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古代诗人风格
古代诗人风格
古代诗人的风格(举例)三曹诗风的凄凉雄健;张九龄诗风的委宛蕴藉;孟浩然诗风的语淡味重、安静浑健;王维诗风的淡泊生动;
王昌龄诗风的幽沉静穆;李白诗风的俊逸洒脱;杜甫诗风的沉郁顿挫;
高适、岑参诗风的雄浑奇拔;韦应物诗风的清爽典雅;韩愈诗风的气壮河山、奇怪新奇;贾岛诗风的萧瑟悲愁;李贺诗风的愁闷激怒;元稹诗风的明媚浅显;白居易诗风的平白清爽;
刘禹锡诗风的清峻光亮;李商隐诗风的清丽俊逸;杜牧诗风的委宛绰约;李煜词风的伤感细腻;欧阳修词风的清丽明亮;范仲淹词风的凄凉悲壮;晏殊词风的光亮疏淡;苏轼词风的旷达豪迈;柳永词风的缠绵悱恻;黄庭坚词风的自然流畅;秦观词风的情真意切;李清照词风的婉约悲凉;杨万里词风的新鲜爽朗;陆游诗风的雄浑豪放、光亮流畅;辛弃疾词风的气概雄伟;
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姜夔词风的精心成心、清妙秀远等等。
:其语言力求朴素,不追求辞藻的华丽,显现出朴素无华的特点,但于平凡之中蕴涵着深意。如陶渊明的“采菊东篱下,安闲见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还”,表面看来句句平凡,但平凡之中蕴涵着诗人超脱世间、安闲自得的情味,人评其诗“平凡而思致”。贺知章的“少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。少儿相见不认识,笑问客从哪处来”,平和可亲,采纳确实的字眼直接陈说,
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不加修饰,是一种朴素的美。.工丽:既讲究辞藻华丽,又讲究对仗工整。理解时可以借助对仗。如杜甫《观山川图》中的“红浸珊瑚短,青悬薜荔长”。辞藻华丽,对仗工整,每句开头的“红”“青”颜色词语构成一幅色彩鲜亮的画面。.坦直:语言绝不隐晦,绝不修饰,依照感情的原样子直接写出。如《诗经&S226;硕鼠》。
.委宛(委宛):抒怀或叙事,不直接写出,而经过写与本义看似没关的事物,也许经过比较而委宛地表达内心的感情,如李商隐的《夜雨寄北》,本义在于表达作者对老婆的怀
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念,但是没有直接写出,而写了“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”,曲曲折折地倾吐,言此而意他,或引而不发,或欲说还休,让读者自己去体会。.自然:指诗词不留雕琢的印迹,不令人感觉做作。李白曾用“清水出芙蓉,天然去雕饰”说明自然风格。如李白《古朗月行》中的“。又疑瑶台镜,飞在青云端”,写出了少儿时期对月亮稚气的认识,表现出月亮的形状和月光的洁白可爱,不加雕饰,生动自然。
.幽静:安静而又幽静,表面
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看似平凡自然,细细体会却意味深远。如王维的《鹿柴》:“空山不见人,但闻人语响。返景入深林,复照青苔上。”前两句用不见人影而闻人声的情形,衬托出山的空寂冷清,后两句用夕阳返照之光映着林中的青苔,进一步衬着了山的特点,给人一种非常幽静的美感。.雄奇:气概雄伟,立意奇怪。如李贺《梦天》中的“眺望齐州九点烟,一泓海水杯中泻”,就是说九州小得像九个烟点,大海小得像杯中之水。
.豪放:指坦直而有气概。如苏轼《念奴娇&S226;赤壁怀古》“大
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江东去,浪淘尽,千古风流人物”的词句,将滔滔长江与历史长河融于一体,凸现了历史荡涤千古风流的豪放气概,使读者体会到作者兀立江岸对景抒怀的壮怀气概。.悲慨:即悲壮大方、寥寂挺拔的艺术风格。此风格的作品,含思悲壮,出语高昂,充满着对时代的感想,或雄才不得志时,或感时伤乱,伤时感事,心中郁结,生气不平。如陈子昂《登幽州台歌》“前不见祖先,后不见来者。念天地之悠悠,独怆但是涕下”,诗歌以苍莽荒野为背景,勾勒出一位胸怀弘愿却因报国无门
而孤独伤心的诗人形象,凄凉悲壮,
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大方激动。.洗炼:语言表达经过精益求精而达到朴素、省净、流畅、圆润洒脱、意韵无极的境地。如王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》:“寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。洛阳亲朋如相问。一片冰心在玉壶。”“连”与“入”相携,织出一幅烟雨迷茫的愁网,并以“孤”为动力,把人进一步推动萦怀的离情之中,加之冰心玉壶的绝妙比喻,作者孤介傲岸、冰清玉洁的形象脱但是出。语近俗白却字字枝根相连,不行切割,匠意极深而不见斧凿。.沉郁:用一种年迈道劲的笔调去描绘广阔的社会生活。而在所描
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绘的生活画面上笼罩着凝重深邃的愁闷色彩和惨剧气氛,配之相适应的严格诗律和铿锵的音韵。如杜甫《登高》就是这类风格的代表作。
优异的诗人在创作中常常形成富裕特点的艺术风格。如:陶渊明的朴素自然,杜甫的沉郁顿挫,白居易的平常易懂,李白的豪迈俊逸,王昌龄的雄健高昂,杜牧的清健俊爽,李商隐的模糊隐晦,王维的幽沉静穆,温庭筠的绚烂香艳,高适的悲壮凄凉,李清照的缠绵悱恻,陆游的悲壮爱国,以及(孟)郊寒(贾)岛瘦和“韩孟诗派”的奇崛险怪等等。
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