蛙鼓一起奏起了夏天的雨的交响曲。
美文
----摘自刘湛秋《雨的四季》
当田野上染上一层金黄,各种各样的果实摇着铃铛的时候,雨,好像也像出嫁生了孩子的母亲,显得端庄而又深思了。
这时候,雨不大出门。
田野上几乎总是金黄的太阳。
或许,人们都遗忘了雨。
成熟的庄稼地等待收割,金灿灿的种子须要晒干,甚至红透了的`山果也希望最终的晒甜。
突然,在一个夜晚,窗玻璃上发出了响声,那是雨,是使人静谧,使人怀想,使人动情的秋雨啊!天空是暗的,但雨却闪着光;田野是静的,但雨在倾诉着。
忽然,你会产生一脉悠远的情思。
或许,在人们劳累了一个春夏,在收获已经在大门口的时候,多么须要宁静和深思啊!雨变得更轻,也更深情了,水声在屋檐下,水花在窗玻璃上,会陪伴着你的夜梦。
假如你怀着那种欢乐感的话,那白天的秋雨也不会使人厌烦。
你只会感到更高邈、深远,并让凄冷的雨滴,去纯净你的灵魂,而且肯定会遥望到在一场秋雨后将出现一个更净美、开阔的大地。
----摘自刘湛秋《雨的四季》
或许,到冬天来临,人们会厌烦雨吧!但这时候,雨已经化妆了,它常常变成漂亮的雪花,飘然莅临人间。
但在南国,雨仍旧偶而造访大地,但它变得更吝啬了。
它既不倾盆瓢泼,又不绵绵如丝,或淅淅沥沥,它显出一种自然、安静。
在冬日灰蒙蒙的天空中,雨变得透亮,甚至有些干巴,几乎没有春、夏、秋那样富有色调。
但是,在人们受够了冷冽的风的刺激,厌烦那干涩而苦的气息,当雨在头顶上飘落的时候,好像又驾临了一种特别的暖和,仿佛从那潮湿中又漾出花和树叶的气息。
那种清冷是柔软的,没有北风那样盛气凌人。
远远地望过去,收割过的田野变得很亮,没有叶的枝干,淋着雨的草垛,对着瓷色的天空,像一幅干净利落的木刻。
而近处池畦里的油菜,经这冬雨一洗,甚至遗忘了严冬。
突然到了晚间,水银柱降下来,黎明提前敲着窗户,你睁眼一看,屋顶,树枝,街道,都已经盖上松软的雪被,地上的光亮比天上还亮。
这雨的精灵,雨的公主,给南国城市和田野带来异样的蜜情,是它送给人们一年中最终的一份礼物。
----摘自刘湛秋《雨的四季》
啊,雨,我的爱恋的雨啊,你一年四季常在我的眼前流淌,你给我的生命带来活跃,你给我的感情带来滋润,你给我的思想带来流淌。
只有在雨中,我才真正感到这世界是活的,是有快乐和泪水的。
但在北方干燥的城市,我们的相逢是多么稀有!只希望日益增多的绿色,能把你请回我们的生活之中。
----摘自刘湛秋《雨的四季》
我自幼酷爱诵读中华民族英烈们所给我们遗留的诗文,如岳飞、文天祥、史可 法、夏完淳、秋瑾……也酷爱诵读他们的同代人或后人关于他们的记述。
只要有可能,我都要去探访他们的故居、墓地,和留有他们血迹及深深脚印的土地。
我以为和他们相关连的风物倍加亲切,虽然每一次都有一种悲愤苍凉的思绪久久不能释然,我还是要去寻找、登临,并感念他们富贵不能淫、威猛不能屈的宏大气概。
----摘自白桦《梅香正浓》
四合院不只是几间房子。
它是中国古人伦理、道德观念的集合体,艺术、美学思想的凝固物,是中华文化的立体结晶。
不是砌几堵墙盖上个顶,就叫四合院。
四合院是砖瓦石当作笔墨纸,记载了中国人传统的家族观念和生活方式。
不要说整个宅院,就那个大门口便有不少讲究。
要进院子先得入门,四合院好比一本大书,这大门就是封面。
人们见到一本书,都先看封面。
了解一下它是谁写的,什么内容?四合院也一样,生人到此,在门前一站,上下左右一瞧,对这家主子就能知道个也许齐,
是官宦还是商民?若是官员又是什么品级?是否王公贵族?有什么爵位?受什么封赏?从这大门上都能找到记号,看到标记。
假如要进去探望,知道这些就不致失礼漏怯。
从这也看出中国人对大门的重视。
要不怎么说亲讲究“门当户对”、交友要问“门第如何”呢!人们还把“惊奇”叫“邪门儿”;“没有希望”叫作“门儿都没有”;老年间要是就有电视剧,那剧名肯定不会叫“爱你没商议”。
八成得叫:“爱你认准了这一门儿”。
----摘自邓友梅《四合院》
白丁标榜清流,不取非义之财,而家境日困矣,犹去宣讲良心,提倡德育,遂有听众递上纸条:“贫贱而语仁义,甚可羞也!司马迁是这样说的。
先生,你羞不羞?”
