文档介绍：《蝚■■■独创性声明学位论文版权使用授权书本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工方外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表学位论文的规定,有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。C艿难宦畚脑诮饷芎笫视帽臼谌ㄊ签字日期:作及取得的研究成果。据我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地为获得或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作示谢意。学位论文作者签名:年月本学位论文作者完全了解江西师范大学研究生院有关保留、使用件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权江西师范大学研究生院主导师签名:日
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⋯璉甀霍髚摘要≯何少英!,当代中国作曲家、人民音乐出版社资深编辑。《八首中国民歌钢琴小品》是何少英先生在二十世纪九十年代创作的,以钢琴艺术的形式向琴童们提供优秀的中国民歌为创作意图。作品采用了民歌原形为主题,运用新颖的和声、双重调性、多声部织体等创作手法来表现乐曲内容。本论文通过研究何少英先生的艺术生涯及其音乐创作特点,剖析《八首中国民歌钢琴小品》在体裁、和声、调式调性、复调等音乐的元素,探析其演奏难点,进而为广大同仁提供教学参考,弘扬民族音乐文化,推进民族钢琴艺术的发展。论文重点将以八首民歌钢琴小品的音乐本体出发,基于对作者的音乐创作认识,阐明何少英先生在创作过程中如何将传统作曲技法、和近现代作曲技法与中国传统音乐完结合在一起,使其作品即流露出浓郁的民族风情,又具有强烈的时代气息和应用价值,并对该作品进行演奏分析。本文分为六个章节,第一章主要论述何少英先生的艺术人生,第二章是《八首中国民歌钢琴小品》的结构分析,第三章、第四章、第五章是这八首小品的的创作特征分析,第六章是它的演奏难关键词:何少英;《八首中国民歌钢琴小品》;结构;调式调性;和声:复调手法;演奏难点点分析。
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录要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..英文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..紊儆⒌囊帐跞松何少英的生活经历⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..何少英的音乐创作风格⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.栋耸字泄窀韪智傩∑贰返慕峁狗治觥第一首《脚夫调》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第二首《风阳花鼓》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三首《落水天》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第四首《三十里铺》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第五首《康定情歌》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第六首《小白菜》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第七首《送大哥》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第八首《对花》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..栋耸字泄窀韪智傩∑贰返牡魇降餍浴调式调性的横向发展特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯栋耸字泄窀韪智傩∑贰返暮蜕峁埂和弦的类型⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..⑽
和声手法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.∑贰返母吹魇址ā对比式复调手法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯流动的伴奏织体与旋律结合中的复调手法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..模仿复调手法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..,⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯隐伏复调手法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..支声复调手法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..卡农与对比复调相结合的手法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯栋耸字泄窀韪智傩∑贰返难葑喾治觥旋律的线条与音色处理⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯节奏的特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.多声部的层次⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..速度与力度的把握⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.在读期间公开发表论文及科研情况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯踏板的运用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结致
言在中国钢琴音乐文献中,根据中国的音乐文化元素来创作的钢琴曲是一朵奇葩,它几乎占据了中国钢琴音乐的大片江山。传统民歌音乐创作的钢琴曲,通过其精巧的钢琴表演技法所表现出的浓郁的民族风格,深受音乐界和广大国内外听众的喜爱。在钢琴教育发达的国家的钢琴教学中,都把用民歌原形创