文档介绍：独创性声明学位论文版权使用授权书本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表学位论文作者签名:签字日期:年本学位论文作者完全了解江西师范大学研究生院有关保留、使用学位论文的规定,有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权江西师范大学研究生院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。C艿难宦畚脑诮饷芎笫视帽臼谌ㄊ字日期:导师签名:示谢意。月位论文作者签名:日
、◆摘要自身的学****和教育实践,对“吴碧霞现象’’有了全新的理解和认识。中国当代声●通过歌唱家吴碧霞成功的艺术实践,将民族唱法与西洋唱法的成功探索,在当今中国声乐届产生了巨大的影响和广泛的讨论。一些音乐学者把这种现象称之为“吴碧霞现象”。文章共分为四大部分,将详细剖析“吴碧霞现象”产生的原因及影响,并且通过“吴碧霞现象”来看待民族声乐发展的新方向。文章的重点在第三章,从“吴碧霞现象”看民族声乐教学的新方法。我通过乐教学理念的转变,内容主要是围绕吴碧霞现象产生的原因及中国民族声乐的发展,结合美声唱法与民族唱法近几年的借鉴与融合,运用自身的学****实践和经验总结为实例,分析“吴碧霞现象”的可行性,科学性与可持续发展性。把声乐演唱中的基本因素分为“声音因素搿***巧粢蛩,通过这样的分类可以清晰地剖析出吴碧霞是怎样做到演唱两种不同风格的歌曲的;通过对“声音因素“非声音因素南晗杆得鳎壑ち恕拔獗滔枷窒蟆钡目沙中⒄剐浴文章中提出了一个新的理念,那就是打破唱法的三分法,是音乐技术服从于音乐作品风格本身。歌唱家吴碧霞曾经说到:“中西方的声乐艺术的确具存在着很大的差异,但是,一个人的歌唱机能完全具有足够的张力容纳,最重要的是人从主观上必须具有开放的歌唱观念和灵活的思维方法。芙岢龃蚱乒逃泄勰畹重要性与急迫感,探究民族声乐研究的新方向。关键词:“吴碧霞现象幻褡迳盅莩#幻褡迳纸萄В幻褡迳肿髌
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⊙莩<际醯幕娣⒄姑褡宄7āぁ传统民族唱法与西洋美声唱法的借鉴与融合——混声教学法⋯⋯⋯⋯⋯传统民族唱法与西洋美声唱法的借鉴与融合——喉咙敞开教学法⋯⋯⋯谢⋯⋯“⋯..⋯⋯⋯⋯⋯·⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..”⋯⋯中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·英文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯录⋯··“⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯“⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯Ⅱ言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯“吴碧霞现象’’产生的社会原因⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯“吴碧霞现象’’产生的社会影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⒅匮莩<⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯印拔獗滔枷窒看民族声乐教学的新方向⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯传统民族唱法与西洋美声唱法的借鉴与融合——气息运用教学法⋯⋯⋯⋯印拔獗滔枷窒看民族声乐作品的新发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯打破传统观念对创作的限制⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯民族声乐作品创作的多样性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.靶旅窀民族声乐作品创作⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯致在读期间公开发表论文及科研情况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯◆弓拔獗滔枷窒蟆辈纳缁嵩蚣吧缁嵊跋臁⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯印拔獗滔枷窒蟆笨疵褡迳盅莩5男路较颉
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言吴碧霞,抒情花腔女高音歌唱家,中国音乐学院教师。曾获“全国声乐比赛’’民族唱法一等奖、“国际青年艺术节’’金奖、第一届“中国国际声乐比赛第一名和最佳中国作品演唱奖、第二届“全国中青年德艺双馨艺术工作者啊氨京市突出贡献青年知识分子’’,吴碧霞年荣获国家文化部主办的“全国声乐比赛”民族唱法一等奖、耆倩瘛肮是嗄暌帐踅凇鸾薄荣获国际声乐比赛选拔赛第一名、年荣获第一届“中