----摘自流沙河《尴尬二十四》
粥喝得多、喝得久了,自然也就有了感情。
粥好消化,一有病就想喝粥,特殊是大米粥。
簇新的大米的香味好像意味着一种疗养,一种悠然,一种懦弱中的安静,一种心平气和的对于复原健康的期盼和信念。
簇新的米粥的香味好像意味着对于病弱的肠胃的抚慰和温存。
干脆说,大米粥本身就传递着一种伤感的温馨,一种童年的回忆,一种对于人类的幼小和懦弱的理解和怜悯,一种和平及与世无争的和善退让。
大米粥还是一种药,能去瘟毒、补元气、舒肝养脾、安神止惊、防风败火、寡欲清心。
大鱼大肉大虾大蛋糕大曲老窖都有令人起腻,令人吃勿消的时候,然而大米粥经得住考验而永存。
----摘自王蒙《我爱喝稀粥》
扬州的夏日篇二
说起冬天,突然想到豆腐。
是一“小洋锅”(铝锅)白煮豆腐,热腾腾的。
水滚着,像好些鱼眼睛,一小块一小块豆腐养在里面,嫩而滑,仿佛反穿的白狐外套。
锅在“洋炉子”(煤油不打气炉)上,和炉子都熏得乌黑乌黑,越显出豆腐的白。
这是晚上,屋子老了,虽点着“洋灯”,也还是阴暗。
围着桌子坐的是父亲跟我们哥儿三个。
“洋炉子”太高了,父亲得经常站起来,微微地仰着脸,觑着眼睛,从氤氲的热气里伸进筷子,夹起豆腐,一一地放在我们的酱油碟里。
冬天篇三
说起冬天,突然想到豆腐。
是一“小洋锅”(铝锅)白煮豆腐,热腾腾的。
水滚着,像好些鱼眼睛,一小块一小块豆腐养在里面,嫩而滑,仿佛反穿的白狐外套。
锅在“洋炉子”(煤油不打气炉)上,和炉子都熏得乌黑乌黑,越显出豆腐的白。
这是晚上,屋子老了,虽点着“洋灯”,也还是阴暗。
围着桌子坐的是父亲跟我们哥儿三个。
“洋炉子”太高了,父亲得经常站起来,微微地仰着脸,觑着眼睛,从氤氲的热气里伸进筷子,夹起豆腐,一一地放在我们的酱油碟里。
我们有时也自己动手,但炉子实在太高了,总还是坐享其成的多。
这并不是吃饭,只是玩儿。
父亲说晚上冷,吃了大家温煦些。
我们都喜爱这种白水豆腐;一上桌就眼巴盼望着那锅,等着那热气,等着热气里从父亲筷子上掉下来的豆腐。
又是冬天,记得是阴历十一月十六晚上,跟S君P君在西湖里坐小划子。
S君刚到杭州教书,事先来信说:“我们要游西湖,不管它是冬天。
那晚月色真好,现在想起来还像照在身上。
原来前一晚是“月当头”;或许十一月的月亮真有些特殊吧。
那时九点多了,湖上好像只有我们一只划子。
有点风,月光照着软软的水波;当间那一溜儿反光,像新砑的银子。
湖上的山只剩了淡淡的影子。
山下间或有一两星灯火。
S君口占两句诗道:“数星灯火认渔村,淡墨轻描远黛痕。
我们都不大说话,只有匀称的桨声。
我慢慢地快睡着了。
P君“喂”了一下,才抬起眼皮,望见他在微笑。
船夫问要不要上净寺去;是阿弥陀佛生日,那边蛮喧闹的。
到了寺里,殿上灯烛辉煌,满是佛婆念佛的声音,似乎醒了一场梦。
这已是十多年前的事了,S君还经常通着信,P君听说转变了好几次,前年是在一个特税局里收特税了,以后便没有消息。
在台州过了一个冬天,一家四口子。
台州是个山城,可以说在一个大谷里。
只有一条二里长的大街。
别的路上白天简直不大见人;晚上一片漆黑。
间或人家窗户里透出一点灯光,还有走路的拿着的火把;但那是少极了。
我们住在山脚下。
有的是山上松林里的风声,跟天上一只两只的鸟影。
夏末到那里,春初便走,却似乎老在过着冬天似的;可是即便真冬天也并不冷。
我们住在楼上,书房临着大路;路上有人说话,可以清清晰楚地听见。
但因为走路的人太少了,间或有点说话的声音,听起来还只当远风送来的,想不到就在窗外。
我们是外路人,除上学校去之外,常只在家里坐着。
妻也惯了那孤独,只和我们爷儿们守着。
外边虽老是冬天,家里却老是春天。
有一回我上街去,回来的时候,楼下厨房的大方窗开着,并排地挨着她们母子三个;三张脸都带着天真微笑地向着我。